全世界的影帝千千萬，總有幾個“異類”令人著迷。

比如今天的主角——

華金·菲尼克斯。

兩年前，他憑藉《小丑》奪得

奧斯卡影帝

。

令人毛骨悚然的笑聲、病態又古怪的舞蹈、骨瘦如柴的形象。

滿屏都是危險且迷人的氣息。

更有人不少人指出，他就是最適合演小丑的那個人。

但有意思的是，拿完獎之後，華金·菲尼克斯便在電影圈銷聲匿跡了。

如今，再次迴歸，又帶來了一部意想不到的佳作——

《呼朋引伴》

C‘mon C’mon

爛番茄新鮮度94％，豆瓣8。0，獨立電影公司A24的衝奧力作。

除了華金·菲利克斯這張“王牌”，裡面的小演員也是一張熟臉。

伍迪·諾曼

，《悲慘世界》裡的小馬呂斯，《白公主》裡的小哈里王子，表演極具靈性，前途不可限量。

男主

約翰尼（華金·菲尼普斯飾）

，一個電臺記者。

人到中年，還是個光棍。

他每天的工作就是採訪不同年齡段的孩子，瞭解孩子們對生活、生命、未來的認知以及看法。

別看他整天跟孩子打交道，但熊孩子一出現照樣傻眼。

約翰尼的姐姐因為要照顧生病的丈夫，而被召喚到了洛杉磯。

便拜託約翰尼幫她照顧9歲的兒子

傑西（伍迪·諾曼 飾）

。

一個又頹廢又佛系的大叔碰上一個愛幻想又多動的“戲精”男孩。

兩個完全沒有交集的人，共同踏上了一段未知旅程，想想便很有趣。

傑西是個“小大人”，有著超脫同齡人的成熟和睿智。

初次和約翰尼見面，他就告訴約翰尼樹木是如何交流的，樹之間的聯絡有多緊密。

一字一句，說的頭頭是道。

相比較外甥的早熟，約翰尼就顯得有些“笨拙”。

家裡突然多了個孩子，他明顯有點不知所措。

而且這個孩子不是哭給個棒棒糖，臨睡前講個故事就能乖乖聽話的型別。

他會故意在超市裡躲起來，讓約翰尼突然找不到；

還會在約翰尼和別人打電話聊工作時，躲在人海里，玩起了貓捉老鼠遊戲。

傑西和所有孩子一樣，希望大人能注意到他的存在。

他不希望變成一個被忽略和無視的邊緣小孩。

起初，約翰尼只能強迫自己適應外甥的節奏，到後來，兩個人熟絡後，便開始“交心”。

傑西時常玩角色扮演遊戲，偶爾會把自己扮做孤兒，偶爾又會讓舅舅扮做失去孩子的父親。

如果約翰尼表現得很敷衍，傑西會毫不留情地指出：你的演技太差了。

約翰尼開始質問傑西：為什麼不玩點正常的遊戲呢？

但傑西卻反問：什麼才是正常呢？

這個回答，讓約翰尼一時語塞，人們所謂的“正常”真的是正常嗎？

夜晚，約翰尼給傑西講故事，傑西卻八卦了起來。

“你為什麼一直孤身一人？”

約翰尼坦言，自己雖然還愛著對方，但卻對分開無能為力。

可傑西卻不理會這些說辭，自顧地追問著：為什麼不結婚？為什麼會分手？

那些看似成熟的說辭，說服得了大人卻說服不了純真的孩子。

孩子的較真直接戳破了大人的偽裝。

這種徒勞的自我安慰根本就是人們逃避現實的藉口。

約翰尼每天的工作雖然以傾聽為主，但是他卻不懂得傾聽自己的內心。

他習慣於壓抑情緒、剋制情緒，來維持成年人的體面。

大人們都以為這才是“正常”，可在純真的傑西面前，這並不正常。

所以，隨著兩人的聯絡日益緊密。

傑西開啟了靈魂拷問：你在表達情緒方面是不是有困難？坐下來，把你的情緒發洩出來。

這不僅是約翰尼的問題，更是所有人面對的問題。

傑西的父親就是一個雙相情感障礙患者。

同時有抑鬱和狂躁兩種情緒存在。

他經常會在傑西面前用誇張的手語去表達自己的看法和觀點，在常人看來，這樣的表達方式很奇怪。

但在傑西看來，父親這種行為算不得有病。

一個人展示自己的天性，表達自己想要的、喜歡的，有什麼錯呢？

約翰尼也逐漸意識到了這一點，他開始學著釋放自己的情緒。

他充當傑西父親的那個角色，和他在床上一起瘋狂打鬧、縱情歡笑，做著一些他過去認為“不正常”的遊戲。

但在那一刻，他卻獲得了前所未有的滿足感和開心。

他也開始明白，孩子或許比大人更容易看見世界的真相。

他們的“胡言亂語”，反而能道出我們難以窺見的生活真諦。

這也引出了電影的另一條線。

我們能透過約翰尼采訪和記錄，瞭解到孩子們的心聲。

比如，有的孩子不喜歡母親不讓自己哭。

因為母親覺得一個人要堅強，堅強的人是不能哭的。

這本身就是對自我天性的束縛。

還有的孩子，不喜歡大人們插手自己的事。

在他們眼中，大人就像個大領導，什麼都要管，什麼都必須服從他們。

還總是以“我是對的，你是錯的”思維模式判斷所有事。

看似是關心，其實是大人們的掌控欲在作祟。

孩子是家長的鏡子。

對孩子的態度，能映射出自身生活的縮影，和人們面對生活的態度。

成年人總是利用自己的智力優勢去耍小聰明。

運用歪理證明自己的唯一正確性，到最後其實只會將親近的人越推越遠。

像是約翰尼，起初會對傑西總是“玩失蹤”這個事情很生氣。

他認為傑西是在搗亂，刷存在感。

到最後，約翰尼因為有事要回洛杉磯，帶著傑西趕往機場。

可傑西卻假裝自己鬧肚子躲在廁所不出來。

約翰尼這次沒有不耐煩，而是用自己猛烈的直覺和感受力，戳破了約翰尼的內心隱藏的“心結”。

原來，他不想約翰尼送他回家。

“媽媽因為爸爸的事情傷心，而爸爸又不在家。”

傑西不想回到那個已然分崩離析的家庭。

約翰尼認真傾聽，傑西不再壓抑，開誠佈公。

兩個孤單的靈魂相互取暖，向著陽光把彼此帶出了漆黑的深淵。

值得一提的是，《呼朋引伴》的的靈感來自於導演和兒子在拍攝紀錄片時的生活經歷。

全片使用黑白影像，為的就是抵消色彩在視覺上的刺激，讓觀眾聚焦於情感表達。

而我們也透過兩人的相處，逐漸發現大人與孩子之間和諧的“支點”——

平等對話。

因為不困於情，不拘於形，不失自我，所以更接近愛。