在一次採訪中，主持人問邱振中老師：“

您是如何看當代書壇的呢？還有哪些需要改進的地方嗎？

”

“

需要改進的，太多了，我們之所以批評當代書壇，主要是那些不好的還沒有被淘汰。另外，評價一個時代的藝術，要看其高點，有那麼關鍵幾個人走在前列，那就是可以了。

”邱振中老師如此回答。

“

當代，有書法大師嗎？

”主持人繼續追問。

邱振中老師的回答比較直接：“

有，但不多，林散之先生、陸維釗先生、沙孟海先生，都堪稱大師，都可以被寫近書法史，啟功和沈鵬先生還夠不上。

”

邱振中老師只說了他的評判結果，至於緣由，他沒做太多的解釋。要想弄明白他說的有沒有道理，還需要從這幾位名家的書法作品入手去分析。

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林散之的草書表現，是創造性的

很多人不看好林散之的草書，認為在其中看不到傳統書法的美感。

其實，林散之的草書，是有其獨到的存在價值的。特別是在用墨方面，他能將繪畫中的魔法融入到書法中，漲墨處濃而不滯，枯筆處猶如煙雲環繞，自然隨性，出神入化。

美術評論家馬鴻增曾誇讚林散之說：“東漢張芝、東晉王羲之、唐代懷素、明代王鐸、當代林散之，堪稱草書發展史上里程碑式的人物。”

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碑帖融合的高手：沙孟海、陸維釗

清代書壇重碑輕帖。實踐之後呢？發現光學碑很難繼續走下去，侷限性太大。到最後，大家都形成了一個共識，只有將碑帖融合在一起，才能有出路。

沙孟海和陸維釗，都是碑帖融合方面的高手。特別是陸維釗，細品他的書法，比沙孟海的還要雄強大氣。如果想從當代名家當中找出碑帖融合的代表的話，非此二人莫屬。

/03/

人見人愛的啟功

林散之的草書，很多人質疑。沙孟海的榜書，有些人不喜歡。啟功的行楷呢，則好了很好，近乎於人見人愛，很少聽見不滿意的聲音。

可是呢，好看只能代表水平高，僅憑這一點，還真達不到大師的級別。

/04/

最後，來說說沈鵬老師

不用多說，將上面這5位放在一起比較，沈鵬老師應該沒啥優勢。即使單論草書，他的前面還站著一位林散之。

當然了，邱振中老師所說的這5位老師，都是近代書壇的佼佼者，無論是個人的書法造詣還是對書壇的影響力，都是有目共睹的。高手裡面挑高手，並不是那麼容易，也沒有一個絕對客觀的標準去衡量。