1921年，張大千以賣描摹名家的畫為生，有位客人遠駕光臨，花5w重金從他手中購入一副”真跡”，還大方的請張大千到家中做客。

誰料進家門沒多久，一個女人的出現讓張大千驚訝到跪地不起，當場謙遜拜師求藝。有句話說：“大師的成功往往遵循先低後高再巔峰的原則。”張大千也不例外，他以山水畫聞名於世，卻才成名前一度迫於生計而發愁。從國外留學歸來，空有一身技藝的張大千因為沒有名氣，即便繪製的書畫如何精緻，始終不得客人賞識，賣不到高價錢。

無奈之下，張大千想了個折中之計，他先是從市面上收集大量知名畫師的版圖，然後像模像樣的開始學著描摹仿畫，再將成品裝裱售賣。經過多次嘗試，張大千將名家石濤的《水墨山水圖卷》模仿到了極致，甚至畫上標註的字都仿摹的有板有眼。在掛到集市售賣後，張大千藉著石濤的名氣，很快將描摹的畫成功賣出，僅這一張畫就換來了幾年的口糧。

備受鼓舞的張大千回去後便開始大量繪製，一下在當地出了名。後來有位鍾愛石濤畫作的顧客專門遠駕光臨，在見到張大千拿出的“真跡”後，他甚至拿出一套鑑別儀器仔細檢查。不過，出於對自己畫功的肯定，張大千自然是絲毫不慌，以急著出手著急變現為由，當場便開出市場均價的一半。

那客人檢查半天，竟也沒發現任何紕漏，便爽快付了錢，因為低於市場價不少，他感覺撿了個猛漏，還大氣的將張大千請到家中做客。一頓飯自然打動不了張大千，但客人願意將歷年收藏的珍稀畫作拿出來給他觀賞，這的確是個不小的誘惑，畢竟多長些見識便多一分描摹的功力。後來張大千跟隨客人到家，可剛一踏入書房，沒等對方拿出佳作，牆上的一幅荷花圖瞬間讓張大千來了興趣，目不轉睛的看了好久。

誰料客人隨口來了句：“這是家女的作品，如有不足之處，還請指出以便她改進。”這句話讓張大千更好奇了，如此一幅佳作繪製的功力遠超於他，而且還不是出自名師之手。原來，這位客人名叫李茂昌，女兒李秋君對花鳥山水等畫作頗為擅長，甚至當場看出父親買來的“真跡”是仿造的贗品。

被戳穿後，張大千不僅沒有難堪而逃，反倒雙膝而歸，在退回錢財之後，虛心的拜李秋君為師，想從她手上學習繪製山水畫的精髓一二。李秋君和張大千年紀相仿，看見對方行如此大禮，一時不知所措。但既然他能把名師的畫作仿得如此精妙，也證明有一番實力，便本著切磋交流為由，答應了張大千的請求。

後來在互相學習的3年時間裡，張大千從李秋君身上學到不上有關山水畫的技巧，既彌補了他暴露的缺漏，畫功也隨之提升不少。在達到一定的造詣後，張大千開始不再以賣描摹畫為生，他拿著積攢資金，在全國各地開辦畫展，免費讓遊客瀏覽自己的畫作，也在一定程度上散播了名氣。因為對書法追求到了極致，張大千的晚年生活，幾乎在人物花鳥魚蟲走獸等類別均以精湛著稱，而山水畫更是一絕。

在病故後，他的一幅絹畫《愛痕湖》拍出了近1億的天價，未完成的《桃源圖》更是到達了2。7億港元的史無前例的價格。作為國風畫作的代表人物，張大千和齊白石各齊名一方，正是青年時期的努力鑽研，才造就了輝煌成就的豐收。你覺得呢？