蘇軾是宋代的第一才子，他為人講究風節、坦蕩磊落，因此受到了宋朝三代皇帝、兩位太后和士大夫們的欽佩。
宋孝宗曾經稱蘇軾：“忠言讜論，立朝大節，一時廷臣，無出其右。”
因為在詩詞、文章等領域，都有著極高的造詣，所以蘇軾被譽為宋代文壇當之無愧的至尊盟主，時人贊他
“天才宏放，宜與日月爭光”。
可是，就是這麼一位文壇表率，百世之師，在創作了言志、載道的詩文的同時，其實也寫了很多“纖豔”之詞。換句話說，民間印象裡
，這位幽默搞笑的蘇東坡，也不是個“老實人”。
並且蘇軾還曾寫詩稱：“回首長安佳麗地，三十年前，我是風流帥。”還告訴旁人，
你不信去京城青樓打聽一下，那牆上還刻著我的名字呢！
一次偶然的機會，蘇軾在宴會上，見到了一位美貌的歌女後怦然心動，所以寫了一首《鷓鴣天·佳人》。這首詞的內容略顯輕佻，用詞也十分大膽。
一、《鷓鴣天·佳人》賞析
《鷓鴣天·佳人》——北宋·蘇軾
羅帶雙垂畫不成。殢人嬌態最輕盈。酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰。
無限事，許多情。四弦絲竹苦丁寧。饒君撥盡相思調，待聽梧桐葉落聲。
白話翻譯：
羅帶分成了兩股，自然地垂落在了裙子邊上，這種撩人的美感，根本無法用文字來描摹。神態慵懶而嫵媚，她的身體也分外輕盈。
酥油一樣潔白的胸脯，斜抱著一輪天邊的明月，玉指輕輕撥動著琴絃，好像是撥開了水面上的一層寒冰。
無限恨事，萬般情意，四根絲絃，奏出了痛苦的呻吟。任憑她彈盡了相思的曲調，也得不到迴應。只能等到秋天，再聽取那梧桐葉落的聲音。
詞的第一句是對“佳人”的服飾描寫，為什麼要刻畫這個“羅代”呢？參照宋代女子的服飾，上衣與下裙之間，有一條寬大的腰帶。
這條腰帶的中間會用一根帶子紮起來，帶子的兩端垂在裙子前面。有時這條腰帶，也會系在胸口的位置。
因此，
蘇軾在這裡想寫的並不是雙分的羅帶，而是指彈琴女子的纖腰。
“羅帶雙垂畫不成”就是說，“佳人”腰肢款擺的風流，是言語不能刻畫的。
第二句中“殢人”的“殢”字，字典上的解釋是睏倦、困擾、糾纏的意思。
“殢人”在這裡的意思就是指“佳人”有一種慵懶纏綿，令人迷戀的美。
詞的第三、四句中“
斜抱天邊月”，重點強調的不是“佳人”的胸脯，而是指她懷抱的樂器。
一般把這個樂器解釋為琵琶，但是事實上這裡很有可能是指月琴，因為月琴也是四根弦。
宋太宗《緣識》詩中說：“月琴三柱四條水，圓魄移來混俗耳。”
這就是說，月琴是由三根柱子，四根琴絃做成的。它的每一根琴絃，都像是一條流水，它的形狀就是天上明月的形狀。
因此蘇軾才會說，佳人斜抱著天邊的明月，就是指她斜抱著月琴。月琴的弦即是“水”，所以她彈奏此琴，就是用“玉手輕彈水面冰”。
詞的下半闋，是在介紹這位“佳人”琴音中的內容。那麼，
她用琴聲在表達什麼呢？她表達的是自己心中無限的恨，許多的情；千言萬語，看樣子都和愛情相關。
月琴的琴絃，代替“佳人”發出了苦苦的叮嚀。月琴的聲音比較琵琶更加清脆、尖銳，更能刺痛人。“丁寧”，就是個象聲詞。
最後兩句中，蘇軾就開始勸說這位彈琴的佳人了。
他說，就算你彈盡了世上的相思曲調，也沒有用。因為你想的那個人，肯定不會回來了
