《最美好的願望》電影海報，本片獲1992年金棕櫚獎和最佳女演員獎

導演比利·奧古斯特

《最美好的願望》（The Best Intentions ，

Swedish

： Den goda viljan）是個令人傷感的題目。就像這部電影本身一樣。當我們心中憧憬著幸福，願意為此付出一切時，生活會回報我們嗎？在影片中，兩位主人公曾經懷著善良和愛意擁抱對方。但是到影片結束時，他們都知道，幸福僅僅是美好願望。他們沒有能力獲得幸福，最大的障礙來自他們的內心。

影片的劇本是瑞典著名導演伯格曼創作的一部半自傳性的作品，以其父母的真實經歷為藍本。當時已經71歲的伯格曼將劇本交給了丹麥導演比利·

奧古斯特

（

Bille August

），這對仰慕伯格曼的

奧古斯特

是個榮幸。伯格曼欣賞奧古斯都拍攝的《征服者佩爾》（見本書），說自己看了好幾遍，他授權比爾·奧古斯都全權執導本片，唯一的要求是請女演員佩妮拉（

Pernilla Östergren

）飾演女主人公安娜（Anna Åkerblom Bergman）。奧古斯都此前不認識這位女演員，但是遵從了伯格曼的願望。在完成本片後，他和佩妮拉結為夫妻。

主人公恩瑞克（Henrik Bergman）是神學院學生，他拒絕去探望病重的奶奶，因為奶奶明知他和母親非常貧困，卻沒有給予他們任何支援。恩瑞克的爺爺答應在經濟上幫助他們母子，以此為條件要求恩瑞克在他奶奶臨終前和她和解。恩瑞克的態度很決絕，寧可繼續忍受貧窮也不寬恕他的爺爺奶奶。在影片一開始的段落中，恩瑞克的言行就清楚地表明，他的心裡有一塊無法融化的石頭。

片頭字幕之後，影片的色調從剛才的清冷灰白變得柔和而溫暖。年輕姑娘安娜生長於一個富裕的大家庭。她聰明又有個性，因為是家中最小的孩子而備受父母寵愛。恩瑞克應邀到安娜家做客。他顯得侷促不安，在安娜一家人輕鬆愉快的氣氛中是個局外人。但是安娜從和恩瑞克的目光交匯中，察覺到一絲溫柔。

影片隨即在兩個世界、兩種色調中不斷轉換。恩瑞克寄居在寒酸破舊的住宅樓裡，冬天都無法生火。從童年時代就開始的孤苦生活給他留下了心理陰影，使他過於敏感、剛硬，特別容易受到傷害，一旦感到自己被冒犯或輕視便會產生激烈反應。

社會地位的差異使恩瑞克不敢奢望與安娜相愛。當安娜一家人換上淺色夏裝，享受假日時，恩瑞克依然穿著深色的校服，很拘束地和他們站在一起，在畫面上一眼就可以看出不協調。但是在無憂無慮中長大的安娜主動向恩瑞克表白。在對生活一無所知，甚至不知愛情意味著什麼時，她就無條件地、滿懷熱望地接受了恩瑞克。影片中柔和輕緩的鋼琴聲環繞著兩個相愛的年輕人，他們在北歐寧靜的氛圍中默默相守：蔥綠的草地、夏季小屋都如愛的天堂。在天堂裡，時間是靜止的，沒有責任和付出，只有享受和快樂。

本片編劇伯格曼和導演奧古斯特

安娜的母親卡琳（Karin Åkerblom）從第一次見到恩瑞克就感到不安，當她確認安娜對恩瑞克產生愛情時，非常明確地告訴安娜，他們不會幸福。卡琳極力阻止兩人感情的發展，甚至燒掉了安娜給恩瑞克的信。在影片的前半段，這似乎是一個老套的故事：一對相愛的年輕人被固執的家長拆散。

安娜的父親約翰（Johan Åkerblom）年事已高，身體很衰弱。但是家人要求他見一見來做客的恩瑞克。從後面的交代中，我們知道安娜一家人已經對恩瑞克做過調查。此時，約翰對恩瑞克的背景很瞭解，甚至知道他正在和一位旅店女服務員同居。但是此時恩瑞克還以為他們不瞭解他。約翰很尷尬，他被迫面對這個年輕人，自身的教養習俗使他不想顯露出對恩瑞克的不友好，但其實他對恩瑞克並不感興趣。約翰有意從輕鬆無關的話題開始，談起了火車。當恩瑞克在談話中表明自己不僅信堅神的存在，還相信神蹟、復活等等，約翰語氣中明顯地流露出不耐煩，他藉口說累了，迅速結束了談話。

約翰是工程師。在二十世紀初的歐洲都市裡，對於科學的信心必然導致對宗教信仰的質疑。這個問題實在太複雜，尤其是恩瑞克將會成為神甫，這是一個涉及到人類靈魂的職業。約翰覺得兩人之間無法深入探討。恩瑞克在他面前表現出堅定的信仰，同時卻和女人偷偷同居。約翰想到這個問題確實感到很累，如果女兒執意要嫁給這個人，他是無能為力的。

