中國書畫藝術歷史悠久，表現形式豐富，不僅出現在傳統的書畫作品中，有關書畫的衍生品也層出不窮，並從唐代開始，其以裝飾元素的身份進入瓷器中。唐代的長沙窯瓷器上繪有山水、花鳥、人物、詩紋等紋樣，構圖精妙簡練，畫面如行雲流水般飄逸富有節奏感，是中國書畫紋瓷器的開創者。
彩繪宋瓷深受唐長沙窯的影響，並在其基礎上進行了創新、拓展，宋瓷的彩繪創作技巧高超，花紋種類繁多，其藝術形式結合了文人的風雅特徵，給人清雅雋永的美感。下面我們就從詩畫方面來談談宋瓷的藝術。
宋瓷的書法詩文藝術
宋瓷中的文字形式主要為詩詞、曲牌，文字的內容結合了日常生活以及人們的思想追求。瓷器上的文字筆法或細膩，或粗獷，或使人有溫潤爾雅之感，或使人有豪邁恢宏之感，文字的內容翔實，風格自由多變，同時也從側面印證了宋詞的繁榮。
單字花紋的宋瓷，字多刻於瓷器的中心，有時也會書寫在瓷器的一角，營造猶抱琵琶半遮面的感覺，凸顯了宋朝的文化追求。如“道”字碗、“花”字罐，這兩種瓷器與宋朝崇尚道教、愛好花鳥的文化現象相吻合。
宋瓷的詩文藝術多見於瓷枕上，日常瓷器用具中也有少許詩文裝飾。宋初時，瓷枕上的文字裝飾較為簡單，僅用弦紋作為裝飾的邊緣，如北宋白地刻劃的詩文腰枕，風格灑脫，不拘一格，猶如在絹紙上書寫的書法作品；宋白釉詩句盤，瓷盤的內壁上刻有詩句“
風清因過竹，泉冷為通心
”，詩句是以草體書寫而成，再用兩層黑色的圓形紋勾勒邊緣，裝飾簡約而雅緻。
磁州窯詩文枕
宋朝後期的詩文瓷器裝飾較為豐富，如磁州窯的剔花詞曲瓷枕，枕面由三個大小不一的花紋裝飾組成，花紋的內部書寫有詩文，詩文不僅字數多，內容豐富，花紋也富有變化，不顯單調。瓷枕的正面刻有的詩文敘說了年輕女子對心上人的思念，充滿了愁緒，詩文的字數接近兩百字，是目前為人所知的瓷枕中文字最多的一件。
磁州窯詩文枕
詩文裝飾瓷器的花邊在規整中又有變化，頗有動靜結合的意味。瓷器的花邊大多富含淡雅之氣，如珍珠地開光劃花詩文腰枕，瓷枕的表面刻有回紋框，框呈菱形，外劃有草葉紋，框內刻有詩文：“
為惜落花慵掃地，愛觀明月懶胡窗
”，瓷枕的四周刻面了形式各異的花卉圖案，顯得活潑俏麗，韻味十足。
名人詩句也常見於瓷器上，白地繪黑花題詩枕上就刻有歐陽修《六一詞話》中的詩句：“
麥天晨氣潤，槐下午陰清
”，綠釉瓷枕上刻有蘇軾
《鷓鴣天》
全文，可見附庸風雅在宋朝民間是件普遍的事。
綠釉瓷枕刻有蘇軾《鷓鴣天》
宋瓷上也常刻有具有標誌性的字詞。如瓷瓶上刻有的“
清沾美酒
”、“
醉鄉酒海
”等字詞，可知這是種裝酒的酒瓶；瓷枕上刻有“
道德清淨
”等字樣，可能是來自於道觀寺廟所使用之物；瓷枕上若刻有“
眾中無語，無事早歸
”等詩文，可得知瓷枕的主人是一個謹言慎行，不大放厥詞之人。
竹葉青酒瓶
宋瓷的繪畫藝術
宋瓷的繪畫藝術具有很強的時代特徵，宋人好詩文，追求素雅精緻，因而宋瓷富有詩畫的意境。宋瓷的裝飾題材豐富，以人物、鳥獸、山水為主的瓷器一般用純線條來描繪畫面，以花卉、竹、蘆葦為主的瓷器則多用水墨描繪，畫面的人文氣息濃烈。如青瓷刻花梅月紋碗，碗底中心繪有云中月，幾瓣梅花散落在碗的內壁之上，畫面富有詩意，令人遐想。
竹因其堅韌正直的特點備受追捧，因此宋瓷中可常見竹的身影。磁州窯瓷枕的枕面上繪有一粗一細的兩條邊框，框內畫有竹枝，畫面紋飾簡約，寥寥數筆就勾勒出了竹枝的形態；竹葉紋四耳罐瓶上的墨竹葉，看似隨意描繪，但疏密有致的竹葉中，隱約可見月光的身影，意境深遠獨特。
竹葉罐瓶
人們歷來對山水畫情有獨鍾，在瓷器上刻畫山水畫再正常不過了。宋瓷的山水紋以磁州窯的釉下彩山水畫系列為代表，均採用白描的方式刻畫。以層層疊嶂的山為背景，再搭配灌木叢、小橋流水、人物等要素，整個畫面充滿了水墨獨特的韻味，使人有身臨其境之感。
富有情趣的宋人在審美方面具有諸多追求，他們與現代人一樣也對復古的事物充滿了興趣，這種行為在當時被稱作“博古”，而博古圖就是指含有各式各樣復古元素的圖案。博古圖紋是定窯特有的裝飾紋樣，圖案的主體是一隻復古的三足鼎，鼎的造型為雙附耳，腹部有鋪首銜環，鼎內插有蓮花、牡丹等花卉。定窯瓷器上的博古圖紋，從側面反映了宋朝文人士大夫對民間審美有很大的影響力。
宋朝博古圖紋
宋代文人繪畫也常見於宋瓷中，文人繪畫的裝飾，既有簡單富有韻味的墨色繪畫，也有素雅絢麗的彩色繪畫，圖案設計既充滿了秩序，也帶有文人的雅緻，同時在技術上顯得成熟穩重。磁州窯牡丹紋瓶，瓶身秀麗修長，繪有墨色描的枝牡丹紋，畫面構圖大方簡潔，花葉錯落有致，下筆自由奔放，整個畫面呈現出一派生機盎然的景象。
磁州窯牡丹紋瓶
總結：宋瓷中書畫藝術是在唐長沙窯的基礎上發展而來，同時也借鑑了宋朝文人的書畫藝術風格，並結合當時人們的審美情趣，經過不斷地豐富發展，形成了不同窯口、不同時期、不同地域、不同工匠製作出的書畫紋瓷器，風格差異明顯，各具特色的現象。
宋瓷的書畫藝術包含了質樸細膩的質感，雋秀淡雅的風格，含蓄清新的文化內涵。它不僅僅是一種藝術的象徵，也是時代風貌的再現，同時也為元明清時期的瓷器書畫紋的繁榮，打下了良好基礎。
參考文獻：
《宋代文化史》
《造物之美》
《中國陶瓷文化》