作為當代超寫實主義油畫的領軍人物，冷軍可謂是聲名海外，但世人對冷軍畫作的瞭解，可能更多的是人物肖像畫。無論是《肖像之像——小姜》還是《小唐》抑或是《小雯》，都給冷軍帶來了很大的名聲，讓人們看到冷軍畫作技術的高超。然而冷軍並非是以人物肖像畫見長，人物肖像畫是他的第三個創作時期，為傳統和經典的迴歸。冷軍的畫作常常能夠給人以深刻的感受，有時候是冷峻而沉默的，但這樣的沉默，又是深入人心的，給人的心靈以沉重的一擊。

1991年，冷軍以一幅《馬燈的故事》在全國美術展上，一舉拿下了銅獎，從那以後，冷軍成為了我國油畫界的一匹黑馬，也開始在中國美術史上留下濃重的一筆。從《馬燈的故事》開始，冷軍帶給世人的，總是一幅幅沉默的靜物油畫，這些畫作並不是隨意畫出，而是帶有主題性的創作的。每一幅畫作中都加入了冷軍的惡思考，關於現實的思考，也是關於工業文明的思考。而就在那一時期，冷軍創造出了一幅有一副經典的油畫。《文物》——工業文明的思考

2018年秋季拍賣會，是一個值得記住的拍賣會，拍賣場中又多了很多的高價藝術品，有的作品身上帶有很大的爭議，也有的作品，是畫家本身就帶有爭議。無數人想要去窺探，那一幅幅藝術品背後的故事。那一年的拍賣會上，冷軍的畫作《文物》，也引起了人們的注意，冷軍一貫以超寫實主義文明，人們的心中已經形成了一種固有的印象：描繪得如同真的照片一般的畫作。連冷軍自己本人都說，某一次辦畫展的時候，來看畫的人都很生氣，說藝術家用照片當作繪畫，實在是詆譭藝術，然冷軍的每一幅畫作，確確實實都是他一筆一劃描繪出來的。

《文物》創作於1993年秋冬，那個時候的冷軍正值而立之年，事業也進入了一段上升的時期。某一天，他在上下班的路上，路過一個廢品收費站，看到了一臺發動機模樣的東西，這驚鴻一瞥，給他帶來了無限的靈感。發動機，在工業文明中，它是必不可少的，是工業化的引擎，於是圍繞著發動機，冷軍開始了他的創作。《文物》所描繪的，是一個躺下的發動機，發動機上裹滿了土黃色的泥巴，近距離觀看，就好像人就在現場一樣。十幾年前，《文物》在拍賣會上拍出了198萬，而今這幅畫的價格，可能已經有了10倍的增長。《豐碑》

1994年，冷軍又以發動機為題材，創作了一幅《豐碑》，與《文物》不同的是，《豐碑》中的發動機，是立起來的。而畫面上也不再是黃泥包裹，而是發攻擊從鋼筋水泥中拔地而起，然這個發動機已經是十分的老舊了。著儼然是一個已經倍拋棄的發動機，灰黑色的汙泥包裹著下半部分，那些汙泥是這個老舊的發動機價值的象徵。工業文明不得不依靠發動機，而發動機這樣一個具有重大意義的物品，卻在人們使用過之後，隨意的丟棄。工業文明與發動機相輔相成，而這一個發動機之所以倍取名為《豐碑》，也許發動機就是工業革命的豐碑吧。天價發動機

2011年，這一幅《豐碑》在春季拍賣會上，拍出了1897萬的天價，一個破爛的“發動機”，居然能夠這樣的價格，網友一事件也是議論紛紛。出去《肖像之像》以及《世紀風景》系列，《豐碑》也成為了冷軍的代表作之一。只不過素有“人肉照相機”之稱呼的冷軍，不免被人討論一番，有網友發問：藝術感在哪？但藝術家的創作，有時候並不需要把所有的內涵都擺出來說，因為每個人的心中，都有不一樣的看法。看山是山，看水是水，藝術品有時候也能夠照應人心。