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歷史上很多顏料均是取自寶石材料，例如赤鐵礦、藍銅礦、孔雀石等，其中赤鐵礦的使用最早可追溯至穴居人時期，是應用最古老的顏料之一，孔雀石可追溯至6000年前的埃及化妝品中。通過歷史的梳理，顏料的使用通常伴隨著重大的藝術運動的興起，每一次運動都將導致藝術史發生根本性的轉變。GIA卡爾斯巴德實驗室的寶石學加Britni LeCroy近期在《Gems & Gemology》上發表了一篇題為《Gems on Canvas： Pigments Historically Sourced from Gem Materials》的文章，系統的總結了寶石礦物在顏料中的使用歷史。
1、概述
在古代，佩戴珠寶主要用於彰顯其所有者的地位和魅力，由於寶石的價值相對較高，研究方法多以無損測試為主，研究內容主要包括寶石的產源特徵判別、人工合成以及寶石的最佳化處理。對於寶石學家，破壞寶石是一種重罪，但在顏料領域，寶石與研缽和研杵碰撞後形成顏料，應用在畫布、壁畫、洞穴壁畫上同樣變得不朽，它作為一種記錄形式，超越了任何的書面或口頭語言。在早期，人們通常使用赤鐵礦、藍銅礦、青金石、骨頭、象牙、硃砂等作為顏料，在顏料史上具有重要意義。顏色研究是一個非常重要的交叉領域，涉及的專業包括地質學、藝術學、人類學、歷史學，甚至包括寶石學，各領域的專業人才將自己的知識貢獻到這個領域中來，做出了自己的貢獻。
圖2 寶石材料及對應的顏料
天然無機顏料一般取自天然的岩石或礦物，而合成材料的化學性質與天然顏料相同。但是，但由於合成材料力求高純度、高度均勻，而天然顏料由於形成環境的複雜性，並非均一，因此天然材料在加工後的顆粒大小和結構上微小缺陷賦予了顏色獨特的指紋特徵，這種個性化的色調，使得反射光線的方式比相應的合成顏料更為複雜，這就意味著沒有兩種孔雀石綠和硃砂紅是完全一樣的。當塗在畫布上時，自然顏色的顏料在乾燥後可以看到和感覺到的微小的砂礫質地，提供更為自然的感官。
粘結劑是顏料的第二種重要的成分，起到固定顏料的作用，並且乾燥後可保持顏料的顏色不變。歷史上所使用的粘結劑主要為天然物質，如蛋黃、亞麻籽油、罌粟籽油、樹脂、唾液、牛奶、明膠，甚至是血液。如今，丙烯酸顏料的出現成為了人工合成的化學粘結劑，但亞麻籽油和阿拉伯膠（一種硬化的樹脂）仍被廣泛使用。
對顏料的研究已有幾個世紀之久，這有助於加深人們對科學和藝術的理解。確定一件作品中顏料的礦物來源，有助於研究該作品在創作時期的貿易路線和人類流動的重要資訊。顏料技術的發展，包括化學及工業技術的進步，也可透過較早的洞穴壁畫和博物館中亞克力畫的對比進行判斷。前者由天然顏料，如赭石（來源於鐵氧化物）木炭和簡單的有機顏料組成，而今天的繪畫通常全部為人工製造的顏料。
廉價、可批次生產的顏料的出現，是數百年前研究的結晶，但在這種革命性的發明之前，製作顏料是一件既昂貴又費力的事情，每種顏料必須由藝術家或其助手手工操作，另外，用於顏料的礦物通常需要遠距離運送才能到達這些藝術家手中，同樣增加了顏料的成本。繪畫本身是為哪些有能力享受這些奢侈品的人所保留的，或者是那些足夠幸運的，被皇室、富人或教堂僱傭的人。這就是為什麼大多數歷史繪畫都是宗教或是皇室或貴族的肖像。
顏料的研究中，一個較新的應用領域是在藝術保護和藝術修復中。這與其說是一門藝術，不如說是一門科學，珠寶首飾需要經過各種測試，包括可見光光譜、拉曼光譜、紅外光譜以及紫外熒光、X射線熒光等，這些測試方法在寶石學實驗室中非常常見，首先，紫外熒光可確定有機材料和清漆的存在，X射線熒光可獲得元素組成的資訊，紅外光譜可發現原始底漆和油漆損失的區域，拉曼光譜主要用於識別顏料中的礦物組成。
