由於七十年代末、八十年代初，曾經有過一個極短暫的文化上的大開放，八十年代整體的電影水平整體來說是很高的。

相比於之前意識形態單一的宏大敘事的電影，八十年代的電影在“新啟蒙”的各種思潮的滋養中，也呈現了多種不同的樣態，並企圖顛覆和打破之前的電影裡那種本身就代表一種意識形態的經典敘事。

如果說我們關注最多的反思傷痕電影《天雲山傳奇》、《芙蓉鎮》、《牧馬人》還停留在透過文字敘事讓觀眾沉浸到想象的世界中去的經典敘事，那麼從那些今天還是中流砥柱的“第五代”導演的《黃土地》、《紅高粱》開始，中國新電影一次又一次對敘事的神話進行了反叛。而如周曉文的《最後的瘋狂》（1987）、《瘋狂的代價》（1989），黃建新的《錯位》（1986）、《黑炮事件》（1986），這幾部相對較少出現在我們視野裡“非主流”電影，則更是在敘事和商業價值及藝術性上進行過大膽探索的先鋒。

1：《瘋狂的代價》

1988年丨豆瓣7。5分

作為非主流第五代導演周曉文的非主流代表作，《瘋狂的代價》一直以來都沒有得到應有的重視。

上世紀80年代末，在開明領導的默許之下，西影廠的青年導演們先後崛起、獨當一面，周曉文便是其中之一。他是第五代裡最先追求商業價值的導演之一，86年他軟磨硬泡爭取到機會執導處女作《他們正年輕》，87年按廠裡要求拍攝以賺錢為目的的電影《最後的瘋狂》，而到了這第三部作品《瘋狂的代價》，周曉文終於能把電影拍成他想拍的樣子了。

他有意將藝術與商業結合起來，人物豐滿，主題獨到，於是便留下了這樣一部至今仍值得探討的優秀作品。甚至有人認為，《瘋狂的代價》是中國第一部深入表現精神分析的電影。

這個影片裡出現了各種人物或人群的瘋狂。淺而言之，至少有：1。姐姐的瘋狂。2。罪犯的。3。社會輿論和人群的。4。愛情的。

姐姐的瘋狂表面上很容易理解，看似出於無法抑制，並且“過激”的復仇欲。但是我們應該問的是，為什麼她這麼“瘋狂”？

在當時那個年代，《瘋狂的代價》可謂開墾了不少人的心靈禁區。最令人難忘的，恐怕就是開場那個驚世駭俗的裸浴場景了，當年引發了關於裸戲是否有必要的熱烈討論。宛如天堂般美好的光暈中，赤身裸體（甚至長時間露點）的姐姐在細心地為妹妹擦洗身體，似乎喻示著妹妹的身心即將被洗刷一新。

後來中央六臺多次在深夜重播過這部劇，不過那些大尺度的鏡頭全被刪乾淨了。

2：《錯位》

1986年丨豆瓣8。1分

這部1986年的科幻片，在豆瓣獲得了8。1的高分，好於87%的科幻片。

和這幾年熱門科幻片相對比，這是一個非常高的分數了。

《錯位》的故事從一開始的設定就很有意思，男主角趙書信是一名工程師，也是一名局長。他無法忍受每天無聊而又重複的檔案和會議，於是製造了一個和自己一模一樣的機器人。

機器人不僅可以靈活掌控自己的身體，還能模仿趙書信的表情。

趙書信還將自己的記憶植入了機器人，使他擁有自己的一切記憶，從而成了趙書信的克隆體，或者說替身。

剛開始趙書信並沒有什麼野心，他僅僅是讓機器人代替自己去開會，以及做他不願意做的工作。

當然，趙書信也不傻，機器人工作的時候，他就在家裡監視機器人的一舉一動。

機器人果然代替趙書信順利開了會，介於他擁有趙書信的記憶，外貌又和趙書信一模一樣，沒有出一點差錯，沒有人發現任何異常。

這就是故事的開端，聽上去很美，卻埋藏著危險，因為機器人具有平行思維，會越來越有自己的個性，這種身份的錯位，會在替代與反替代的過程中產生諸多的矛盾，而矛盾越多，意味著整個故事越精彩。

而在精彩的故事之後，也有導演黃建新作為一個知識分子對於社會問題的思考，改革開放將把中國引到一個新的方向，而轉型過程中，作為一個普通人，對於自我身份的認同是有所焦慮的，電影中趙局長的身份認同焦慮，也是當時社會、甚至時下都市人都要面對的。

《錯位》的劇情不僅精彩好看，也富有深度，引人反思。

關於特效，影片的投資相對較少，所以黃建新一開始就從故事設定、到劇情發展，都運用自己的技巧，避免小成本的劣勢，在一定的科學理論和邏輯常識支援下，影片雖然沒有一般科幻片的大場景，但是很多劇情依舊讓人拜服，這是黃建新的牛逼之處。

3：

《黑炮事件》

1985年丨豆瓣8。5分

初看這部電影時會有點不適應，畢竟是35年前的電影，跟現在相比已有很大不同，例如鏡頭不如現在緊湊，人物動作略僵硬，語言更是有很鮮明的時代特徵，然而一代習慣了這種風格，反而會覺得別有一番滋味。當然了，電影的形式只是皮毛，這部電影的內涵才是它的優秀之處。

《黑炮事件》是一部高度風格化的影片，以荒誕式的“黑炮事件”為框架，敘述了一個國家重點工程“ WD”的悲劇。它立足於現實，因此在荒誕的外表下蘊含著高度的真實，具有非常典型化的現實主義特徵。

正如導演黃建新所說：“《黑炮事件》只是時代生活的滄海一粟，但我們力圖透過它，透過那陽光的折射，看到一個社會的立面”（《導演闡述》）。影片的這種具有高度風格化又具有典型現實性的融合，是透過兩個互為補充、互相交融的敘事體系來達到的，即“黑炮事件”的敘事層面與“ WD”悲劇的敘事層面。

看到片頭，你會以為進入了一個20年前典型諜戰片的場景。洞妖洞妖，我是洞拐。嘿嘿。其實這些都是臆想。在那個年代，人的神經都無比緊張高度覺悟。條是條來綱是綱。裝腔作勢的領導，公事公辦的假正經和真正經。

唯一讓我覺得歡樂無比的就是那個開會的鏡頭。雪白的牆上一面巨大的鐘，黑色數字黑色指標，長方形辦公桌鋪著白桌布，正中坐著主持會議的老大，所有與會者不論男女清一色白襯衫。可惜忘記帶相機。當我看到有人也和我一樣想法並且舉起了相機拍照的時候，我恨恨地想。

這將會是一個讓我永遠銘記的銀幕場景。

片尾的多米諾也是神來之筆。好似給這個神經質的蝴蝶效應一個最生動但又最簡單直觀的闡釋。假如發生了A，A的倒下終究將漸變影響到Z。