賈旭東與團中央賈樹和部長

賈旭東，河南滑縣人，自幼習書，獲獎無數（後面附有獲獎簡歷）。現為文化部中國藝術研究院研究員。中國書法家協會會員。曾任河南省人大書畫院副秘書長。

草書是中國特有的藝術表現形式，它已成為中華民族凝聚力中不可缺少的一種精神支柱。品讀賈旭東的作品，其豐富多彩、節奏明快的線條，既有古典氣息，又含無限生機；那疏密有度、佈局合理的章法，既讓人感受到他神清貌美的藝術境界，又讓人體悟到他底蘊厚實的文化修養和品格魅力，在不知不覺中生髮一種人文的力量，一種審美的享受和藝術感染力的衝擊與昇華。

東晉女書家衛夫人《筆陣圖》曰：“點如高峰墜石，橫如千里陣雲，豎如萬歲枯藤，撇如陸斷犀象……。”衛夫人對書法筆畫的闡釋，給後學者啟發頗大，既描繪了書法線條點畫的生動形象，又道出了書法藝術的內在意蘊，尤其強調書法之精神氣象。

讀賈旭東書法，給我第一感覺是線條筆畫力能扛鼎，氣勢如“千里陣雲”，落筆猶“高峰墜石”，作品有大格局、大氣象。

“大”是賈旭東書法的一個重要特徵。“大”包含二方面內容：一是形制尺幅大；二是作品氣場大。

賈旭東書法作品大多尺幅巨大，字也寫得極大，有一股雄強之氣。所謂“壯美”，給賞讀帶來了強烈的視覺衝擊力，這種創作審美意識在當今“展廳時代”具有較好的展覽效果，尤其在以小作品、小字為主體的展覽中，大鉅製、大字形無疑佔了“先入為主”的優勢，吸人眼球。不過，寫大作品與大字，並非每個書家都能善於駕馭的，寫大作品難在筆力，更難在作品有大氣局。書法是書家精神氣質的外化，書法所反映的精、氣、神亦如書家自身內在的情感心跡，是書家精神與意志的真實流露，難怪不少書評論家在談到賈旭東書法時，都驚歎於他的書法有“小夥子寫出大格局”之氣勢。

在賈旭東所創作的眾多書體中，最突出的是草書。賈旭東在草書領域已探究摸索近三十年，其草書具厚重、開張、大氣、古樸之大氣象。與她早年草書相比，總體承續了厚重大氣之風，如今再讀他的草書，其線質、字法、章法乃至作品意蘊又有一些新的內涵。

從書法審美看，北碑、篆隸乃至唐楷均可歸屬於碑派書風，書法作為線條藝術，其線條質量的高低，在某個意義上可以看出書家藝術水平的高下。碑派書法線條多厚重、遲澀，質感豐富，有趣味，線條猶萬歲枯藤，亦如屋漏痕，具金石味。賈旭東力求在傳統經典中吸取營養的同時，往往還於行筆速度、輕重提按、藏露頓挫、墨法甚至工具等方面來追尋獨特的線條藝術效果。如他近期創作的草書《杜甫詩卷（十六米長），形制大，線條壯實厚重，書寫善用濃墨，充分表達線質的力量和厚度，其溼筆濃墨能力透紙背，可謂入木三分，枯筆處又見蒼茫之致，運筆如千里陣雲，一股雄強豪邁之氣，催人振奮與激情。筆法上，落筆多藏頭蓄勢，在恣肆遒勁的行筆中，線上條節奏的收放中有變化。

清傅山指出：“寫字不到變化處不見妙，然變化亦何可易到？不自正入，不能變出。但能正入，自無婢賤野俗之氣。”所謂書法的“正入”即學書得從古典傳統法帖入手，“正入”後還得“變出”，學書者開始時應“有古無我”，以後再慢慢做到“古中有我”，最後達到“以我為主”，這也是我們平時常講的“入帖”與“出帖”。當然，書家不管走到哪一步，都要做到“與古為徒”，敬畏傳統。賈旭東書法重傳統，經“正入”之法，其草書重點汲取了《王鐸》《張芝》《懷素》《王羲之》乃至唐碑等經典名碑營養，如今，他的草書已經有了自己的面貌，可謂“變出”，線上質的內涵上，他能自由地表達自己的筆墨個性，作品呈現了厚重、拙古、大氣之風。

賈旭東先生不光臨帖水平高，自行創作起來也是很有味道。他的書法，不只美在技法這個層面上，點畫之間，還能品讀出老賈深厚的易學和文學素養。他的導師北大書法藝術研究院院長王嶽川評價的那樣：“歷史上沒有一位學問淺薄者能夠成為書法大家，賈旭東是豐厚的學問餵養了書法。”這也許正是賈旭東書法的魅力所在吧。

中國書法家協會主席張海曾經這樣點評賈旭東：書法一直在前進，總有人開闢新的領域。過去不管了，當前慶幸的是，我們有不少像賈旭東這樣的書法家在探索實踐，在力圖深入到線性內部去“釐清”，在用異彩紛呈的新筆墨觀，審視經典流傳長河中的那些驚濤駭浪。

當代著名詩人劉岸森點評道：彩雲之上是太陽。賈旭東先生以其獨具的審美情懷，宏闊的文化視野，幽邃的哲學思辨，闡釋著一個關於書法的大千世界，其運思深遠，深契藝術根脈；筆墨練達，意全書道永珍。以切己之心容涵千古之秘，用大氣雍容收攝歷史丕變，揭示書法審美結構與中國文化結構之通約性特徵與“形而上”意味，從而導引讀者領略書法真詮，向中國文化致敬。