圖A-1。拉曼光譜對拉斐爾的《雅典學派》進行了分析
在這些測試手段中，真正神奇的是可見光光譜，它能夠解釋顏料所產生的可見光光譜，透過建立資料庫將光譜與已知顏料進行匹配，使得在修復過程中可以使用更為精準的顏料複製品，確保重要的藝術作品保持正確的構造，以供後人欣賞。
寶石學和藝術學領域的重疊其實並不常見。寶石的貨幣價值和文化意義可能遠不如其作為顏料對藝術品價值所做的貢獻。縱觀歷史，赤鐵礦、藍銅礦、孔雀石、青金石、骨頭、象牙和硃砂等均是藝術的重要貢獻者，雖然大多數已被人工合成的顏料所取代，但部分仍沿用至今（圖2）。
2、赤鐵礦
赤鐵礦是已知昨早作為顏料的寶石礦物之一，寶石級的赤鐵礦具有較深金屬色，主要與深紅色的微晶密集堆疊有關，吸收了光譜中大多數的可見光，當赤鐵礦以粉末狀或可透光的薄晶體的形式存在時，其顏色為紅色。赤鐵礦是少數具有金屬光澤的寶石之一，三方晶系，化學式極為簡單，為Fe2O3。作為寶石，其最受歡迎的時代可能是維多利亞時代，在當時常被廣泛用於悼念珠寶。
圖3 石英中的赤鐵礦晶體，視域7。22mm
在藝術領域，粉末狀的赤鐵礦被稱之為紅赭石，在藝術表達之初即開始使用。紅赭石也可透過加熱針鐵礦或褐鐵礦而獲得。從更新時到如今，世界各地所有時期和傳統的藝術作品中均有使用紅赭石作為顏料的記載。紅赭石的首次使用可能是在洞穴壁畫和人體彩繪中。後來被用於埋葬或生育儀式中，代表著血液，此外，紅赭石還應用於防曬、醫藥、粘結劑和陶瓷塗料。
圖4 拉斯科洞窟中使用紅赭石繪製的早期洞窟壁畫。
圖5 Cueva de las Manos（手的洞穴）入口處展示了古代阿根廷部落成員創作的紅赭石手印
紅赭石對顏料的影響是其他顏料所無法比擬的。從史前藝術時代（公元前500年以前）直至當代，紅赭石無處不在。來自地球上每個宜居大陸的最早洞穴壁畫中均展現了人類最原始的藝術能力，並均以紅赭石為重要特徵。法國拉斯科洞穴藝術是一個著名的研究案例，其年代可追溯至19000年前，該壁畫描繪了野牛和馬等野生動物（圖4）。另一個更年輕的例子是阿根廷Cueva de las Manos（手的洞穴），創作於13000-9500年前，其中展示了手繪的手輪廓（圖5）。學者們普遍認為，使用紅赭石作為顏料是藝術起源的代名詞。事實上，紅赭石的使用和工具製造是人類進化過程中的兩個重大進步，後者被普遍認為是人類智力、社會和文化發展的重要指標。從理論上講，藝術與科學的結合開始於紅赭石的使用。
南非開普海岸的布隆伯斯洞穴考古遺址是一個與紅赭石有關的重大人類學發現，紅赭石並非以一種形式存在，而是存在於鮑魚殼中，鮑魚殼在洞穴地板上被遺棄數千年，並被砂子慢慢掩埋。與貝殼和赭石一起發現的其他材料還包括鵝卵石、海豹和羚羊的骨頭以及一些石器，被認為是10萬年前的史前藝術工具箱。這些發現告訴我們，10萬年前生活在此處的工匠已經具有抽象思維、多工處理能力、長期規劃能力和基本的化學知識。
直至今日，人們仍然認為洞穴壁畫是智人獨有的特徵之一，2018年，一組古人類學家發表了三個西班牙洞穴中發現的一系列簡單圖畫的U-Th定年資料。該研究中檢測的點、線、圓盤和手工模板，均由紅赭石製作，這些物品至少有6。4萬年的歷史，比人類到達歐洲至少早兩萬年。當時的尼安德特人只居住在現代歐洲地區，這也意味著這些藝術家確實是尼安德特人，他們的創造藝術的能力有助於消除人們普遍的誤解，即尼安德特人在智力上不如智人。
圖6 以利沙·柯卡爾創作於18世紀初的淡色多色（用粉筆塗紅赭石）版畫
