花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

——李清照《一剪梅》

李清照是宋代有名的女詞人，她也是我國古代中國有名的才女。李清照精通音律，擅長書畫，對金石學也有著很深的研究，她同丈夫趙明誠共同完成了學術專著《金石錄》的編修，這是我國古代最早的金石目錄和研究專著之一。

在諸多的才藝中，李清照對詩詞情有獨鍾，尤其是詞，代表了李清照最高的藝術成就。李清照的詞作在群星璀璨的宋代詞苑中自成一家，李清照在早年還寫過一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說法，是宋代的重要詞學理論。

李清照詞的風格以婉約為主，明代王士禎甚至將李清照奉為“婉約之宗”。她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”，她的詞作風格也被人們稱為“易安體”。

李清照畫像

李清照，山東歷城人，她的父親李格非是一位典型的知識分子，也是一位學者型官員，做過提點刑獄、禮部員外郎。李格非也是蘇軾的門生，他與黃庭堅、張耒、秦觀等當時一眾文化圈名人有交集。

李清照就是出生在這樣的一個書香門第，父母對她的成長寄予了厚望。在父母的精心培養和深厚的家學淵源的薰陶下，她從小耳濡目染，對文學藝術產生了濃厚的興趣，加之天性聰敏，在學習與成長的過程中，李清照很早就展示了過人的文學才華。

李家有女初長成，少女時代的李清照情竇初開，對甜蜜的愛情充滿了憧憬，朦朧的情思縈繞在李清照心頭。“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”，

這首《點唇絳》就將她少女時代害羞的純情的神態描繪得淋漓盡致

。

18歲那年，李清照在京城汴梁邂逅了心中的白馬王子趙明誠，兩人志趣相投，迅速墜入愛河。就在這一年，她懷著對愛情的浪漫憧憬，與趙明誠步入婚姻的殿堂。

婚後，二人知音相賞，真情相待，恩愛相守。志趣相投的李清照與趙明誠共同致力於金石書畫的蒐集整理，一有時間便共同從事學術研究。閒暇時刻便填寫幾首歌詞，夫唱婦隨，舉案齊眉，兩人的新婚生活美滿而幸福。

“雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”。兩年後，趙明誠進入仕途，到其他地方任職。李清照獨守空閨，在趙明誠不在她身邊的時日裡，李清照寫下了一首首傾訴相思之情的詞作，表達對丈夫的思念。

尤其是在親人本該團聚的節日裡，趙明誠不在身邊，李清照的這種思念之情就越加濃烈，他將縷縷相思之情匯成一行行娟秀的詞句寫在彩箋上，裝進信封，寄給遠方的趙明誠聊表相思。

“花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁”。在一年的重陽節裡，李清照獨自面對東籬中綻放的菊花，不禁讓她觸景傷懷，此情此景，讓她對丈夫的思念與日俱增。這讓她回想起以前與張明成共度的重陽節，那時他們會把酒賞菊，登高望遠，吟詩弄月，共度佳節。

“此情無計可消除，才下眉頭，此卻上心頭”。可如今，在這重陽佳節，他只能獨自一人度過，痴情的李清照在院中獨自沉吟，她只能獨自一人把酒賞月，坐看菊花。

良辰美景又一次牽動了她無限的情思。於是寫下了這首蘊含著無限思念之情的《醉花陰》，寄給了遠方的丈夫趙明誠

。

關於李清照的這首《醉花陰》，還有一個很有趣的故事。相傳趙明誠收到李清照寄來的書信後，感動不已，尤其是當他讀到李清照的這首蘊含無限思念之情的詞作時，更是百感交集。

他有感於妻子李清照對自己的一片深情，便下定決心也要寫一首詞作寄給妻子，而且他想要在表情達意上超過李清照的詞作

。

於是趙明誠閉門謝客三日，一連寫了50首，然後他將李清照的詞也夾雜在自己的作品中，請友人前來評定。不料友人賞玩再三之後，認為在這諸多的詞作中，只有“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句最好。

