“那一晚戰雙和崩三喝多了”
“有點東西，應該可以玩玩”
“這遊戲質量可以保證，畢竟有一個好公司”
前段時間，《碧藍航線》研發商勇仕網路公佈了自傢俱有里程碑意義的新產品《代號：瀰瀰爾》，PV裡不說驚豔卻也早已步入佳境的畫面表現，一時間引起了眾多玩家討論。
這場討論的中心，無疑是因為它是一款二次元3D動作類遊戲。眾所周知，這條細分賽道有一款時至今日依然難以企及的頭部產品：《崩壞3》，想要在這個市場上再分一杯羹可不是一件簡單的事情。
但當跨過技術力這道門檻後，在題材、玩法的細分市場上依然有很大的發展空間。《戰雙帕彌什》便是透過走末世廢土這一細分題材，配合「動作+三消」的玩法融合，打出一片屬於自己的市場，這顯然是一條可行的道路。
那麼，勇仕網路的這款新品會給二次元ACT品類帶來哪些變化？最近遊戲首測，筆者花了一段時間體驗了這款產品，從完成度上來看，《代號：瀰瀰爾》更像是一把尚未開刃的“寶刀”，已經具備了較高的完成度，展現了不錯的動作感和構建區隔度的想法。
有備而來的勇仕網路
一直以來，我們總會將勇仕網路同其與蠻啾網路共研的代表作《碧藍航線》聯絡起來，形成一種近似繫結的關係，但這次《代號：瀰瀰爾》從玩法與題材，到角色設計與畫風，都一舉突破了玩家對此的刻板認知。
主打「科幻+神話」的美術風格，在設計元素上為遊戲帶來了更多的想象空間。
人物原畫設計上，我們不難發現遊戲融合了近幾年來在二次元圈子裡流行的風格，比如充滿未來感和科技感的朋克機能風，這一點在服飾（尤其是外套/衝鋒衣）上體現的尤為明顯。另外，以多文明的神格名稱來命名角色，也成了遊戲中創造角色特徵、劃分陣容的重要元素。
這些角色特徵，透過成熟的3D卡通渲染，在遊戲實機中達到了較高的呈現水平。以“維達爾”為例，其建模細節上的打磨便相當用心，這說明目前勇仕網路的技術力已經趕上了頭部的部隊，做到了本世代二次元遊戲的高品質水準。
建模看起來還不錯，那戰鬥表現又如何？
我認為是毫不遜色的，從不同武器的手感反饋，到角色招式的派生連段，加上鏡頭語言與分鏡的運用，都做到了令人滿意的程度。
這裡同樣以“維達爾”為例，巨斧揮動的沉重感、以及攻擊中較大的前後搖，都凸顯了角色（以及武器）的特徵，而奧義裡誇張的金田系武器特寫分鏡，更是充分展現了屬於這個角色的魅力。
需要補充的是，《代號：瀰瀰爾》的鍵位操作依然是熟悉的鍵位操控，除了少見的鎖定鍵，攻擊、閃避、技能、大招、子彈時間……僅從操作層面來看，與主流動作手遊並無二致。
不是說《代號：瀰瀰爾》就沒有創新了，而是它會從更寬泛的玩法層面上做特色化、區隔化處理，「小隊同屏」的戰鬥方式就是其中的亮點之一：與單角色站場輸出，QTE切換角色的玩法不同，遊戲中通常會以三人小隊的形式同屏，玩家一般會與AI隊友同屏共鬥。
這種戰鬥形式的改變表面上對整體玩法改變不大，實際上能降低了玩家的操作門檻，不是依靠角色間繁瑣的脫手、切換來保證輸出收益的最大化，而是把更多的精力集中在對單個角色操作與BOSS機制的思考上。
除了玩法層面，在戰鬥機制的表現上，《代號：瀰瀰爾》同樣也做出了自己的特色。
「修正空間」就是屬於這款遊戲的特色終結模式，當玩家累計一定程度的修正值槽後，就會暫時改變戰鬥場地，進入修正模式，對BOSS進行束縛和處決。這種表現手法獨特的處決方式，在本次測試中廣受好評。
看到這裡，想必你對這款遊戲已經有了初步的瞭解。放在現在二次元遊戲市場，《代號：瀰瀰爾》的表現不能說會驚豔當下的產品，但它堅實的遊戲品質，足夠在細分領域穩紮穩打，找到屬於它的玩家群體。
中腰部二次元遊戲廠商的破局
四年來從未有新作訊息的勇仕網路，此次推出《代號：瀰瀰爾》著實令人感到意外。