歷史上每一位被奉為聖人的藝術家均在某個時期使用過紅赭石。這種顏色同樣是紅色粉筆的傳統成分。達芬奇很喜歡這種材料，在文藝復興時期的許多畫作中均使用了這種顏色，而達芬奇則被認為是首批使用這種紅赭石的藝術家之一，米開朗基羅繼續使用這種赭石，這一時期同樣普及了在壁畫中使用紅赭石。後印象派運動中最著名的畫家之一保羅·高更將這種顏色作為自己調色盤的主要元素。紅赭石對現代藝術的重要性是無法估量的。20世紀的大師如巴勃羅·畢加索、馬克·羅斯科和安迪·沃霍爾都創作了以這種顏色為特色的作品，使它回到了原點。雖然大多數天然顏料已經被合成顏料遠遠超越，但紅赭石是例外，主要原因是紅赭石主要是由天然赤鐵礦或加熱針鐵礦而來，材料豐富，成本低廉。
3、藍銅礦和孔雀石
孔雀石是一種鮮豔的綠色顏料，屬於銅的鹼式碳酸鹽，由藍色的藍銅礦風化而成，兩者具有相似的化學式。藍銅礦與孔雀石很少單獨存在，多出現於銅礦氧化帶中。兩種礦物均為單斜晶系，莫氏硬度較低，為3。5-4。0。孔雀石自古以來就廣泛應用於裝飾，但藍銅礦由於其較低的耐久性和解理，其裝飾用途受到了極大的限制，而主要用於顏料。
藍銅礦和孔雀石的最早可能應用在化妝品中，其中孔雀石可追溯至古埃及，公元前6000年至公元前3100年前的前王朝時期，主要用作眼部顏料。同樣，高純度、粗研磨的藍銅礦的應用可追溯至新石器時代6700年前安納托利亞遺址（今土耳其）的女性和嬰兒的墓葬中，在該遺址中，該礦物也可能被用作化妝品材料。自公元前4500年開始，這兩種礦物在中東被用來給皂石上色。
圖7 帕西諾·迪·博納圭達的《聖勞倫斯的殉難》，出自聖阿涅塞的勞達里奧（約1340年）
圖8 Ogata Kõrin的《八橋的鳶尾》，18世紀早期。這些著名的屏風在金箔紙上以扁平的孔雀石綠和深藍為特色。
雖然藍銅礦的儲量遠不及孔雀石，但藍銅礦作為顏料的應用更為廣泛。在整個中世紀，它是歐洲最重要的顏料，文藝復興時期達到了頂峰。這主要與它的雙重作用有關，這不僅僅是皇家的顏色，而且是奢華深藍色（青金石）的底漆，這兩種顏料在日本使用了數百年，如浮世繪（16世紀至19世紀），孔雀石則在今天的屏風和卷軸畫中仍在使用。中國歷史的藝術作品也廣泛應用這兩種顏料有數百年之久。
銅和含銅的金屬最常與具有明亮綠色的銅綠聯絡在一起。中國歷史揭示了孔雀石在仿製銅綠方面的巧妙應用。約公元1000年開始，銅綠開始與中國出土的古代青銅器聯絡起來，這一特徵成為古董青銅收藏家們爭相追捧的特徵，給人一種真實感。宋朝、明朝和清朝出土的青銅雕像，通常透過小心的將孔雀石顏料在複製品上作畫，以達到仿造銅綠的效果。藍色的藍銅礦並不普遍存在，但在特定的條件下仍有可能出現。
圖9 雷諾阿的《菊花》（1881-1882，布面油畫），使用綠色孔雀石顏料，是印象派風格的典範
孔雀石在14世紀到17世紀的歐洲架上繪畫中具有非常重要的意義，直到銅綠的出現（如銅綠和銅樹脂），合成綠色顏料在1800年左右取代了孔雀石，在19世紀經歷了短暫的復興，正是這一時期，皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir）創作了《菊花》這一作品（圖9）。雷諾阿與同時代的莫奈、塞尚、德加和馬奈等人一起幫助鞏固了印象派運動。印象派的特點是短而粗的筆觸創造出自發的未完成的外觀，充滿活力的調色盤和自然主題。該運動得到了現成的預製油管油畫顏料的支援，這帶來了前所未有的流動性，先鋒藝術家們可以把他們的作品帶到戶外。該運動從19世紀中後期蓬勃發展，對現代藝術具有最為重要的影響。
圖10。孔雀石（左）和藍銅礦（右）顯示了由於不同粒徑而產生不同飽和度