其實這三句不是趙明誠的作品，恰恰就是李清照寫給丈夫的

。

因為這則流傳很廣的故事，李清照的這首《醉花陰》也廣為人知；也因為歷代詞學評論家對這首詞的推崇，讓李清照的《醉花陰》成為蜚聲詞壇的精品佳作

。

如南宋的胡仔在《苕溪漁隱叢話》中就說：“簾卷西風，人比黃花瘦，此語亦婦人所難到也”；清代詞學評論家陳廷焯在《白雨齋詞話》中也說：“深情苦調，元人詞曲往往宗之。”

其實在李清照的這首《醉花陰》中，上片呈現的是詞人在重陽佳節的心緒。因為重陽佳節丈夫不在身邊，詞人愁情煩緒無法排遣，所以這種苦悶之情便自然而然地流露了出來。

但詞人卻一直未曾言明愁從何而來，字裡行間更是形成了一種蘊藉的情致。下片主要描寫的是詞人在重陽佳節裡獨自把酒賞菊，以排遣心中愁情的一幕幕生動的畫面。

李清照在字裡行間寄予了聊表相思的種種深情，情調含蓄綿長、委婉深沉，詞人細膩的情感躍然紙上

。

從這一點上也能看出來他們夫妻二人是怎樣在相互愛慕中享受著琴瑟和鳴的浪漫與甜蜜。

與其說這是李清照的情感體現的話，還不如說這是她對待愛情的一往情深，是她潛意識裡的愛情密碼

。

好了，說了這麼多，還是讓我們走進詞作，透過李清照的《醉花陰》，近距離地去窺探一位多愁善感、優雅孤寂的詞人形象。原詞如下：

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

前面已經說過，李清照因為在詞學上取得的藝術成就，而獲得了許多專屬的榮譽稱號，諸如“婉約之宗”、“易安體”、“千古第一才女”、“詞家一大宗”等。但李清照還有一個聽起來很有趣的稱號“

李三瘦

”，這也是一個極為貼切的稱號，為什麼這麼說呢？

原來李清照喜歡以“瘦”字入詞，來形容人與花的容貌，並創造了三個因“瘦”而名傳千古的動人詞句

。

第一個

是《鳳凰臺上憶吹簫》中的“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋”；

第二個

是《如夢令》中的“知否，知否，應是綠肥紅瘦”；

第三個

就是《醉花陰》中的“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。

因為李清照對這個“瘦”字爐火純青地運用，從而給詞作營造了一種獨特的意境，也給人們帶來了無限美好的想象，以及閱讀詞作時帶給人的那種美妙的心靈體驗

。

“薄霧濃雲愁永晝”，開篇詞人從這一天的天氣狀況入手，這一天從早到晚，天空都是佈滿著陰雲濃霧，這種陰暗潮溼的天氣最容易影響人的心情，讓人變得愁煩。

天氣會影響人的心情，這是人之常情

。比如在一個春暖花開的陽光明媚的天氣裡，人們的心情也會格外的舒暢；而在陰暗冷清的天氣裡，人們會感到煩悶甚至不舒適。

對詞人來說，本來想趁著重陽節，到外面去感受節日的氣氛，但外面不好的天氣狀況實在叫詞人提不起出門遊賞的情致，她只好選擇待在屋裡。

時間對於歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂中時間流逝得快，在愁苦中則感到時光的足跡又是那樣緩慢。

尤其是“愁永晝”三字，從字面上可以想見，詞人整整一天都很愁悶，她是在時間的煎熬中一分一秒地度過了這百無聊賴的一天

。

此時的李清照，與相愛至深的丈夫趙明誠兩地分居，這時她獨守空閨，對時間是特別敏感的，也難怪詞人對這雨霧迷濛的漫漫長日感到難捱了。

這裡雖然沒有直抒離愁，但仍可透過這煙雨迷濛的天氣，一窺詞人內心的苦悶

。

第二句“瑞腦消金獸”，是詞人對室內情景的描寫

。“瑞腦”是一種薰香，“金獸”是一種獸形的香爐。這一句的大意是說：薰香在金獸香爐中冒出嫋嫋青煙，縈繞在安靜的臥室裡。

詞人若有所思地看著香爐裡的嫋嫋青煙。

這一句將她兀自出神、百無聊賴的閨中情狀刻畫得傳神動人

。

接下來三句“佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”，詞人點明瞭重陽節的時間節令，“佳節又重陽”中的佳節即重陽節，在每年的農曆九月初九。

