上世紀90年代中期，奇志大兵掀起的那場由南向北的南派
相聲
風潮。
讓所有60後、70後、80後們至今記憶猶新。
做專題、上綜藝、登春晚，還一度成為湖南衛視紅人的大兵，幾乎與當時的相聲界領軍人物齊名。
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誰也沒想到，隨著他和搭檔奇志的分道揚鑣，“南有奇志大兵，北有牛群馮鞏”終成過往，大兵也逐漸消失在大眾的視野。
從曾經刷屏一個時代的南派相聲代表人物，到如今的寂寂無聲，現年已經53歲的大兵，是怎麼自“毀”前程的呢？
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01
上世紀80年代中期，當時已經在相聲界小有名氣的奇志和搭檔郭新，正緊鑼密鼓地備戰一個全國性的相聲大賽。
每天躲在烈士公園一個角落裡埋頭排練的倆人，發現一箇中學生模樣的少年連續幾天來觀看他們排練。
少年不說話，就靜靜地站在那裡，一站幾個鐘頭。
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終於在一天傍晚，少年攔住了排練結束後，正要打道回府的奇志：老師，我很喜歡相聲，您可以教教我嗎？
那個少年就是大兵，當時剛剛16歲，還在長沙一箇中學上高中。
少年眼中的渴求和臉上的誠懇表情，讓奇志不忍拒絕。
從此，每個週末，大兵便跟著奇志這個求來的老師開始學習相聲，成為事實上的師徒關係。
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奇志從最枯燥的相聲基本功開始，一招一式地將相聲藝術的精髓不斷傳輸給大兵。
勤學苦練加上聰明，且頗有語言和表演天賦，大兵進步神速。
不久便在學校組織的元旦文藝匯演中，以一場單口相聲《學說普通話》力壓群雄，取得了學校匯演第一名的好成績。
小試身手便出手不凡，讓大兵更堅定了自己人生的方向——向
演藝圈
進軍。
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02
四年後，大學畢業的大兵，曾一度在某演出隊工作過一段時間，復員後進入長沙人民廣播電臺做了一名
主持人
。
但僅僅工作了不到一年時間，大兵發現，這裡每天按部就班、毫無挑戰的工作，根本無法實現自己曾經的進入演藝圈的夢想。
於是，1994年，他果斷炒了單位魷魚，成為一個待業的社會閒散人員，蟄伏著尋找可以實現夢想的機會。
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那時候的國內，跟隨改革開放的步伐，傳統相聲逐漸開始復甦，湧現了一大批新人、新作。
但受到國外，尤其是港臺和東南亞流行文化的影響，歌舞廳、KTV的發展遠比相聲這些傳統國粹藝術要快的多。
閒散在家的大兵，做了一番攻略後，覺得遍佈長沙的歌舞廳可以讓自己的相聲藝術大有作為。
點子有了，但說相聲，大兵自知還沒有馬三立大師那樣的神技，靠自己一個人註定無法支撐起一場相聲表演。
他先在歌舞廳中做主持人，很巧的是，竟然在歌舞廳遇到了自己的恩師奇志。
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那時候的奇志也每天晚上在歌舞廳串場表演相聲和小品，大兵看了奇志和搭檔的表演後，覺得奇志更適合和自己搭檔。
於是，他力勸奇志和自己合作，表演相聲和雙簧。
經過了一段時間的考慮，奇志最終被大兵說服，給自己的學生當了搭檔。
03
1995年，大兵和奇志組合正式組建，他們將如何掀起一波南派相聲復興大潮？
彼時的國內相聲界，北方一個叫
郭德綱
的人，也在重重困難中，開始向復興傳統相聲發起了衝擊。
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剛開始，大兵和奇志為了能走上歌舞廳的舞臺，求爺爺告奶奶，只有少數歌舞廳答應讓他們試試，更多的歌舞廳連登臺一試的機會也不給。
好不容易登上了舞臺，卻發現，更殘酷的現實在等著他們。
由於他們是拿著別人的相聲段子表演，本來相聲這種傳統曲藝形式，就不怎麼受歌舞廳這種層次的消費群待見。
現在他們拿著別人已經成名的段子，觀眾基本上全聽過不說，留給他們發揮的餘地也很小，加上倆人配合起來也沒有更多默契，所以演出效果非常糟糕。
往往一場下來，觀眾寥寥，掌聲沒有，消費打賞就更是不可能的事。
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連續幾場下來，沒有歌舞廳願意再用他們，最後倆人甚至提出不要報酬，只要讓他們登臺表演就行，也遭到了拒絕。
被逼得沒轍的倆人，開始鉚足勁創作有自己特色的原創相聲段子，《奇志碰大兵》應運而生。
他們在相聲作品中加入了大量的長沙本地元素，語言、動作、思維方式、行為方式，以及長沙本土剛剛發生的各種大小新聞，統統成為他們的創作素材。
這種既親民又富於濃厚地方特色，還夾雜著當地各種社會新聞事件、民風民俗的相聲一經推出，便立刻受到長沙人民的熱烈歡迎，成為他們的招牌節目。
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他們躥紅的速度遠比他們想象的要快的多，很快，他們的演出就由最初的每天一場增加到每天三場，而且身後還有很多歌舞廳在排隊等候。