由於孔雀石和藍銅礦的顏色取決於顆粒的大小，使得其作為顏料受到了一定的限制（圖10），精細的研磨材料為畫布提供了較好的紋理，但減少了顏色的飽和度。較粗的顆粒可提供較高的飽和度顏色，但很難進行繪製。隨著人造顏料普魯士藍的發明，藍銅礦在19世紀逐漸被淘汰。
4、青金石
青金石是一種複雜的變質岩，由方解石、黃鐵礦等多種礦物組成，青金石的藍色成因是一個仍為解決的問題，不過普遍認為與藍方石（haüyne）有關，這兩種礦物以及方鈉石和黝方石均屬於方鈉石族。一些研究表明，產自阿富汗Sar-e-Sang和加拿大Baffin島的青金石中，藍方石佔優勢，而不是青金石。另外，產自智利Coquimbo地區的樣品則以青金石為主。
歷史上的天然顏料中，從青金石中提取的深藍色是最為珍貴的。Cennino Cennin是15世紀義大利畫家，也是《工匠手冊》（1437年）的作者，這本書是一本關於方法和技術的藝術家手冊，至今仍具有非常重要的意義。Cennini極為推崇這種顏料，並描述到“深藍色（Ultramarine blue）是一種傑出的、美麗的、最完美的顏色，超越了所有顏色”。在鼎盛時期，藍色是一種神聖的顏色，只用於最重要的作品和最神聖的宗教人物中。據說當時這種深藍色與同等重量的黃金一樣貴，高成本源於只有一個產地，以及將其加工成純顏料所需的複雜程式。青金石作為顏料的歷史可追溯至人類文明本身的起源。
藍色是自然界中最為豐富的顏色，例如天空、海洋，但實際上，這些顏色不僅僅含有藍色光，例如，天空的藍色的大氣分子對光瑞利散射的結果，海水的藍色是因為其優先吸收紅色光，但這兩種藍色的成因均與光的物理作用有關，只有少數植物和動物擁有真正的藍色色素，這就給歷史上的藝術家們留下了極少的選擇。從中世紀到文藝復興時期，藍銅礦占主導地位，但它具有一個典型的綠色底色，且不能去除，限制了它的應用，相比之下，深藍色的青金石包含紫色（violet）-藍紫色（purplish）的底色（圖2），因此創造了這一鮮豔的顏色，且後來將其與神相聯絡。
圖11 左圖：阿富汗Sar-e-Sang青金石礦的一名礦工。右圖：藍色的青金石礦脈與碳酸鹽巖寄主岩石形成鮮明對比。
由於其產地稀少，古代的青金石僅產於阿富汗東北部巴達赫尚山脈的Sar-e-Sang礦，該礦床的開採始於石器時代，目前已在Mehrgarh人（位於今天巴基斯坦西南部的新石器時代定居點）墓葬總髮現了青金石製作的珠寶首飾，其年代可追溯至公元前7000年。
青金石在大約3000年前出口至美索不達米亞的古代蘇美爾文明，在前王朝時代到達埃及，並在第一王朝時期開始盛行。埃及人將青金石用於珠寶、鑲嵌、醫藥和化妝品中。古埃及最著名的文物是圖坦卡蒙法老的葬禮面具，鑲嵌有黑曜石、石英、青金石、綠松石、天河石、紅玉髓等寶石，成為該件文物的一大特點。部分鑲嵌用青金石作為圖坦卡蒙的眼線，代表了精英們使用其作為化妝品顏料。
圖12 喬治·特魯伯特的《小時記》（1480-1490），在羊皮紙上結合了蛋彩畫、金箔、墨水和金屬顏料
最早發現的深藍色是阿富汗巴米揚巖洞牆上的油畫，可能創作於6世紀晚期，由半印度、半波斯風格的佛教主題組成，值得注意的是，這一發現還揭示了石油作為粘結劑的已知最早應用。深藍色在中世紀早期出現在歐洲，並於14世紀到15世紀中期流行起來，當時被大量用於面板油畫和手工繪本中。在14世紀到16世紀的繪畫中，最高質量的深藍色保留在基督和聖母瑪利亞的斗篷上（圖12），深藍色在其鼎盛時期是最為昂貴的顏料，這就意味著其用量很少。
圖13。薩索菲拉託的《祈禱中的聖母》（1640-50），聖母瑪利亞雙臂的藍色帷幕是古典藝術深藍色最生動的例子
圖14 約翰內斯·維米爾最著名的畫作《戴珍珠耳環的女孩》（約1665年，布面油畫）
