第一：為人要爽快，下筆要痛快

蘇東坡曾評價米芾說：“海嶽平生篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬，沉著痛快，當與鍾、王並行。”

在行書的創作過程中，一般人都知道，行書最顯著的特點是流動流美感。所以一些人在進行行書創作的時候，刻意追求行書的“行雲流水”……

如果缺乏臨帖的功底，很容易把行書寫得很“輕浮”（墨水無法吃進紙裡面去），有的行書看上去龍飛鳳舞，瀟灑流暢，看上去有模有樣，實際上筆畫輕飄，缺乏力度感，內行一看就是個假把式，那麼行書的輕盈流暢是建立在沉著穩健的基礎之上的，筆法不過關是不可能表現出來的。那怎樣克服這些問題呢？

之一：即沉著和痛快

不追求自然書寫的寫字，是無法感受到什麼叫沉著什麼叫痛快？

實際上，寫得好的書法作品都是將沉著和痛快這兩個對立的因素很好地統一起來，使書法作品看起來既穩健沉著，又幹淨利索，這一點在行草書書寫的過程中特別明顯。

一件好的行草書作品，沒有沉著痛快的表現，你將看不到作品的節奏，想打動觀眾的心，我認為是很難的。

之二：筆筆力透紙背

在行書的創作過程中，始終做到筆筆力透紙背，這樣自然就避免了筆畫輕浮和油滑，

之三：上下連貫，左右映帶

避免上下字不連貫，左右之間的字勢不協調，整篇字自然就難以達到渾然一體的效果。

要解決這個問題，首先要注意每一個字的筆畫之間要有呼應，更要注意上下字之間的貫氣，這樣就需要將字加以調節，將字的大小、長短、寬窄、肥瘦加以變化，以達到上下貫氣、左右自然協調配合。

創作的時一定要善於調節，既要使我們書寫的行草書保持帖的原意，又不能（原意）巧妙的表現出來。

第二：融合與化解

融合將不同風格面貌的字強行拼湊在一起，生搬硬套的組合，就像組合的家居一樣，東拼西湊，極不協調，書法藝術需要統一面貌，不能機械拼湊，而“融合與化解”才是我們所要追求的正確方法，不管你臨習了多少家不同風格的字帖，在創作的時候，一定要統一成一種風格，這是創作作品的核心思想

臨帖時要尊重原帖，儘可能使自己臨寫的字在風神氣韻上接近原帖，而在創作的時候一定要進行調節或創造，切不可胡亂拼湊。有這兩點，我們在臨創的時候一定要注意：

之一：一方面大家在臨帖的時候一定要注意，儘量具有書寫性，具有相似度，最好是先集中精力學習歷史上的某一家某一帖，俗話說得：學個舅子，像個舅子。

做到精益求精，然後再學習這個名家的其他字帖，也可以從上往下學，也可以從下往上，最後再廣泛臨習多家字帖，行根求源，上下而求索，這就是千百年以來最合理的學習方式。

之二：臨習了多種不同作者的字帖後，在創作的時候一定要有所取捨，找一個適合你表現的調子，有機的結合本身就不容易，化解結合之後的矛盾也許會更難一些。

以前我聽名家的課程，不理解什麼叫書法磨合，後來才慢慢懂得，磨合不是叫我們去掉書寫個性，而是叫我們更好的合理表現個性！（這一點有可能初學者理解有點難度）