你聽說過解離症嗎？一種罕見的精神疾病，據說國外的發病率僅為0。01%，一般只有經歷過極大壓力或極深創傷的人才會得，而職場女強人林晨曦就患上了這種病。
因為一場車禍，女主林晨曦誤入了平行時空，也失憶了，男友變警察，高中老師被殺學姐成了殺人犯，她熟悉的人和物都變了。不過這是她想象的世界，現實是她一個人身居外地，不和家人聯絡，罪犯老師也並未伏法，與此同時她還經歷著老闆親戚的性騷擾。
這便是《她和她的她》的故事，是Netflix打造的一部臺劇。很多網友認為它將房思琪的悲劇搬到了熒幕上，是一部女性懸疑恐怖片，因此上線不久便引發了廣泛關注。
近年來，Netflix對華語內容的佈局力度不小，《白夜追兇》《楚喬傳》等一批劇集和紀錄片《風味原產地》的版權都被Netflix收入囊中，以及《誰是被害者》《華燈初上》《模仿犯》等一批優質臺劇也有Netflix的身影。
Netflix的華語劇業務盤子越碼越大，這些作品也因上線Netflix或者由Netflix出品打上了精品標籤，影響著整個華語劇市場。
Netflix找到華語劇集密碼
最開始，Netflix出品也不一定必屬精品，特別在華語這塊內容上，走過一些彎路。
比如早幾年的《罪夢者》《極道千金》《彼岸之嫁》，三部作品播得水花全無，甚至還招來了不少批評聲，而
《罪夢者》正是Netflix首部華語自制劇。
或許因為水土不服，才讓Netflix選擇了權力下放，交由本土製作公司全權負責，“Netflix不提意見，只給錢”的佳話被廣為流傳，成了大家都想合作的客戶爸爸。而結果大家也看見了，《誰是被害者》《華燈初上》《模仿犯》的播出效果都不錯。
就在前幾天，
Netflix又宣佈定檔了幾部購買版權的華語電影和劇集，
包括古天樂主演的《明日戰記》和4部全球獨家華語影集。
大尺度、敢用人、噱頭足是Netflix在華語內容廝殺上找到的突破點。
比如《乩身》是現代奇幻題材，由柯震東、王柏傑主演。既然是奇幻型別，視效自然不能差，製作公司mm2全亞影視娛樂有限公司創始人兼行政主席洪偉才更是稱，《乩身》是他們製作過的最有野心、規模最龐大的華語影集。
《妮波自由式》更是敢拍，大型別都市輕喜看似平平無奇，但刻畫的是LGBTQ＋族群。也因為這樣大膽，該劇的目標是全球受眾，究竟這部劇的尺度有多大，大家可以從公佈的影片採訪自行體會。
在華語劇集的攻克上，Netflix逐漸找到了一批穩定的合作伙伴，比如
擁抱女神，並給予她們演員之外的職務。
年中，Netflix出品、草舍文化製作，改編自陳名珉小說《我媽的異國婚姻》的《媽，別鬧了》上線，該劇由賈靜雯、柯佳嬿主演，是一部講述母女三人與婚姻、親情糾纏的喜劇。60歲的母親為了讓分別患有愛情恐慌症、渣男製造機的女兒嫁人，直接用自己打賭追求真愛，從而牽扯出了一系列瘋狂故事。
賈靜雯不僅是該劇主演，她也將自己的首次監製奉獻給了《媽，別鬧了》。
談起Netflix與臺灣女神的合作，不得不提林心如。
2020年《華燈初上》上線，該劇的播出效果更是讓Netflix和林心如各自都上了一個臺階。
畢竟開播一週後直接登上了Netflix收視率第一，這樣的成績不是誰都能輕易獲得的。默契的合作也讓兩方越走越近，