備受父母寵愛的安娜

在卡琳和恩瑞克交談，勸他離開再也不要來找安娜的段落中，我們看到一個焦慮的母親。恩瑞克離開後，卡琳心事重重地倒在床上，她雖然捧著書，卻沒法真正閱讀。她知道安娜回來後，母女間必然會有爭吵。作為一位有閱歷的成年女性，她知道戀愛中的女孩不會聽從別人的意願。尤其是自己的女兒被寵壞了，非常任性，受到干預反而會產生更強烈的感情。然而作為母親，卡琳又不能不反對，她很清楚地知道會發生什麼。

所有這些人物的內心活動都是我的猜測。這部影片最吸引我的就是其細膩含蓄的風格。情節雖然一波三折，影片卻依然保持著舒緩的基調。很多微妙的心理和情緒隱藏在人物的語氣和眼神裡，需要非常細心才能體會其中的意味。每個觀眾的視角、閱歷不同，對影片中的很多段落就會有不同的解讀。

為了愛情，安娜表現出義無反顧地自我犧牲精神，跟隨恩瑞克到瑞典北方一個偏僻的鄉村福斯博達（Forsboda）任職。正沉浸在幸福中的年輕夫婦卻因為舉辦婚禮的事突然爭吵起來。情緒失控時，互相傷害的語言便脫口而出，恩瑞克甚至對安娜動粗。但是想到他們曾擁有的真摯愛情和美好憧憬，兩人都冷靜下來，互相安慰，發誓不再為無足輕重的小事爭執。

努力工作的牧師夫婦得到了認可

新教牧師的家庭是教區的樣板，恩瑞克和安娜懷著滿腔熱情投入他們的角色。安娜從一個嬌生慣養的女孩變成辛勤操持的主婦，還義務協助丈夫工作，為教區服務。這對夫婦的真誠和努力得到了認可。女王接見了他們，希望恩瑞克到斯德哥爾摩索菲亞醫院（

Sophiahemmet

hospital）擔任牧師。恩瑞克自負地拒絕了，他認為自己在很適合在偏僻的教區工作。這個決定絲毫沒有考慮到安娜和他們的孩子。由於恩瑞克支援當地工人反抗工廠主的壓迫，他遭到敵視。當地居民不再信任牧師夫婦，認為他們遲早會離開。

人們對牧師妻子的期望很高，認為她應當是完美的典範：高尚、博愛、溫柔、甘於奉獻、不計回報……隨著時間的推移，安娜感到自己越來越不堪重負。她首先是一個人，具有人的需求和弱點，這些是無法隱藏的。教區中的一個叫佩特魯斯（Petrus）的孩子離家出走，寄居到恩瑞克家。儘管佩特魯斯很乖巧，極力討好安娜，安娜發現自己無法像愛親生兒子一樣愛佩特魯斯，她不想負責撫養這個與她無關的孩子。她要求丈夫把佩特魯斯送走。他們的談話被佩特魯斯聽到了。

影片中讓人難受的一個場面出現了，佩特魯斯抱起他們的兒子小達歌（Dag）朝河邊跑去。幸而被安娜夫婦及時發現，救回了孩子。憤怒的恩瑞克抽打佩特魯斯，直到他失去知覺。安娜遠遠地看著，抱著孩子轉身離開了。

這件事促使安娜重新思考她的婚姻和為此付出的努力到底有何意義。更重要的是，她希望自己的孩子能在更好的環境中成長。一心做個好牧師的恩瑞克無法理解安娜的想法。在內心深處，他的自我意識勝於一切，而且極為強硬。他認為妻子就應當體貼、理解、服從丈夫，和他在這個小村莊盡職盡責廝守下去。當安娜告訴恩瑞克自己不願繼續這種生活時，恩瑞克認為安娜背叛了他們的感情，拋棄了他。情急之下，他出手打了安娜。恩瑞克性格中的乖張、粗暴和男性自我中心終於促使安娜離開了他。

在影片的結尾，決意不再回福斯博達的安娜，帶著兒子回到孃家，受到母親和哥哥熱心照顧，再次沉浸到她所熟悉的那種輕鬆歡樂的家庭氣氛中。執拗的恩瑞克最終無法忍受孤獨，悄悄來找妻子。懷著第二個孩子的安娜在公園的長椅上，恩瑞克沒有坐到她身邊，而是坐做到旁邊的椅子上。兩人對望著。恩瑞克告訴安娜自己接受了斯德哥爾摩索菲亞醫院的職位，希望安娜帶著孩子和他一起上任。

在經歷了令人痛苦的衝突和挫折之後，恩瑞克問安娜：“我們可以重新開始嗎？”兩個在自己選擇的道路上走過一程的人，再也不是親密的戀人，此時對未來也沒有了熱切的願望。他們當然希望一切可以從頭再來，但是他們沒有能力改變自己和對方，有些東西將一直橫亙在他們之間，此生此世都無法化解。

這時安娜肚子裡懷著的第二個兒子就是英格瑪，後來成為最傑出的戲劇和電影導演，本片的編劇。有一點可以肯定的是，如果當時安娜沒有離開恩瑞克，英格瑪不可能走上藝術道路，世界上將失去一位大師。在電影界，“伯格曼式的”手法已經是一個固定詞語，是對伯格曼的追隨者極高的讚譽。

有的評論家稱這部《最美好的願望》具有“伯格曼式的”風格。有的評論則認為奧古斯都將這部回憶性作品拍成了“瑞典肥皂劇”，也許是因為本片敘事流暢、在影像表現上非常傳統，沒有獨特性。這其實是奧古斯都作品的一貫特徵。