作為一部網路電影，在愛奇藝熱播的《浴血無名川》，值得大書特書。

抗美援朝，曾經激勵著年輕的共和國走向輝煌，然而隨著和平年代的程序，這段歷史在很多時候被無意間遺忘。如今隨著抗美援朝70週年到來之後，那段歷史、那場“立國之戰”，也被更多地提及。

還記得當年大小銀幕上佳作的榮光，從《上甘嶺》到《英雄兒女》，但平心而論並不是很多。再加上如今戰爭電影風光不再，不僅中國如此，在世界範圍內，就連好萊塢，在《拯救大兵瑞恩》之後，戰爭電影也是鳳毛麟角，這是時代大潮所決定的。在這樣的環境下，需要窮則思變，不但讓戰爭電影這種古老的片種，在如今的時代煥發光彩。更要透過電影這種藝術手段，讓當代青年觀眾正確認識那段歷史。

話說回來，新穎的人設，敵我雙方的鬥智鬥勇，精彩紛呈。而該片最具看點，也是最有新意之處，就是在呈現方式上，這部《浴血無名川》，有著傳統格局也兼顧當代“網感”，讓我們對華語戰爭電影有了全新的認識。

首先，該片走的是以小博大路線，即以戰爭大背景下的一小部分人為視角，去專注一項任務，這樣的敘事邏輯，是當代戰爭電影走出桎梏的關鍵，從《拯救大兵瑞恩》到《1917》都是如此。可見，《浴血無名川》這是華語戰爭電影中少見的事件性作品，我國志願軍兩隻小隊在，為了避免大部隊的傷亡，與美方重炮營在無名水川中展開的一場場小規模戰鬥。

電影敘事小而精，且本身就是限時任務。這導致電影的節奏很快，故事一波三折，有限的時間內，經過對相關角色藝術加工和場面的渲染，情節張力很強。前半段為了電影故事的需要，為事件性設定了大量障礙，志願軍小隊接到任務，接應偵察排，從遭遇敵人到內部產生分歧，最終任務從帶領偵察排撤離戰場，變成了與他們一同留下來，阻斷對方火炮營陣地的補給，充分將敵我實力對比優勢發揮到極致。

從此基礎上，電影幾乎從頭打到尾，前半段突出了短兵相接的奇襲效果，火爆十足；而後半段則突出了時間的緊迫性下，我方偵察排排長遭遇敵方精銳狙擊手，火爆與緊張並存，使得電影在敘事層面上，完成了從“面聚焦到點”的轉化，如此一來，會更加突出對於角色的塑造。

電影實際上是一部群戲，以李東學飾演的偵察排排長為主視角，身邊的年輕小兵楞娃、喜歡逗悶子耍貧嘴陝西老鄉，冷靜但內心痛苦的戰地女醫生等，個性鮮明的配角綠葉形象，角色刻畫點到為止，但層次分明。血有肉的無名英雄形象，他們是可以扛槍扛炮，不勝不退的戰士，同時也是有著最樸素願望的年輕人，想打了勝仗早點回家，想跟喜歡的人在一起，有的想開個小吃店，賣自己最愛吃的肉夾饃，有的想開個合作社，讓精打細算的頭腦有用武之地， 有的則想回家教書……

在一個個鮮活的角色之，《浴血無名川》也順其自然地突出了我們這個時代的特色，使我們對英雄的理解更加人性化，也更情感化。我們仍然崇敬英雄，但我們同樣希望看到一個更加真實的英雄，李東學他們同樣有愛也有懼，但他們仍然會克服自己心中的恐懼，與敵人的生死對決，最終甘願化作戰友的“第三槍”，而這正是我們時代英雄的心聲。在這三重合奏中，歷史與當下、英雄與普通人、戰爭與和平完成了一次真正的共鳴。

對了，《浴血無名川》其實有點類似《斯巴達300》的模式，一場戰役中的小隊作為核心，只是敘述的工具而已，其餘的留給了場面戲烘托。無疑更受當代青年觀眾歡迎。

對於戰爭場面的營造上，或許這樣的短兵相接的故事，不比很多大場面戰爭戲，但卻非常精悍。因為這部電影整體觀感有些類似槍戰動作片，在視覺觀感上有著很強衝擊力。

場面不大，但很激烈，大量手提攝影下，晃動的鏡頭和濾鏡的使用讓畫面也是有板有眼。從傳統煙火效果的營造到後期特效渲染，前者是華語電影的長項，後者是戰爭片新技能get，連彈道軌跡的用後期CGI技術做了出來，這在以往華語戰爭片中是比較少見的。煙火、槍械音效和爆破場面等技術細節也極具視覺震撼力，而且還有一個特點，電影的美工極佳，畫面濾鏡的使用和煙火特效的渲染，畫面感極強，再加上這個故事的煽動，讓觀影過程腎上腺素飆升。

無論是雨夜偷襲補給卡車，還是子彈橫飛的火併大戰，乃至令人呼吸驟停的狙擊對決，電影彷彿讓人置身於那個殘酷的戰場，這是《浴血無名川》最大的看點，全新技法拍攝的戰爭場面，比起我國傳統戰爭電影，如今的戰爭電影更加偏重商業價值的展現，注重高科技和動作奇觀，與傳統戰爭片注重人物塑造和情感渲染顯示出了不同的美學旨趣和美學追求。也是本片作為新時代戰爭電影的全新形象。

《浴血無名川》以非常寫實的細節和新穎的視覺手段，支撐起電影的風骨，在殘酷至極的戰場上，血戰中戰士的身體倒下來，然而他們的靈魂卻依然站立著。電影讓我們重新回憶起那段崢嶸歲月，藉助於全新影像技術，該片重新塑造出英雄的志願軍戰士群像，在極具真實感的畫片中重現了志願軍戰士的風采。歷史曾這樣走過，他們的故事，都是禮讚的物件。