| 明清傢俱研習社 |

默默語

“文房清供”是文人書齋中一切文化用具及陳設的總稱，按照《中國古代文房清供鑑賞》一書中的分類，包括筆用類、墨用類、紙用類、硯用類、輔助類、陳設玩賞類等。

而在眾多文房清供具之中，以木器之韻味最為雋永獨特，其無論是紋質瑰麗的天生奇美，還是蟠曲隨形的自然神工，都將文人追求樸素之美的精神，表現到極致。例如：官皮箱、提樑盒、筆筒、都承盤、案屏、貼架、器座、文房盒等等，希望各位讀者能喜歡。

在我們熟悉的屏風中，有一類小型的，宋畫中已常見，明代仍多使用。它們可以放在書桌、畫案上的稱為“硯屏”或“筆屏”。它們也可以放在條案上，和青銅鼎彝、玉山英石等擺在一起，統稱“案屏”，雖名為屏具，實際上已是一種陳設了。

案 屏

案屏，除了在尺寸上和落地屏有區別外，其他均是地屏制式，適合放置於桌案上之，做擋風及純粹的觀賞之用。

案屏在實用性上較大型屏風已經減弱許多，故在造型裝飾上多喜嵌大理石及綠端石，其紋理彷彿墨繪山水者，下承佳座，煥文人典風。

根據案屏屏芯與底座的連線，案屏有插屏式，與底座相連的一體式；根據案屏邊框形態又有攢框式，攢框裝絛環板兩式。兩式均為經典款型。

明 黃花梨鑲大理石案屏

長62釐米、寬32。7釐米、高56。3釐米

以下我們例舉兩款經典案屏：

明 黃花梨嵌雲石案屏

長73。5釐米、寬39。5釐米、高70。5釐米

王世襄 舊藏 / 見《明式傢俱珍賞》版圖151

此例案屏與大座屏風造法相同，尤其是屏風邊框內的分隔，將屏心上、下皆分為三塊絛環板，兩側則各豎分為兩塊。紫禁城景仁宮的明代石照壁，便是這種形制。

故宮景仁宮石照壁

此黃花梨案屏可以說是一個經典款的雛形，很多造型源出於此。只是在屏芯、抱鼓墩、絛環板等細節上變化。

明 紅漆綠石面案屏

以上兩例為變體，其造型同源，此類座屏造型上承宋元，風格高古。尤其是十個魚門洞開光，更為早期制器常用裝飾手法，由此可見宋《營造法式》對明式傢俱製作的影響。

下面這例案屏同樣造型優美，抱鼓式墩子，兩邊抵夾著合拼成像葫蘆形站牙。斜裝的披水牙子鎪出優美的壺門輪廓，微向外傾，屏心大理石帶抽象山水雲紋。

相比較而言，其邊框寬大，造型上不及王世襄款經典。

廳堂之上，書房之間，一件案屏的裝飾點綴，無不是文氣十足、意趣盎然。

硯 屏

硯屏是置於硯邊，用於遮風障塵的小屏風。

南宋趙希鵠《洞天清錄·硯屏辨》雲：

古有硯屏，或銘硯，多鐫於硯之底與側，自東坡山谷始作硯屏，既勒銘於硯，又刻於屏以表而出之。山谷有烏石硯屏，今在婺州義烏一士夫家，南康軍烏石，蓋烏石堅耐，它石不可用也。

