米芾（1051年-1107年），初名黻，後改芾，字元章，自署姓名米或為芊，祖居太原，後遷湖北襄陽，這居潤州（現江蘇鎮江），時人號海嶽外史，又號鬻熊後人、火正後人。

北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。

曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。

米芾書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨具風格特點。

在書法上也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。 主要作品有《張季明帖》《李太師帖》《紫金研帖》《淡墨秋山詩帖》等。

米芾提出“

石刻不可學

”一語見於《海岳名言》，原話是：“

石刻不可學，但自書使人刻之，已非己書也，故必須真跡觀之，乃得趣。如顏真卿，每使家僮刻字，故會主人意，修改波撇，致大失真。

”

意思是很明白的，就是說墨跡一經刻石就要失真。

事實上確是如此，不管刻工如何高超，墨跡刻上石，字形和筆意都會有一定的損失，更何況墨跡的墨色濃淡、燥潤的微妙變化，刻石是極難表現的。

所以米芾說的“必須真跡觀之，乃得趣”的看法是正確的。

米芾以“風檣陣馬，沉著痛快”的書法風格著稱於世，他的書法用筆爽利，結構奇巧，章法參差錯落，揖讓有序，充分表現了米芾作為超一流書家的技術水平。

然而，我們看到的很多米芾的作品都是成熟的“刷字”樣式，個性風格明顯，讓不少學書者誤認為他對王羲之的繼承很少，其實這是一個很大的誤區。

今天我們要介紹的這個作品是米芾的早期作品，從中我們能看到《聖教序》的影子，可見米芾對王羲之書法的鑽研之深。

米芾《方圓庵記》

《方圓庵記》乃米芾早年作品，尚未得到今人更多的關注，雖然米芾書此碑時尚未形成自己的風貌，不像《蜀素帖》、《苕溪詩帖》那樣風格明顯，但我認為此碑是楷化特點比較明顯的行書作品，其結體與筆法皆由晉人出，尤其是得集王《聖教序》精髓為最。在結字、用筆、章法上是臨習行書和米字的很好法帖，是深入學習米字的基礎教程。

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書法結構嚴謹，中宮緊縮，分佈上收緊上與下、左與右之間的距離，使結構產生一種緊密、貼切的視覺效果。書法造型上疏密有致、粗細相宜、剛柔相濟、妙趣橫生。《方圓庵記》通篇750餘字，皆為中宮緊縮之字，給人以法度森嚴又靈動自然之感。米芾在點畫和結體上，“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，結字美觀大方，深得晉人精髓，又符合現代人中正靈動的審美需求。

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用筆方圓兼備、豐富多彩。米芾作品的線條整體視覺印象是比較含蓄、溫潤、遒勁有張力。法度森嚴，處處有楷書痕跡，在書寫得起、轉、行、收過程中，處處可見整峻的方筆、流暢的圓筆、輕鬆的尖筆。尤其是粗重筆畫的運用，彰顯整幅作品的厚重之感。比如雙人旁、三點水、寶蓋頭等偏旁的加重筆畫，“為”、“間”、“無”等字的整體加粗，為《方圓庵記》的一大特徵，增加了整體章法的變化和韻律節奏之美。

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章法自然統一，牽絲映帶自然美觀、大小錯落合理流美、氣韻連貫。生辣古拙、穩重大方、熟練妍美、活波自然對立統一。