。
這裡還留了一點想象的空間，那個人，到底為什麼不回來呢？他也許出征回不來了，他也許變了心回不來了。
總而言之，佳人已經流落風塵那麼久，那個人都沒有出現，結果只能是白等一場。不信你就等秋天，再聽梧桐葉落聲吧。梧桐葉落，暗指夫妻分離，或者是丈夫去世了。
蘇軾寫這首詞的時候，大概三十四、五歲。那個時候他已經被外放杭州了，經常和張先等退休的朝廷元老一起出入風月場所。偶然的一次宴會上，他見到了這樣的一位佳人。
初見之時，蘇軾顯然只是被這位佳人的美貌所吸引了
，所以他花了一些篇幅去介紹這個女子的身段，以及她臉上的那種迷人的神態。
後來他才關注到，她抱著月琴，以及後來彈琴的聲音。聽著佳人的琴聲，他就已經漸漸忘卻美色，被她的琴聲訴說的故事感染了。
他聽懂了佳人心中的苦楚，不過非常冷靜理智地告訴對方，不要等那個人了。沒有用啊，他肯定不會來。
二、蘇軾筆下的佳人
宋代的文人、士大夫一般都比較風流，有蓄養家伎或者是在外面喝花酒的習慣，這種習慣是得到宋朝皇帝鼓勵的。
宋太祖趙匡胤以武人的身份奪取天下，唯恐手下的臣子覬覦皇權，所以
他一面打壓武官，一面抬高文人地位，給文臣們大筆金錢，鼓勵他們去過風花雪月的奢靡生活。
在這種前提下，公元1071年前後，蘇軾為避開王安石黨羽的打壓，自請外放杭州。到了杭州以後，他遇到了已經退休的詞人張先，而張先這個“老不修”就帶著他一起喝花酒。
在一次偶然的宴會上，蘇軾於就看到了他在詞中描述的這個佳人，也想起了古代一些關於佳人的詩詞。
古代的詩人愛以“佳人”為題進行創作，比如曹植的《雜詩七首·其四》中的“南國有佳人”，李延年的《北方有佳人》，以及杜甫的《佳人》詩等等。
白居易的《琵琶行》，其實也是佳人詩的一種。
只不過，他換了一個角度，寫的是一個從良的風塵女而已。
因此有人認為，蘇軾在創作這首詞的後半部分時，可能是受到了白居易的一些影響，想到了那個“老大嫁作商人婦”的佳人。
但是，這裡的“佳人”，最後卻並沒有嫁作商人婦，她依然還流落在風塵當中，懷念著過去還是“良家子”的時光。
蘇軾最後除了提醒她面對現實之外，在詞中並沒有展現出對她遭遇的真摯同情。
反而有一點像是歡場老手，看到風塵女子在思念舊人時的不耐煩。
然後，他居然還直接就告訴對方，你就不要再想了，你那男人很有可能已經沒了。
因此這一首詞，除了遣詞造句之外，別的可以算是乏善可陳。
結語
從這首詞的內容來看，蘇軾對於女性的外貌描寫，還是下了一番功夫的。
他透過側面描寫與正面描寫的結合，以及“酥胸斜抱天邊月”一語雙關地把一名風塵美人，在身體和外貌上的風韻，刻畫得栩栩如生。
也許
當時的蘇軾臉皮還比較薄，所以最後還是勉強讓自己向白居易的《琵琶行》靠攏。但是他的重點，依然是在寫這個佳人的美色。
最讓人噴飯的是，當蘇軾發現這位佳人內心中的那種痛苦的時候，他居然還用了一種非常“理性”的方式，直接就給人“懟”上去了。
人家在那兒叮叮咚咚，如泣如訴地講著哀怨的往事，而
他卻告訴人家，你就不要再妄想從前了，你那男人很有可能已經沒了，不信你就等著瞧。
這樣“絕決”的安慰方式，還是比較厲害的。就不知道是蘇軾當時面對這個佳人時，確實是少了一點同情心，還是天生就比較“直男”。