男主角識破壞人的陰謀，想要揭發卻不知找誰。壞人往往是大官，得知奸計被識破後，便想盡辦法置男主於死地。於是，他利用手中的職權，誣陷男主，併發下緝拿懸賞令，令衙役們張貼在牆上。緝拿懸賞令上不但寫著男主姓名、所犯之罪，甚至還有男主畫像，以及腦袋的賞錢。這種劇情，我們在武俠類影視劇中常常能看到。

這種帶著人物介紹和畫像的通緝令，簡直與今天毫無二致。

我們在影視劇中也常常能看到，只要是緝拿令，必然會有犯人的資料、畫像和賞錢。可能畫像與本人不夠像，但大概輪廓還是一樣的。問題是，古代的“通緝令”真的是這樣嗎？若真有這麼高階，似乎罪犯逃無可逃，但史料上似乎沒有看到因為緝拿令被抓到的人。

答案是肯定的。這種帶著畫像的緝拿令，在史書上確實有記載，叫“畫影圖形”，意思就是畫著犯人畫像的緝拿文書，但是出現的時間很晚，二十四史中僅僅出現兩次。

第一次是明朝。嘉靖十三年時，山西大同發生兵變，禮部侍郎黃綰簽發了帶著畫像的緝拿令，標明瞭賞金。最後效果不錯，被緝拿的幾個首惡都被抓到了。第二次是清朝。乾隆五十一年，河北有個人叫段文經，此人造反劫獄，被“畫影圖形”懸賞捉拿，可惜效果不好，沒抓住這人。

在明朝之前，史書未提到過畫影圖形的緝拿令。

儘管史書上出現的晚，但是其他資料上出現的早，比如元雜劇中就多次出現過“畫影圖形”。據《中國偵查史》記載，唐朝就出現了“畫影圖形”的緝捕令。所以說，水滸中好漢們犯了罪被通緝時，緝捕令上有他們畫像是完全可能的。

中國古代很早就發明了紙，為何畫影圖形的緝捕令出現那麼晚？原因其實不外乎以下幾點。

首先，紙張問題

眾所周知，中國紙出現的時間很早，但早期代價高，後來東漢蔡倫改進技術，利用樹皮、麻等就能造出紙張，這以後紙張才慢慢流通。儘管如此，直到東晉時期，紙張才算普及。不過，由於印刷術還不夠精良，所以唐朝時，紙張書籍依舊沒普及，直到宋朝時，印刷術大大提高，訂成冊子的書才算普及。

即便如此，文人士子依舊是惜紙如金，看書前都要淨手。

所以說，在唐朝之前，即便要透過緝拿令來抓捕犯人，也只能在竹簡上作畫像。但竹簡片與片之間空隙大，用來畫像也是很難的。

其次，畫像問題

印刷術普及後，對於文字是很容易印刷的，但是對於畫像是很難的，尤其是雕版印刷。為了一個罪犯就要制定一個短期用的頭像雕版，實在不划算。倘若人工來畫也難，好的畫師通常都在宮廷，民間畫師技術不高，且不能保證畫像統一，即便是同一人來畫，也會有差別。

再者說，天下樣貌相似的人有很多，畫像也不能保證能抓對人。倘若要緝捕流氓犯東尼大木先生，說不定還會誤抓了杰倫哥，這樣一來豈不是亂套？據說元朝捉拿朱元璋的緝捕令上，是有畫像的，而且凡是樣貌相似的都要殺死。

正因如此，所以在古代，不是每個犯人的緝捕令上都有畫像，除非必要。不過，因為畫家筆下的犯人終究不是本尊，所以能成功抓到的犯人不多。另外，古代通緝令叫“批賞緝拿”，“批賞”還會用兩個紅圈圈起來，相當於劃重點。有錢才有動力，否則沒幾個人看。