“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。”這是北宋著名女詞人李清照《醉花陰》中的一句詩，意思是，薄霧瀰漫，雲層濃密，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚嫋。

青煙餘繞，給了李清照創作的靈感，也寄託了她的萬千思緒。

而李清照不是唯一，古代文人雅士，名媛香閨中，大多擺放有精緻銅香爐，撫琴、品茗、讀書時一縷青煙在伴，裊繞閒情……

而現代生活中，依然有一小部分人，熱愛著銅香爐文化，在這種文化中，汲取著生活的智慧和美感。

顧建剛就是其中之一。

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顧建剛是銅爐品牌“吉金堂”的創始人。因為痴迷銅香爐，他從雜誌編輯，轉行學習如何制銅爐，設計銅爐，研究銅爐文化。

其中，宣德爐就是不能錯過的經典之一。

宣德爐最早是指明宣德三年宣德皇帝參與設計與監造的銅香爐，是中國歷史上第一次運用黃銅鑄成的銅器，也是中國銅香爐煉造史上的一座高峰。

宣德爐為人們喜愛，多半因為其形色兼具。

在造型上，即便是放在數百年之後的今天，還是能夠被它簡約大氣的造型所打動，能夠超越時代器型，怎能叫人不感嘆。

在色彩上，明末文學家冒闢疆認為：宣爐最妙在色，假色外炫，真色內融。從黯淡中發奇光，正如好女子肌膚柔膩可掐。熱火久，燦爛善變，久不著火即納之汙泥中拭去如故。

顧建剛與銅爐的結緣，就是從對宣德爐“多看了那一眼”開始。

“當時在朋友家看到，宣德爐簡約不簡單的造型，還有那種氣場一下子就吸引到了我。”

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從“一見鍾情”，到翻閱相關資料，尋找業內專家，再到辭職轉行專心做一門銅香爐手藝人，顧建剛準備了近六年。

焦慮和忙碌，是顧建剛曾經的生活常態，這對於喜歡養花種草，熱愛廚藝的他來說，生活完全可以有另外一種解讀方式。

大學的時候他學習漢語言文學，曾經也在古人的文學作品和詩詞中，見過銅香爐的身影。而以銅爐手藝人的身份，再次翻閱這些文稿和詩詞的時候，顧建剛有了更多全新的感受。

曾經讀李清照的《醉花陰》，顧建剛或許只看到詩人的相思，而今，他又在這重心緒之上，看到了那時候文人雅士點香品茗的生活方式，甚至還能在那些若隱若現的文字間，找到關於銅香爐更多的秘密。

在吉金堂工作室，兩排博古架上陳設著造型各異的銅爐，這都是顧建剛的寶貝，其中大半都是他入行十餘年來的作品，還有一些他的收藏。不同朝代銅爐，有不同的造型，不同的審美，不同的工藝，也藏著不一樣的生活方式。

顧建剛設計打造的銅香爐，有些來自於一些經典的宣德爐器型，有些則是他在古籍中尋找之後的復刻，有些是顧建剛的站在經典之上的再創作，有些則是他根據時代審美的全新創作。

“每個時代的工藝和生活方式都會不太一樣，所以我們會在一些經典香爐中做一些改變，讓人們的體驗更好。”

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顧建剛的得意之作“香鴨燻爐”，就是在傳統之上的改良。

鴨形燻爐自漢代發明以來一直沿用到明清，是獸形香爐中的經典器形之一。在李清照的詞中，也曾寫到過“玉鴨燻爐閒瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇”。

但儘管如此，顧建剛也覺得，不夠完美。

傳統造型的鴨形燻爐通常雙腿直立，身體上下兩部分平剖開來以便盛放香料，進氣孔安設在鴨子尾部或胸口處。

而顧建剛重新設計的鴨形燻爐造型則更為生動活潑，鴨子單腿獨立，身體微微傾斜，眼神一改傳統的高冷狀態，還有點萌。

最為精巧的是，整個翅膀化作燻爐蓋，避免了腹部橫向剖開的呆板樣式，進氣孔則隱藏在翅膀交錯的飛羽之下。

全新的“香鴨燻爐”造型，兼顧了功能、審美和趣味性。

十年累積，吉金堂漸漸得到了更多人的認可和喜愛。

2016年臺北故宮博物院南院新館開幕，其中一個明代茶室的場景陳列展，需要銅爐的展品，臺北故宮博物院顧問廖寶秀，慕名來到蘇州，一眼就挑中了一件吉金堂“沖天耳爐”。

隨後，作品又應邀參加“博鰲亞洲論壇”中國藝術品館展出。

與此同時，還獲得了工藝美術百花獎銀獎、中國館工藝美術文化創意獎金獎等等。

青煙屢屢，飄逸寧靜。每朝每代，總有宣德爐的入世出世，但或許對於顧建剛而言，銅爐帶給他的，除了生計，更是他對傳統文化的追尋，對現代生活的探索。