當時很多歌舞廳都以能請到他倆表演為榮，甚至還發生過因為沒時間去某歌舞廳表演，被舞廳老闆找人打他們的治安案件發生。
為了適應密集的表演，他們不得不努力提高自己創作新段子的速度和節奏，這極大提升了他們的即興創作能力。
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1996年，在長沙已經家喻戶曉的奇志大兵，引起了湖南衛視《幸運3721》注意。
電視臺經過試播後，為倆人開闢了專欄節目。
藉助電視，靠此前倆人串場子跑歌舞廳的創作速度，他們一週一個新作品，個個包袱不斷，笑料百出，寫盡了長沙百姓的生活百態，獲得了巨大成功。
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1999年，聲名遠播的倆人登上了無數人夢寐以求的春晚舞臺。
一部《白吃》原創相聲，讓南派相聲演員奇志和大兵出圈，紅遍全國，走上了自己演藝生涯的巔峰。
“南有奇志大兵，北有牛群馮鞏”，至此，大兵被推上了南派相聲代表者的至高位置。
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04
相聲裡，將倆個搭檔的分手叫“裂穴”，而剛剛走上自己演藝生涯高光時刻的奇志和大兵，即將面臨“裂穴”的宿命。
鮮花、掌聲、讚譽、追捧，在姍姍來遲卻足夠巨大的成功面前，大兵開始自我膨脹。
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按說他們的成功並不是一夜爆紅，不會有暴發戶的心態；他們的成功也不是一蹴而就，更應該珍惜倆人曾經相依相偎的艱苦歲月。
但是，在巨大的榮譽和利益面前，並不是所有人都會心如止水。
也許，大兵覺得自己已經是上過春晚和央視這樣大舞臺的大腕，歌舞廳這種小舞臺已經放不下他這種咖位的巨星。
隨著時間推移，大兵越來越剛愎自用，經常為相聲段子中的一個小細節，便當著眾人大動肝火。
多次在舞臺上撂挑子罷演，將奇志一個人孤零零丟在歌舞廳收拾爛攤子。
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而細心的人們也漸漸發現，“奇志大兵”漸漸變成了“大兵奇志”。
就在許多老藝術家還不知道什麼叫C位的時候，大兵卻用實際行動，給創造“撕番”這個詞的90後、00後們，上了一場生動的“撕番大戰”實操課。
2003年2月底，大兵深夜給自己求來的恩師，挖來的搭檔奇志打了個電話：我們分了吧。
也許在大兵的心裡，說出這句話非常難，以致於他連見面說分手的勇氣都沒有。
這給亦師亦友的奇志造成的傷害卻無法估量。
話都說到這份兒上了，這位對舞臺、藝術和觀眾充滿敬畏的相聲前輩，還惦記著倆人已經定下的節目：“3·15” 晚會怎麼辦？
也是，大兵給奇志打電話說分手時，距離央視的“3·15”晚會僅僅剩下了半個月時間。
但在舞臺比天大的老一輩藝術家眼裡，承諾比什麼都重要。
大兵輕描淡寫地回答：我會解決。
沒有人知道大兵最後是怎麼解決這件事的，但“裂穴”已經成為倆人無法迴避的結果。
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05
演藝圈最不缺的是野心，最怕的是沒有敬畏心，大兵恰好犯了這個演藝圈大忌。
“裂穴”後，大兵很快找了新搭檔趙衛國，並搖身一變接替劉儀偉成為湖南衛視的節目主持人。
此後，大兵不斷變換身份，在相聲演員、主持人、情景劇演員、湖南省曲協理事會主席等不同的身份間遊走。
但無論怎樣努力，怎樣轉變，給人的感覺還是在吃奇志大兵時期的紅利。
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而缺失了演藝圈中最應該具備的敬畏心，大兵的演藝生涯很快便遭遇了最大的一次危機。
2009年，在一次節目中，作為主持人的大兵，在嘉賓拿過世的香港著名歌手黃家駒做“黃家狗”開涮時，不但不制止，反而和嘉賓一唱一和。
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這種對藝人尤其是過世藝人完全沒有敬畏心的行為，不但引起了黃家駒粉絲的反感，也引起了大眾的口誅筆伐。
面對洶湧的民意，大兵的操作更讓所有人瞠目結舌。
一句輕飄飄的“開玩笑”便試圖過關，這引起了人們更強烈的抵制。
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而此時，一直把師承、舞臺、觀眾視作天的郭德綱，懷揣一顆敬畏心，經過10年淬鍊，2005年便帶領自己的相聲天團“德雲社”橫掃相聲界。
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如今，人們提起郭德綱，仍是復興傳統相聲的功臣，是傳統相聲界不二的領軍人物，而大兵卻再也沒有被大眾所提起過。
2020年，有觀眾拍到大兵出現在一個茶館的開業儀式上，據說是為徒弟站臺吆喝。
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隨後不久，便有訊息說他踏進了直播帶貨行業，但也僅僅是曇花一現，便重又歸於沉寂。