花樣年華片頭

蘇麗珍與周慕雲

“如果有多一張船票，你會不會跟我走啊？”

關於婚姻不忠的世俗愛情故事，王家衛的《花樣年華》可能是最好的一部了。

作為三部曲的第二部，似乎完美的繼承了第一部《阿飛正傳》的劇情，蘇麗珍已經成為一個優雅的貴太太，而另一個“阿飛”周慕雲也粉墨登場。

但看完電影后發現這完全是另一個故事，它們在主題與主旨上有著根本的不同，如果說《阿飛正傳》講的是個人迷失焦慮與迷茫，那麼

《花樣年華》則透露出一種婚姻私情中的中國式緘默與情感的壓抑。（這可能是王家衛風格的轉變與嘗試。）

影片本身講述的是一個俗套兩人婚內出軌的愛情故事，但王家衛透過這個愛情故事，用特有的神秘感與曖昧性演繹了一個結局並不明確的愛情故事。

王家衛式的旁白與鏡頭。

（1）中國式的緘默愛情

影片主要角色有四個，周慕雲，周太，陳先生，陳太（蘇麗珍），但其實這部電影就只有周慕雲與蘇麗珍出現在鏡頭之中，其他兩人都是在周慕雲與蘇麗珍的對話裡有所體現與瞭解。

梁朝偉飾演的周慕雲是報社的編輯，有一個在酒店上夜班的妻子，而蘇麗珍的丈夫陳先生是一家日資企業的貿易代表長期奔波在香港與日本兩地，由於工作時間的差異，周太與陳先生產生了情愫，蘇麗珍與周慕雲也漸漸發現了此事，兩人抱著懷疑的心態，開始了互相試探，但在角色扮演的情景模擬中，兩人也漸漸產生了情愫……

關於這段有些許“報復性”的背叛愛情，其中最引人注意的便是兩人若有若無的糾纏和遊離於邊際的越過倫理道德的愛情，蘇麗珍遲遲不敢突破最後一步，周慕雲也始終保持著男士的尊重，只到最後周即將離開香港，問出了那句“如果又多一張船票你會不會跟我一起走。”

這種中國式的愛情，近乎是發乎於情，止於禮的，似乎也從側面反應了王家衛風格的突破，他嘗試在以往後現代主義的風格里作出改變，試圖加一些中國性的東西進去，這也使的《花樣年華》成為其作品裡特殊的一部。

（2）關於周慕雲與蘇麗珍

由於張曼玉飾演的角色沿用了《阿飛正傳》裡的名字蘇麗珍，再加上《阿飛正傳》最後梁朝偉的長鏡頭，我們很難不把兩部電影聯絡起來。

若真是這樣，《阿飛正傳》裡那個情竇初開的蘇麗珍經歷了愛情的創傷後成長為《花樣年華》裡成熟且具有風韻的陳太，而另一個“阿飛”也成為了周慕雲，他們在人近中年時，再一次相遇了，但其實在我看來兩部影片是沒有必然聯絡的。

王家衛的電影可以把它看做一部一部的短篇小說，他們在某些地方有著共同之處，但又相互獨立，這種若隱若現的聯絡，很大程度上在電影之外加深了觀影者的思考。

電影裡基本上張曼玉每換一個場景就會換一身旗袍，有一種說法是旗袍是代表心情，紅色代表情慾，綠色代表社會規範，當紅色多於綠色時，蘇麗珍已經慢慢愛上了周慕雲，當綠色多於紅色時，蘇麗珍因為道德倫理的約束又退縮了。

不同的旗袍，不同的心情。

關於周慕雲與蘇麗珍最後在電話前的詢問或者說是問自己內心，著實使人遺憾，他不夠勇敢，她矜持顧慮，最終導致了最後的遺憾，電影結局其實有幾個版本，而王家衛選擇了最遺憾的一個結尾，周慕雲獨自對著樹洞述說著自己與蘇麗珍的秘密故事，這無一不充斥著王家衛式的浪漫———你總能在他的電影裡找到自己的影子與帶入感。

樹洞的由來

（3）關於2046

周慕雲與蘇麗珍相約在酒店2046房間，一起進行小說創作，這原本只是個普通房間號碼，但

它也將開始王家衛三部曲的最後一部《2046》，一個活在過去的故事。

《2046》劇照