重陽節是我國古代很重要的傳統節日

。重陽節有朋友聚會、親人團聚、登高插茱萸、把酒賞菊等傳統習俗。唐代詩人王維在重陽節就發出了“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親”的感慨。

重陽節意味著親人團聚，敏感的詞人也想著能與丈夫在這一天重聚。而此時趙明誠又在千里之外，節日裡沒有丈夫的陪伴，沒有丈夫的節日祝福，甚至一份節日禮物也沒有收到。

詞中的“玉枕”與“紗廚”，分別是瓷質的枕頭和沙質的簾子，這還是對閨房內景的描寫。從瑞腦、金獸、玉枕與紗廚這四樣物品陳設來看， 詞人的閨房佈置是很精緻的，這些物品也反映了詞人優雅的生活方式與高雅的審美情致。

詞人正是透過這樣的環境描寫，來表達內心的情感。詞人優雅的生活方式與高雅的審美情致和此時此刻詞人的孤寂和落寞形成強烈反差

。

閨房雖然佈置精美，但缺少丈夫在身邊時的那種歡聲笑語，亦或說缺少兩人在一起時的溫馨氣息與浪漫情調。丈夫不在身邊，詞人內心的孤獨與無奈也就愈加強烈。

“玉枕紗櫥，半夜涼初透”，呈現在人們眼前的是一個否定的答案。季節已是深秋，縱然閨房佈置精美，物品陳設很有情致，但夜半的時候詞人還是從陣陣的涼意中醒來。

一個“涼”字，既表現出了深秋時節夜晚的氣溫，也道出了詞人內心的孤獨與寂寞。這一語雙關的“涼”字，既是來自於詞人身體肌膚的感覺，也是詞人心中孤獨無法排遣的體現

。

這一個字精準地形容出詞人身心的雙重感受。由此可見，詞人當下孤寂與淒冷的楚楚動人的心境，也可見詞人在表情達意上的高超的捭闔文字的能力。

“晝”與“夜”表達出來的是濃重的“愁”與“涼”，白晝的愁悶無所排解，夜晚的不得安眠更是使得愁緒愈加深重，縈繞在胸口心頭，揮之不去。

其實詞人在這裡要傳達的何止是身體上感受的寒冷。閨房中精緻的物品陳設是她與趙明誠幸福美滿婚姻的見證，而現在只是詞人獨守空閨、孤芳自賞的見證。

再加上重陽節這天不良的天氣狀況，室外迷濛的雨霧與室內嫋嫋的青煙，就好像縈繞在詞人心頭揮之不去的縷縷愁情一樣，這情與景也更加襯托出詞人黯淡愁煩的心緒

。

由於李清照從小受到的文學藝術的浸染，讓她具有了一雙探尋美、發現美、欣賞美的慧眼。她對美與藝術有敏銳的感受力，非凡的表達力和創造力。

她愛用鮮花來表達對美好事物的讚美，桂花、梅花都是詞人信手拈來用意表達情感，書法審美的花卉

。

但李清照對黃花卻情有獨鍾，黃花是菊花的俗稱，菊花是李清照詞苑中最為出彩的一株芬芳。

菊花寄託了詞人不同生命境遇下的心緒與情懷，見證了詞人歡樂與痛苦，哀怨與絢麗的人生

。

在《聲聲慢》一詞中，李清照用“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”來描繪自己淒涼的晚景；在《多麗·詠白菊》中，李清照寫下了“也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇”的詞句，她用菊花高潔的品性來比擬自身的品格。

在李清照不同的生命時期，菊花有著不同的風情姿態。她以一位女性特有的細膩情感和詞人獨特的情感體驗描繪出了一幅幅唯美動人的菊花情愁圖卷

。

而在這首《醉花陰》的下片中，詞人就用“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖”自比。這兩句的大意是說：在東籬邊飲酒一直飲到黃昏後，黃菊花那淡淡清香溢滿我的雙袖。

菊花在我國傳統文化中是品德高潔的象徵

。李清照以菊花自比，象徵其品性之高潔，也道出她對丈夫的思念之情如菊花的暗香一般雋永綿長，更讓我們看到了一位因思念丈夫而面容憔悴、身形消瘦的女性形象。

詞人透過天氣、時間、環境來烘托自己的愁緒，並以菊花自比，來傳達內心的寂寞、愁苦，這正是“一切景語皆情語”的最好體現

。

而“黃昏後”三字，看似是詞人無意間對時間的提及，只是為了說明把酒賞菊的具體時間，但若和上片中“薄霧濃雲愁永晝”聯絡起來看，更加能夠體會詞人以時間的延續來加深內心孤寂的超妙手法。