從青金石中提取顏料工藝大量發表，增強了這種深藍色的受歡迎程度，由於青金石是一種含有方解石、黃鐵礦等多種礦物的岩石，因此，製備青金石僅使用簡單的研磨、水洗和篩分顯然不夠。若不提取出其他礦物，尤其是黃鐵礦，將使這種深藍色變暗，甚至變色，因此，製作這種顏料需要反粉碎，並篩選出高質量的青金石，然後將粉末與各種蠟製成團，在鹼性溶液中揉搓，藍色的顆粒慢慢從中析出進入溶液，而黃鐵礦等較重的物質則被保留下來，一旦液體蒸發，則只留下深藍色顏料，該過程可能耗時幾個月甚至更久，這就是導致其成本較高的另一個因素。在接下來的幾個世紀裡，深藍色在歐洲獲得了無與倫比的聲望，以這種顏色作為特色的作品獲得了永恆的名聲（圖13和圖14）。
圖15 Titian的《巴克斯和阿里阿德涅》1523，描繪了希臘神話人物的一次會面。
雖然深藍色最常出現在基督教的藝術作品中，有時也用於在畫布上創作出風景如畫的天空。天空的特徵模仿青金石，在深藍色中閃爍的黃鐵礦和方解石就像星星和雲。這種特徵在Titian的《巴克斯和阿里阿德涅》（圖15）可見一斑，這幅作品中還加入了藍銅礦、孔雀石和硃砂。
1824年，法國民族工業鼓勵協會舉辦了一場合成人造深藍色的比賽，獎金為6000法郎，四年後，一種方法被發現，Jean Baptiste Guimet成為獲獎者。這種合成材料被稱之為“法國深藍色”，其售價約為天然材料的十分之一，19世紀中期，整個歐洲均可生產，很快就超過了天然顏料，直至今天仍然如此。
5、骨頭和象牙
歷史上，骨頭和象牙常用於製作黑色顏料，骨頭和象牙的成分較為複雜，由有機物和無機物組成。近期的研究表明已確定無機成分為羥基磷灰石。當骨頭或象牙在缺氧條件下加熱，會產生黑色的色素，碳源主要為膠原蛋白，該物質主要存在於材料的基質中。
骨頭是已知最古老的寶石材料之一。最近，考古學家在西澳大利亞的遺址中發現了一個由骨頭製成的鼻環，具有46000多年曆史，是該大陸上發現的最古老的骨器。美國目前最大的骨黑顏料生產生Ebonex公司的檔案明確指出，碳化牛骨是其主要原料。
圖16 象牙雕刻品，約公元前1390-1352年，上面刻著“阿蒙霍特普三世”的名字，他是埃及第十八王朝的第九法老
圖17 《足球運動員的繪畫現實主義——第四維度的色彩團》（1915年），以象牙黑、人造深藍色和硃紅為特色
在史前、埃及、希臘、羅馬、中世紀和文藝復興時期的藝術作品中均發現了骨黑。光學顯微鏡顯示，從三世紀至二世紀，骨黑主要使用在古希臘的墓碑上。15世紀至20世紀，象牙色和骨黑已在西歐藝術品中被科學鑑定出來，包括丁託列託、魯本斯、倫勃朗、馬奈和雷諾阿的作品。對巴黎畢加索博物館（Museum of Pablo Picasso）中的作品進行分析，62幅畫作中均含有象牙色和骨黑色。現代藝術家Kazimir Malevich是至上主義運動的創始人，與畢加索一起推動和普及了抽象藝術，他的標誌性幾何風格以象牙黑色為特色（圖17）。
從骨頭中生產白色顏料可在氧化條件下進行。骨白基本上是所有有機物質被破壞後留下的灰燼，在新石器時代首次被使用，主要作為金屬點繪圖中的紙張製備使用。在這種技術中，一種柔軟的金屬書寫工具（銀、金或銅）擦過塗有底漆的紙，通常是用混合了兔皮膠的骨白色顏料。骨灰具有輕微的研磨性質，使金屬脫落並粘附在底漆表面，類似於現代石墨鉛筆對紙的影響。由於石墨更容易使用，最終變得更受歡迎，金屬點繪逐漸淡出人們的視線。雖然骨灰作為一種現代顏料幾乎沒有什麼用途，但骨黑仍然在藝術商店出售。
6、辰砂