硯屏，首創於宋代，傳硯屏始於蘇東坡，黃庭堅二人，因日光或燭光投射墨汁之餘光甚傷目，故制硯屏以擋之。

明末 黃花梨鑲大理石硯屏

長23。7釐米 寬24。7釐米 高12。5釐米

關於硯屏的作用有很多說法，一開始，它是強調功能性的傢俱。一說是放在硯臺的前面用於遮擋風吹，防止研磨的墨汁乾涸。

還有一說是古人坐在書桌前讀書寫字，硯臺裡的墨汁折射日光或燭光，容易晃眼，所以要用一塊小屏風障蔽，起到保護眼睛的作用。

晴川摹盛子昭陳後主玉樹庭花園圖

日本東京國立博物館藏

後來隨著時間推移，硯屏的功能性逐漸模糊，當功能性不是很重要時，它的陳設性就出現了。

此時，硯屏上的裝飾開始增多，慢慢演化成案屏。案屏到後來就不擱在需要研墨的畫桌或畫案上了，而是直接擱在條案上，就是為了讓人欣賞。

確切的說，硯屏與案屏一樣，都是實用性與觀賞性結合的型別。

清 紅木鑲雲石秋山雲岫硯屏

長16。2釐米 寬2。2釐米 高19。5釐米

筆 屏

明 嵌雲石紫檀木筆屏

長17。2釐米 寬8。7釐米 高19。7釐米

上海市寶山區顧村明萬曆朱守城夫婦墓出土

上海萬曆年朱守城墓中出土的“紫檀筆屏”，因有嚴格的斷代，且造型特殊，一直成為市場的仿製款型。

與一般硯屏不同的是，其光素硯屏前，起條桌式筆插，造型較其他更為豐富。

筆屏，是筆插與硯屏組合而成的文具，非常少見，頗受文人青睞。

筆插是一種豎向的置筆用具。器身如口字形，下部的底坐上有數個孔洞，底坐上豎兩根立柱，立柱之間有橫樑，橫樑上有若干圓孔，可供插筆。

清 黑漆描金寶座式筆屏

故宮博物院藏

毛筆洗淨之後，需要以筆尖朝上的方式豎置，這樣筆頭上的水液便自動流下，筆心逐漸乾爽，也就不會漚爛，一如宋人趙希鵠《洞天清祿》“筆格辨”中所言：“洗筆訖，倒插案上，水流向下，不損爛筆心。”因此，至晚從漢晉時代起，就有各種形式的“筆插”，專用於倒插毛筆。

到明代，出現了筆插與袖珍小屏風合體的專用文房用具——“筆屏”。筆屏組合了硯屏和筆插兩者的功用，插筆與遮風障塵兩不誤。

明高濂的《遵生八箋》中有文房器具一節有專條記錄“筆屏”：

宋人制有方玉、圓玉花板，內中做法，肖生山樹禽鳥人物，種種精絕。此皆古人帶板燈板，存無可用，以之鑲屏插筆，覺甚相宜。大者長可四寸、高三寸。餘齋一屏如之，制此似無棄物。有大理舊石，儼狀山高月小者、東山月上者、萬山春靄者，皆餘目見，初非扭捏，俱方不盈尺，天生奇物，寶為此具，作毛中書屏翰，似亦得所。

由此可知，筆屏在明代是頗受熱捧的文房用具。

筆屏講究的是用材珍稀，製作精美，除實用功能之外，作為陳設品的性質也很鮮明。例如此例【

清 沉香木嵌和田玉雕螭紋蝠雲紋筆屏

】：

選材精良，沉香木製，雕五隻蝙蝠，中心和田玉雕螭龍紋，兩條螭龍盤旋環繞，圍繞中心玉環相生，左上雕一小螭龍，整幅畫面和諧美好。

下面部分是筆插主體，一個半圓形臺座與鏤雕背屏相連，有五個插筆口，邊飾柺子紋，做工考究，結構細膩，非常少見，極富收藏價值。

枕 屏

另外，還有一種放在床榻上的“枕屏”，是宋代設計的一種放置於榻端的寬矮小型屏具。《器物叢談》有云：“屏風，所以障風，亦所以隔形者也……又床有屏，施之於床；枕有屏，又施之於枕。”

宋代王詵《繡櫳曉鏡圖》

關於枕屏極少有筆墨記載，且無實物傳世，今人已無緣得見，只能從古代繪畫作品和文學作品中追尋一二了，在此就不多加贅述了。

本期《文房清供》我們介紹了案屏、硯屏以及筆屏，各位是否有了新的收穫呢，下一期還想了解哪一種或哪一類文房器呢？歡迎大家留言，我們下週見！