李清照這一句是很含蓄很蘊藉的，它以詞人獨自坐在菊花叢中的時間跨度之長，來體現詞人隨著時間延續內心越加深沉的孤寂與寂寞的情狀

。

在菊花綻放的重陽節，本該是她與趙明誠共度歡愉時光，共度佳節的，但在如此重要的節日裡，詞人獨自一人品嚐那份孤獨與寂寞，所以她脫口而出“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。詞

人比菊花還要消瘦可憐，節日的氣氛與詞人內心的愁情，在極度不協調中漫卷而來

。

“莫道不消魂”帶有反問語氣，詞人哀怨的情愫躍然紙上，這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。“簾卷西風”寫的是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，讓人感到一陣深秋時節的瑟瑟寒意。

這陣晚風也打消了她飲酒賞菊的興致，於是詞人匆匆回到閨房之中

。

回到閨房後，詞人聯想到剛才把酒相對的菊花，那柔長的菊花枝條在晚風中搖曳著動人的身姿，那纖細的瓣瓣菊花，在晚風中傲寒綻放。

回想起此情此景，這風中的菊花，不正是此時此刻詞人身影的寫照嗎？在我國傳統文化的中，菊花是清瘦的、樸素的、高潔的，這也讓詞人頓生“人比黃花瘦”的人不如菊的喟嘆。

晚風中的菊花、因相思而致形體消瘦的詞人，兩者的形象結合在一起，是這麼的貼切，傳神。

“人比黃花瘦”這一句，歷來為人所稱道，好評如潮。

用菊花比喻人的憔悴、消瘦，沉澱著我國傳統文化的深厚底蘊；以人的憔悴、消瘦來形容曠日持久的相思之情，這把相思之情直接說出來要含蓄得多、委婉得多，蘊藉得多。於情於理，於情於境，這一句都是耐人尋味的

。

在李清照和趙明誠婚後的幸福時光中，有太多的值得詞人回憶的點點滴滴的溫情與浪漫的時光。

李清照31歲生日時，趙明誠還為她畫了一幅肖像

。

畫中的李清照略顯清瘦，但那種端莊優雅的氣質還是躍然紙上。在肖像畫的一角，趙明誠還題寫了“

清麗奇詞，端莊其品，歸去來兮，真堪偕隱

”的文字。

他們相知相愛的感情也融匯在具有文藝氣息的生活細節中，從這一溫馨的生活細節中也能看出趙明誠對李清照的愛戀與尊敬

。

李清照31歲生日時，趙明誠為她畫的肖像畫

正是因為這樣溫馨幸福的生活，正是因為這樣刻骨銘心的愛情，所以在趙明誠不在身邊的時日裡，李清照才會格外思念他。

思念中的點點滴滴，都流淌在詞人筆端，都匯成一行行纏綿悱惻的文字，寫在彩箋上裝進信封，再寄給遠方的值得自己思念的丈夫趙明誠

。

《醉花陰》是李清照早年的代表作之一，雖然文字簡約，篇幅短小，但卻有著優美的意境與深厚的人文氣息。

李清照在這首詞裡，以女性獨有的細膩情感為人們展現了詞人的內心世界，她也以女性細膩的筆觸為我們展示了一幅幅精緻的生活畫卷

。

李清照的《醉花陰》一詞，沒有華麗辭藻的堆砌，也沒有濃妝豔抹的字眼，有的只是平常和字句和自然的語氣。

詞中的情感宛如河水一樣，是自然而然地流動、宣洩的，詞人細膩的筆端流淌著脈脈溫情，這感情真摯動人

。

李清照的《醉花陰》，以簡潔的文字傳達了真實動人的情感，給人一種含蓄蘊藉、自然柔美的婉約。

讀這首詞的時候，會不由得讓人沉浸在詞人營設的情境中，這如涓涓細流的文字也會不由得讓人以舒緩、輕柔的語調將它吟詠出來，在流動的文字中體味詞人那如怨如訴的淺吟低唱的心聲

。