在《模仿犯》中林心如又特別出演，該劇將於明年正式上線第一季，由Netflix、瀚草文創、南方電影有限公司攜手打造。
對於瀚草這個名字，大家也不陌生，它曾是《華燈初上》的製作公司，能夠合作不止一次，可見瀚草獲得了林心如的青睞，
在《誰是被害者》時，她就公開表示很喜歡瀚草的內容，“他們總是很深入地挖掘、探討一些議題。”
這家公司背後的老大是
曾瀚賢、湯昇榮，大陸觀眾熟悉的導演、編劇、製片陳國富也是該公司的董事之一，
《紅衣小女孩》三部曲《麻醉風暴》《誰是被害者》這些名噪一時的電影、劇集都是瀚草一手打造，這些陣容都足以見得這家公司的實力。
擅長捕捉風口，及時調轉車頭，是瀚草馳騁國際市場的主要原因，
這源於湯昇榮是記者出身。起初瀚草也走了不少彎路，但職業的敏感度讓湯昇榮總能先市場一步，如意識到臺灣偶像劇的跌落，題材必須調轉方向，於是他選擇了刑偵推理題材，把目標變成了歐美和國際化，並隨之提高了製作成本。
曾瀚賢則是理工出身，家族經商，在製作管理和反思上很有一套，會在每次作品中修正錯誤。比如在《麻醉風暴2》因為僅編劇參與出現創作不足，到了《誰是被害者》他們便讓導演、製作、編劇共同管理。
據Netflix公佈的資訊顯示，
《誰是被害者》第二季也將在2023年開拍。
故事和陣容在延續上季的基礎上進行升級，張孝全、許瑋甯、李沐、王識賢等演員將再次帶領大家走入一場懸疑謎團中，導演莊絢維表示：“《誰是被害者》第一季透過Netflix讓全世界觀眾看到，並深受亞太觀眾支援，這給我們帶來鼓勵，期待升級後的第二季再次驚豔觀眾。”
購買成品不怎麼挑食
不過Netflix的目標是全球使用者，因此他們即便看到了臺劇的潛力，但投資力度也十分有限。根據相關公開資料顯示，
國際平臺一年在臺灣只會購買2到3部全球版權作品，更多是購買臺灣區版權，而這兩者相差的價格不是一星半點。
有資料流出，
Netflix買下《華燈初上》的獨播權是3億臺幣，但如果只賣出臺灣版權，可能一集只有45萬到60萬，而這部劇的製作成本是2.5億，肯定是個賠本生意。好在Netflix出手了，讓林心如最終賺到了錢。
華語這塊生意Netflix要做，但不會投入太多錢做，購買大陸已播和待播劇集版權的白菜價便可滿足Netflix的這一需求。
眾所周知的是，在國內版權購買價格不低，但大陸劇集的海外版權費很低。低到何種程度？今年年初，一位專注於影視出海的從業人員曾給骨朵估算，
“如果只靠海外版權收益，影視公司可能只夠收回製作成本的百分之十。”
對於大陸劇，Netflix這些年沒少買買買。
2015年，美版《甄嬛傳》登入Netflix，讓全世界一睹後宮娘娘們的風采。不過，國際受眾未能看到這部劇的精華，70多集被壓縮到了6集體量，雖然Netflix將這部劇提純變成了乾貨版本，但顯然也丟失了精髓，賤人就是矯情這句經典臺詞被刪了，驚鴻舞也被翻譯成了“野鵝飛翔”……最終迷你劇版《甄嬛傳》沒有在美國蕩起水花，評分也是一地雞毛。
可即便如此，Netflix也沒有喪失信心，繼續買。
《白夜追兇》《北平無戰事》《何以笙簫默》《步步驚心》《開端》《沉睡花園》《餘生請多指教》《與君初相識》《且試天下》《二十不惑》《天盛長歌》《反黑》《琉璃》......