辰砂是一種顏色鮮豔的硫化汞礦物，是Hg的主要礦石礦物。它在地殼中的分佈並不豐富，僅在歐洲、中東和亞洲發現了少量礦床，多呈塊狀構造，較少發現寶石級的單晶體。它的色調是鮮豔的紅色，帶有強烈的橙色。硃砂的顏色來源簡單，在研缽中粉碎或研磨礦物即可製作顏料。一種合成的形式通常被稱之為硃砂（vermilion），該技術已存在數個世紀，是將Hg和S進行化合而成。在深藍色之後，硃砂成為歷史上最具價值和聲望的顏料，西班牙和中國則是這種顏料的主要來源。
圖18。馬其頓女王或公主在她的女兒或妹妹旁邊玩鍍金的齊特爾。背景的特點是大量顯示昂貴的硃砂顏料
最早使用硃砂作為顏料的地區是中東的Çatalhöyük，該地區在公元前7100年至公元前5700年是一個早期人類的定居點，那裡的繪畫和墓葬背景中均發現有硃砂。以色列的800多本死海古卷是世界上最早的聖經抄本，其中4個碎片被證明含有由硃砂組成的紅墨水。古羅馬人沉迷於在壁畫中使用這種顏料，並賦予它極大的重要性和神聖的聯想（圖18），純硃砂在光照條件下會變黑，這促使羅馬學者維特魯威和老普林尼在工作中使用油或蠟塗層，最近研究表明，這種變色實際上與硃砂接觸過鹵素或含有微量Cl的物質有關。
硃砂在中國也具有廣泛的文化傳播，在商周時期，在墓葬中撒入硃砂粉，以儲存死者。硃砂在中國鍊金術中十分珍貴，是製作哲人石（一種神話物質，據說可以將普通金屬變為黃金）和中世紀藥劑的重要原料。傳統中醫將硃砂粉用於治療多種疾病，例如面板感染和腸道疾病。許多硃砂療法仍在當今的中醫中使用。
圖19 硃砂雕刻器物，左圖：雕刻有荔枝和蔓藤的高腳杯；右圖為一個雕刻有蝴蝶、葫蘆和蔓藤的盒子
硃砂顏料在中國漆器中大量使用，這種材料的使用可追溯至公元前7000年，直至今天仍在生產。漆為一種樹脂，主要來自漆樹科植物漆樹，當暴露在氧氣中並乾燥後，會變成一種耐熱、防水的天然塑膠。漆器是在一個轉木的基礎上，塗上30層到200層漆，硬化後可被精心雕刻成幾何圖案，或雕刻出代表土地、水、天空的圖案。這些物品通常被塗成紅色，稱之為硃砂漆。
硃砂是一種人工製造的辰砂，可透過溼法或幹法合成。在透過阿拉伯商人將其傳入西方之前，幹法可能由中國發明，關於這一過程的第一記錄起源於8世紀。中世紀的幹法是將水銀與熔融的硫磺混合後加熱，直至化合物昇華凝結，其產物是硫化汞的紅色結晶物。然後使用鹼溶液處理，以去除硫。溼法是在17世紀發明的，將硫化汞和加熱的硫化銨或硫化鉀溶液混合，這種工藝更具有更大的成本優勢，成為西方最受歡迎的硃砂生產方法。硃砂在8世紀時，還鮮為人知，14世紀時已成為主流。與孔雀石和藍銅礦不同，硃砂具有很強的吸光性，其顏色在所有的粒徑中均可儲存。
圖20。埃德加·德加（1896）的《梳理頭髮》，該作品是對紅色近乎單色的讚美，展示了硃紅、紅赭石和紅鉛顏料
硃砂是泥金裝飾手抄本中的重要顏色，主要用於繪製紅色字型和影象。自14世紀開始，成為一種主要的顏色，出現在維米爾（圖14）、提香（圖15）和德加（圖20）的作品中，19世紀早期，鎘紅色開始引入，並逐漸取代硃砂。含鎘顏料逐漸成為了明亮、耐光、抗風化性強的黃色、紅色和橙色的標準。
7、結論
歷史上，很多可用作顏料的寶石具有雙重使命，隨著時間的推移，這兩種使命均保留了其偉大的價值。雖然人們欣賞寶石的美麗，但藝術觀眾們往往不清楚，從史前到後現代時代中，那些受歡迎的繪畫中的顏色均來自裝飾性材料，顏料和寶石因其解釋了人類對自然世界的理解，將人類學資訊的能力進一步交織在一起，隨著化學的進步，顏料和寶石的合成不可避免的隨之而來。各種寶石材料可獲得性推動了顏料的發展，進而創造了藝術史。由於藝術只是我們對環境對心裡反映，藝術的對話對人類自身的塑造同樣有著不可磨滅的貢獻。
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