人魚也能享受義大利的美好夏日嗎？

答案是肯定的。

不僅如此，當人魚沐浴在地中海的烈日下時，竟然真的變成了土生土長的義大利人模樣。

不像小美人魚中需要用聲音換取三天的人類樣貌，更不會像原著那樣黑暗地化為泡沫，本片的兩個小主角來到人類世界後反而更為如魚得水，這可比很多童話還要更為童話呢。

當然，迪士尼的新小美人魚即將面世，同樣關於人魚的故事，不知道是不是新瓶裝舊酒，能有一些新意。

王子：我是拒絕的

《夏日友晴天》雖然將很多諸如黨同伐異，家庭束縛與個人實現，新文化浪潮衝擊與舊觀念的革新等等龐大的母題融入到劇本中，不過因為有著童話的屬性，所以這些本身十分沉重的話題就被充分稀釋。

比如世代以獵殺海怪為生的小鎮，在見到海怪後幾乎立刻就接納了海怪的存在，大家牽著手唱歌跳舞。

比如對孩子處處限制的父母，在看到孩子安全後也立刻默許了孩子的探險，甚至允許孩子去往更遙遠（也更危險）的地方。

這在現實中也許很難發生，哪怕真的有這樣的轉折也會經歷痛苦而漫長的陣痛與磨合，然而這畢竟是童話，人們看童話電影可是要逃避現實，而不是找罪受的。

其實，我在想這個義大利小鎮的人們是不是真的厭惡海怪，抑或這只是一種鎮上人們聊以為樂的小鎮文化，因為大家不認為海怪真實存在，所以就儘可以耀武揚威，並以此舉辦種種活動，而當海怪的存在被證實後，這種帶著歧視與惡意的“小鎮文化”自然無法維繫。

這大概能在某種程度上解釋小鎮上人們態度的快速反轉。

但是當我們再換一個角度看這個故事時，其中的內涵就全然不同了。

（以下皆為口胡）

《夏日友晴天》，有點像一部隱喻文化征服的作品。

電影裡的兩個種族，人類這方代表了豐富的文化和強大的實力，人魚這一邊除了天生的游泳天賦之外，無論在文化領域還是實力的領域都是遠不及人類的。

實力不如人，自然就是要躲著走，大部分的人魚都會在看到人類船開過時遠遠躲開，哪怕那並不是一艘漁船，這裡可以推測出魚人之前是吃過大虧的。

但是文化不如人，這可就沒有解決之法了，盧卡一家平時每天過活還沒什麼關係，但當他蒐集到了人類無意落下的物品時，無論是鬧鐘還是紙牌這種最普通的工業製品，他就被完全迷住了。

這其實就是一種文化弱勢方對文化強勢者的羨慕，但是進入對方種族的地界在魚人社會里顯然是難以接受的，於是景仰人類文明的盧卡和阿爾貝託，其實成為了某種意義上種族的背叛者。

而經歷重重磨難，兩人不管是選擇接受現有的人類生活狀態，還是選擇繼續去大城市更為深入地與人類的文化交融，影片中出現的這幾個魚人，顯然已經開心地融入到了一個新文明的語境之中。

甚至，結尾彩蛋裡的盧卡叔叔，孤獨地身居海底，誰也說不上是不是一種嘲諷。

文化與文化之間的交媾本來也無可厚非，世界上無數次地有強大文明侵佔弱小文明，或是弱勢文明主動依附強大文明的例子，只不過就像我之前所言，因為這是童話，所以它把所有鮮血淋漓，或是萬難的融合之痛，輕描淡寫地略過了。

前兩週的《身在高地》裡，來到美國的南美的人們花費數代歲月，大部分人依然只能在自己的聚集區裡生活，種族與文化所分割的群體在長時間的接觸後其實仍會存有芥蒂與偏見。

而影片中人魚文明如此快速的被人類文明接納，真的是難以想象的輕省，因為現實中，也許會有盧卡這樣積極的依附者，卻少有這麼大度的接納之人。

不過如我所言，我們看動畫本身也不是追求真實感的，所以這點細節與想法，如果抱著放鬆的心態，倒也不必思考過深。

（口胡結束）

影片的最後，盧卡和阿爾貝託這兩個“一夏的朋友”還是走向了分手，盧卡奔赴人類的學府，要在母親口中“更危險”的世界裡探索更多科學的奧秘。

（不過這是動畫，想來盧卡也最終可以被全世界接受吧）

阿爾貝託則留在小鎮，跟從戴妮娜的父親，成為一位靠海生活的漁夫。

兩種選擇就是兩種夢想，這肯定無可厚非，只是我突然想到了新華字典裡面的那個例句。

“張華考上了北京大學；李萍進了中等技術學校；我在百貨公司當銷售員：我們都有光明的前途。”

在夏日的童話裡，或許他們還真的都能獲得美好的未來。