草書是書寫極致，是情感與法度在形式美與意境美的崇高審美層面的完美合一。

法度是作品的形式內容，情感是作品的精神內容

，前者顯於外，後者發於內，兩者高度結合，互為依存。

當下一些書家不明“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”的創作情境所構之由，誤讀“情感”功能，在”酒後三杯”狀態下

一味簡單快速書寫，忽視了“翰不虛動，下必有由”的約束

，進入到任筆為體，聚墨成形的“無法”窘境。

顯然，這種線條不是簡單的快速書寫，而是在對造型的解構中，其筆勢和視象的形成，具有嚴密內在的約定俗成性和既定形式感。這些規定性即種種構成關係，決定了書法的書寫，即線條是有規律、軌跡可尋的。

可以說，

線條是草書的精神

。

具體來說，就是揮灑“三線”（線形、線質和線律）的多變及其構成關係

。

線形

，即草書線條的具體造型。在“篆隸筆意”前提下，某些地方往往大膽中鋒、側鋒、破鋒和散鋒並用，流動與拙澀筆勢並置，在強化線條“三段”起、行、收轉變為起、轉、收的連字組合中，加長中途筆線的行進距離，形成豐富多變的長短、粗細、弧形之線。

線質

，即草書線條的質地和質感。常常使用不同材質或在同一材質中，透過用筆疾緩（速度）、輕重（力度）的差異，追尋線條不同質感特徵。尤其體察毛筆不同部位的把控與發揮一一在行筆過程中對筆尖、筆肚、筆根不同位置與紙面各角度碰觸、摩擦的變化，以期形成線條本身內部運動及兩側不同的質感。

線律

，即草書線條運動過程中的節奏和旋律。

透過各種虛、實連和虛、實混合連等方式，進行構形和勢變。

虛連

，是看不見的暗線，是在明線書寫中生成的一種潛在的“湧動”的內力。它以搭接方式透過穿插、避就、壓縮字距，形成一種整傷的連綴，也可以透過體勢組合方式，連貫兩個或兩個以上的字形成字組，提高作品的凝聚力。

實連

，是看得見的明線，是構形所必須具備的基本筆線。它透過不同的行軸線實、虛和混合連綴方式，形成各種線造型、字造型、行造型或篇造型等。在“異音相從謂之和”“節則止之，奏則作之”中形成一種書寫時力量分佈和速度分佈變化的節律形式。

對於此，我們要“高度把握”，透過“熟能生巧”的訓練轉化為功夫，變為默契於心、調控於手的一種筆墨運動的良好慣性力。這樣在藉助於“酒後三杯”的激情時，才能表現出“不期然而然”“無意於佳乃佳”的理想情調和審美內涵，體現出“書卷氣”的輕鬆、遒勁的形式美感。

另外，“三線”在實筆（線的長短、粗細、弧度等）與虛筆（可虛、可實）之間的各種搭接、連綴中，在對線本身的內部運動與兩側（邊廓）的把控中，在長短不同的線條對比中，在激情與理性的碰撞中，推進線條的運動軌跡，一次性完成而不可複製，創造出一種運動的形式或人類情感的奔湧狀態，訴諸於視覺、聽覺，甚至想象的知覺形式。

從而要給人以宏大靜穆之感，而不是無休止的速度感，要透露出楷之穩、行之勁、隸之樸和篆之圓活，在縱向連綿映帶、天女散花般的點畫中，尋覓結構的詭異和新奇。

書法創作就是製造並協調各種矛盾，為此，我們在追求書體純粹性的同時，更要強化書體間的相容性，楷需草意而活，草需楷力而穩；楷過穩而失其活，草過流而失其厚。