勇仕網路是典型“依賴單一遊戲收入”的二次元遊戲廠商，這並不是特例，目前也是大部分二次元細分研發商面臨的問題。這一現象存在不容忽視的隱患，尤其是當下豪強崛起，大廠加碼投資的二次元市場，“依賴單一遊戲收入”長期發展會帶來一系列危機的連鎖。
四週年碧藍航線成績固然不錯，
但誰也不知道二次元遊戲市場的下一個風向
在面臨舊產品生命週期有限、遊戲收益多方分成、大環境試錯成本高等等的壓力下，勇仕網路顯然是為改變形勢下定了決心，《代號：瀰瀰爾》不僅是勇仕網路第一款獨立自研的二次元遊戲，也意味著它們將會從合作走向自主運營。
渡過初期發展困局，以更激進的方式追求技術力的提升，它有“賭”的性質，卻並不是一件壞事，這恰恰也代表著中腰部二次元遊戲廠商突圍市場所做出的選擇之一：以3D化為基本目標，以技術力為競爭力，以硬實力向內容創作做衍生拓展。
而動作遊戲，正是二次元遊戲“3D化”最好的選擇之一。
動作遊戲是未來二次元手遊市場的重要戰場
自《崩壞3》上線以來，二次元動作遊戲這條細分賽道的競爭已歷時近五年。
原本想象中，這五年裡應該會湧現出更多優質的產品，但實際是《崩壞3》獨佔鰲頭了三年，直到2019年才迎來了《戰雙帕彌什》《VGAME：消零世界》這兩款有代表性的後來者，前者做成了，後者停服了。
在開服逆風中翻盤的《戰雙帕彌什》
彼時，二次元公司製作規模的侷限性、技術人才的缺失、頭部產品對使用者的調教……這些拘束都成為了較長一段時間內，這條賽道上產品稀缺的原因。換個角度來看，這也是其潛力與優勢所在，更何況已有遊戲為其證明市場願意為此類遊戲買單。
聚焦當下，《代號：瀰瀰爾》便是這樣一款緊隨時代浪潮前進的產品，與其同期的，由心源互動研發的IP改編3D動作遊戲《雛蜂：深淵天使》也是如此，這些產品都從不同的角度切入二次元動作遊戲這條賽道，進行新一輪的嘗試。
著名國漫IP《雛蜂》至今仍有一大批死忠粉絲
當然，這條賽道被廠商們看上的不止是市場前景。
3D動作類遊戲本身就對綜合實力有較多的考究，渲染技術、動作設計、硬體最佳化……這些技術都是做出一款大作所需要具備的基本功。透過對技術需求的探索與實現，這一過程能為廠商提供強力的技術積累，從更廣的角度來看，也在為廠商未來的佈局展現更多的可能。
簡單來說，二次元3D動作遊戲做的不只是遊戲，還是長期的技術積累——前提是，你要能做下去。
《原神》的誕生離不開《崩壞3》的積累
隨著二次元遊戲精品化、差異化時代的到來，當更多的研發商意識到優質產品的重要性與稀缺性，這條門檻較高的賽道自然便會掀起一波又一波漣漪，甚至是巨浪。
結語
在傳統意義上，二次元遊戲應該更注重內容生產，要的是能講一個好故事，能給予玩家更多的感動，並持續保持陪伴感。
這是二次元遊戲追求的一種終極理想狀態，說來簡單，上下限卻極高。傳統二次元手遊的內容就好比文字冒險遊戲（ADV），不是人人都能創作出像《十三機兵防衛圈》這樣的作品，加之把內容壓縮到文案與美術上，一來發揮空間有限，二來則是對兩方面水準的要求都會偏高。
《十三機兵防衛圈》打破了大型多人敘事上的“不可能”
因此發展技術力，在3D化的基礎上外拓到對玩法的突破，就是打破現有的表達框架，追求一種更立體、更多元化的內容表現形式。
這是二次元手遊發展的必然趨勢，正如鷹角副總裁海貓在回憶《明日方舟》初創時期曾提到的：“當時3D對我們來說是非常不現實的，但我們未來也希望去向3D做一些鋪墊，所以（研發《明日方舟》時）沒有完全放棄這方面的一些探索。”
誠然，動作類遊戲只能算是二次元遊戲“3D化”中的選擇之一，但它成熟的商業邏輯，以及可觀的技術積累，都會成了不少廠商為之青睞的原因。我們很難說這一賽道在未來會成為二次元市場的主流，但它在目前的市場上，依然具備相當寶貴的入場價值。