不限獨具中國特色的古裝劇，不限播後的大熱劇，各大型別的劇集均出現在了Netflix平臺上，甚至對不少作品都是未播先購。
Netflix似乎也並不挑食，且出手速度越來越快，
今年暑期檔熱播的《蒼蘭訣》《沉香如屑》《星漢燦爛》三部古裝劇，Netflix直接一次性打包購買。
至於播出效果，各劇的表現參差不齊，國內播的火熱的大劇拉到Netflix上，國際使用者不買賬的情況也不在少數。對於大陸劇出海，大家的論調是，
雖然這兩年出海的作品數量多了、型別也豐富了，但使用者規模依舊很小。
在整體上，Netflix出品的華語劇集播出效果肯定也要更勝一籌。
不過，
這並不妨礙Netflix用大量華語劇集吸引東南亞地區的使用者，畢竟有著更多情感共通性的越南、菲律賓等東南亞國家對中國的仙俠劇、甜寵劇還是非常感興趣的，
而在當下，亞太地區是Netflix實現使用者增長的一塊寶地。
海外流媒體包圍
不僅Netflix看上了華語劇集以及整個亞太市場，其他流媒體平臺也看到了這塊蛋糕，小動作更是早就開始了，在華語劇集這塊，大家也不約而同地找上了臺劇。
Diseny是Netflix的勁敵，其出手速度更是讓人驚訝。流媒體Diseny+誕生不到一年，高速增長的會員數便讓Netflix感受到了威脅，在華語內容的佈局上，它同樣快馬加鞭。
選擇與B站合作，打造了一部《正義的演算法》，
不過它更多是為國內製作的一部作品，主要目標受眾還是國內使用者。
這與Netflix早期進入華語市場的策略有異曲同工之妙，為了進入華語市場，Netflix就與愛奇藝深入繫結，但最終因為內容尺度，雙方選擇了分開。
Diseny+已經購買了《小敏家》《珍饈記》《人世間》以及未播出的《慶餘年2》
等劇集的海外版權，投資桂綸鎂主演的
《臺北女子圖鑑》，原創臺劇《臺灣犯罪故事》或將於2023年在Disney+上線，
該劇由真實案件改編，四對導演編劇描繪了滅門、姦殺、詐保、冤獄四組故事。
死亡議題、虛構的太平市、多線交叉，老死、病死、自殺、他殺、意外或不詳死因，一個被命運扼住喉嚨的女人在瀕死之際回憶起了往事。劇中演員故意呈現出了不寫實、很怪異地表演，目的只有一個，為了消除劇集的沉重感，而觀眾也只有看到最後才能恍然大悟。
這便是
《良辰吉時》，一部奇幻又寫實的黑色喜劇，由侯孝賢首次擔任網劇監製，臺灣本土平臺CATCHPLAY+和HBO共同打造，
並在今年獲得第57屆金鐘獎迷你劇集獎。
HBO算是較早吃到臺劇紅利的，大家最熟悉的莫過於
《我們與惡的距離》
，不過這部劇不算早，郭書瑤、蔡凡熙主演的
《通靈少女》是HBO首部全中文電視劇
，該劇也拿下了金鐘獎最佳迷你劇集獎，也是從這部劇開始，HBO嚐到了投資臺劇的甜頭。出品投資了
《做工的人》《第三佈局塵沙惑》
等高口碑臺劇。
可見，在華語劇集的製作思路上，這些海外流媒體平臺也沒有太多玩法，都主要是用懸疑元素、大尺度、敢拍來招攬喜歡看華語內容的使用者，同時批次購買大陸劇的海外播出版權。
這兩年臺劇的標籤開始轉換，從原本的偶像劇稱霸到罪案劇題材爆發，如今其更是在各型別題材中融入犯罪元素，這不僅是臺劇在迎合市場時做出的迭代升級，也與海外平臺圍攻臺劇，進行投資合作有一定的關係。
而這或許只是一個開始。此刻，臺劇被海外流媒體包圍，大陸劇也在加速出海，整體華語劇集還在努力衝出去被全球觀眾看到。前段時間，陳可辛創立泛亞洲製片公司Changin‘Pictures，為Netflix等流媒體平臺的觀眾提供優質內容，他認為全球觀眾都在渴望亞洲內容。