社長訪談
採訪者：周偉 / 人民美術出版社社長
受訪者：吳錦華 / 中國工藝美術大師
策劃：人民美術出版社品牌中心、期刊採編中心
吳錦華，1954年出生於江西省景德鎮市。中國工藝美術大師、正高階工藝美術師，廣東省非物質文化遺產保護工作委員會專家委員。原任廣東省工藝美術研究所總工藝美術師、瓷畫研究中心主任，曾任中山大學客座教授、景德鎮陶瓷學院（現為景德鎮陶瓷大學）客座教授等。
吳錦華 《幽澗驚風》 瓷板畫 2006年
大師的成長——中國工藝美術大師吳錦華訪談（上）
從巨人的肩膀上出發
周偉：
今天我們要聊的話題是“大師的成長”。您在青少年時期就是一位陶瓷藝術創作者，如今已經成長為全國知名的陶瓷類工藝美術大師，想請您先講一講您的整個成長經歷。
吳錦華
：我1954年出生於江西景德鎮，父母都從事陶瓷藝術創作工作。我4歲時就在父親的指導下學習繪畫，11歲時又跟著父親學畫肖像，夯實了繪畫的基本功。但畢業後，我便放棄了繼續跟隨父親從事陶瓷肖像畫創作。
吳錦華（雕塑）、李申盛（色釉） 《父親的草原》 瓷雕 2021年
我分析過歷代畫家、藝術家的師承和發展歷程，發現一種藝術風格、創作理念和方法等若能一脈相承，不斷傳承和發展，那麼這個傳承脈系中的後輩通常較難達到與前輩一樣的高度，更別說超越他們。
在景德鎮湧現出的一代代優秀的陶瓷藝術家中，我比較推崇陶瓷美術家，而我的上一輩陶瓷美術家大概有60多人，他們是促進景德鎮陶瓷藝術發展的一個重要群體。他們對工作、創作的兢兢業業和一絲不苟的精神，以及對陶瓷創作的熱情，對我也產生了積極的影響，所以我始終認為自己是在巨人的肩膀上長大的孩子。
吳錦華（雕塑）、 廣州古派雕塑有限公司（製作） 《志向凌雲》 銅雕 2018年
1992年，我帶領團隊創造了一件重要作品——《蓋世無雙臉譜碗》。該作品把中國國粹京劇和陶瓷藝術相結合，在一隻口徑為87釐米的薄胎大碗內外繪製了448個京劇臉譜。
吳錦華 《蓋世無雙臉譜碗》 1992年
1994年，我作為引進人才到廣東省惠州市去工作。在這裡，我首先開創了一種陶瓷新品種—新型陶瓷（即一種低溫陶瓷）。其次，我接觸到了很多具有惠州地方特色的工藝品，這對我的陶瓷藝術創作產生了很大的影響。2010年我來到了藝術氛圍更加濃厚的廣州，到廣東省工藝美術研究所工作。
2021年，在廣州圖書館舉辦的個展上，我展示了我的新觀點——“跨行業搞創作，跨地域做設計”。這個觀點我在1994年去廣東的時候就開始思考了，即將各類工藝美術的精髓結合起來進行創作。這些年，我遊走於廣東的藝術圈，發現了很多有意思的藝術形式和藝術創作手法，比如不鏽鋼傢俱、元宇宙、3D列印等。我認為這些新時代的作品，也能夠為現代工藝美術創作提供一些新的概念和思路。
吳錦華 《春雨初晴水滿溪》 2010年
我們現在總是在探討，如何讓年輕人更加重視中國文化和繼承中華優良傳統，如何把博大精深的中國文化推向世界，我覺得這是非常重要和有必要的。如今，中國文化也一直在影響著世界文化，比如世界各地現在都在學中國武術和中國話等。所以，作為一名中國藝術家或藝術從業者，我認為我們需要以身作則，在繼承好中國傳統藝術精髓的同時積極貼近時代和生活，創作符合時代要求的新作品，以更好地為社會服務，並擔起引領和教育年輕一代藝術創作者的重任。
吳錦華（設計）、翟惠玲（製作） 《果香南國》 廣彩 2021年
周偉
：聽完您的講述，我發現您的成長曆程中有幾個對您的整個人生影響比較大的重要時間節點。第一個節點是您4歲開始學畫和11歲跟著父親學畫肖像，這為您從事陶瓷創作夯實了基礎。第二個節點是您31歲從景德鎮陶瓷職工大學畢業後便開始轉型，不再專攻陶瓷肖像畫。第三個節點是1992年您作為主創人員創作了《蓋世無雙臉譜碗》，後來這件作品在北京首屆國際拍賣會上取得巨大成功。這也是您轉型後創作的被市場、社會所認可的一件重要作品。第四個節點是您來到廣東惠州，惠州的環境、文化影響了您，您帶領團隊又創作了應用陶瓷。您也講到廣東地區其他行業、領域對您的藝術創作有很大的啟發。第五個節點是2010年您到廣東工藝美術研究所工作，一直幹到退休。這樣的一個專業平臺，開闊了您的藝術視野。第六個節點是您2014年退休以後，一直在藝術家怎麼服務於社會、怎麼為世界服務以及怎麼讓中國藝術走向世界等方面做出努力。那麼，您覺得從這幾個重要節點來看，主要是哪些因素影響了您的成長？
吳錦華 《雨過潭清觀魚戲》 瓷器 2008年
吳錦華
：影響我成長的主要因素總結起來主要有以下幾點：
第一，我是在老一代藝術家的影響下成長的。除肖像畫由我父親教授外，其他“十八般武藝”都是我自學的。所以，能夠在聚集了大批陶瓷藝術家的環境中自由地學習和創作，是促進我不斷成長的一個主要因素。這也就是我一直在說的，我是站在巨人的肩膀上長大的。
吳錦華 《詩思文味秋雨後》 瓷板畫 2011年
第二，我走出了景德鎮，看到了更廣闊的天地，接觸到了更多新的東西和豐富多彩的藝術。比如我走出景德鎮之後發現，浙江地區逐漸形成了全民參與燒造青瓷的繁榮局面，並且這一地區的青瓷製作總體呈現出從傳統走向現代的特徵。像宜興生產的紫砂即便只是一把壺，且世世代代都在做這把壺，但他們能為其創作出千千萬萬種款式，這的確讓我受益匪淺。
第三，在廣東做非物質文化遺產工作促使我跳出了陶瓷這個“框框”。江西工藝美術多侷限於陶瓷，陶瓷又侷限於景德鎮，因此陶瓷藝術是有地域限制的。而廣東是一個工藝美術大省，單講工藝美術的品種就有幾十種，而且每個地區都有不同特點和風格的工藝美術。我在廣東的十多年裡接觸了各個藝術行業中的精英們，也接觸了最普通的藝術創作者、工匠等，他們的創作經歷等都帶給我很大的震撼，比如很多非遺傳承人都會用一些簡樸的原材料做出既接地氣又具有藝術性的作品，創造出讓人意想不到的社會效益和經濟效益。這樣的見聞在一定程度上豐富了我的藝術創作思想，也使我得以在不斷接觸新事物的過程中成長。
吳錦華 《山花爛熳春雨後》 2006年
第四，在不斷探索的過程中，我認識了很多包括科技、藝術品、傢俱、動漫玩具和文創等不同領域的朋友，他們的作品常常能夠給我很多啟發，並且總能激發出我的創作靈感。
本文節選自《中國藝術》2022年第4期
《大師的成長——中國工藝美術大師吳錦華訪談》
《中國藝術》2022年第4期