《臺北女子圖鑑》以原作《東京女子圖鑑》8。5分的基礎，加上桂綸鎂、夏于喬、王柏傑、楊謹華、天心、曾愷玹、張孝全、鳳小嶽的豪華陣容，給人拉足了期待。
《上海女子圖鑑》和《北京女子圖鑑》雖一時風頭無二，但其仍然未能完全擺脫浮誇和隔靴搔癢的劇情。
這一次，《臺北女子圖鑑》，表現得如何呢？
臺北
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仔細審視《東京女子圖鑑》這個標題可知，東京是容器，女子是核心，圖鑑則表示這是一部群像劇。
自然環境和社會環境是一部電影氣質的主要容器。
許多內地犯罪題材電影青睞重慶、武漢等地，無非想將故事裝載在一個浸淫在碼頭文化、充滿小市民氣息的小城，近年來的一些影視劇選景東北，也是衝著重工業基地的昨日輝煌與今日廢土。
將“東京”冠於片名之首，是為了東京本身的城市氣質。
如果你看過《東京女子圖鑑》，大概即便沒有去過那片土地，心中都會對當地氣質瞭然：
銀座奢侈，秋田靜謐，惠比壽比較浮誇，三茶有些平淡，可能還有“住在惠比壽的女人比住在三茶的女人優秀”這樣的微妙優越感，是存在於本土居民潛意識裡的細微感受。
《臺北女子圖鑑》這兩集拍了一些臺北市景，但內在氣質還欠奉。
可能很多看過這部劇的觀眾都有個好奇，從臺南坐高鐵只需103分鐘即可到達臺北，兩地是否有這麼大的差距？
大到林怡姍（桂綸鎂飾）只是青少年時期去遊玩過就決定以後去往那裡發展，大到喝醉的林怡姍也要大喊“我要成為臺北人”。
臺北與臺南的差距是否真的有這麼大，並沒有在劇中展現。
一來是林怡姍在臺南的少女時代稍縱即逝，前兩集僅有六七分鐘內容。在展現臺南風土人情方面，《俗女養成記》比它做得更好。
二來《臺北女子圖鑑》對臺北市也沒有深入的描繪，比如女主角林怡姍不斷強調自己想住在永康路，但永康路為什麼如此吸引人，並無細節揭示。
如果對標原作《東京女子圖鑑》，當觀眾看完《臺北女子圖鑑》之後，應該可以大致瞭解信義區、萬華區、中山區、大安區各有什麼不同的氣質。
但目前拍出的臺北，還只是一些空鏡頭和生活場景，視覺僅在觀光層面，而未到人文層面。
《臺北女子圖鑑》出現的的生活場景
所以《臺北女子圖鑑》並不算拍好了“臺北”，剩下的“女子”和“圖鑑”，它好像也抓錯重點，把“圖鑑”作為了要義。
在這部只有11集的短劇裡，圖鑑女多達11種，除了來自臺南的“挑戰性女子”桂綸鎂、“求好心切型女子”夏于喬、“自在型女子”林思宇外；
還有“都會型女子”天心、“踏實型女子”連俞涵、“果斷型女子”陸明君、“操控型女子”張景嵐、“隨緣型女子”姚以緹、“風險型女子”楊謹華、“直率型女子”李霈瑜、“前衛型女子”曾愷玹。
此外桂綸鎂飾演的女主角還有九任男友，他們也都分別被貼上了不同的標籤。
可是，《東京女子圖鑑》並不是一本概覽性的博物類書籍，並不是要分門別類列出在東京這個大都市的各色女性，然後放上單人圖片，貼上標籤，配上解說文字。
如此拍出來的城市氣質和女子形象，都只會是浮光掠影，只是一些刻板印象的集合。
一部群像劇的奧義不是列舉，而是不同型別的人物交織，勾勒出一個群體的面貌。
那麼《臺北女子圖鑑》對人物的表現如何呢？
女子
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“從小到大，我就一直說，我想成為什麼樣什麼樣的人，可是我一件事都沒有做到啊！”在《臺北女子圖鑑》的預告片裡，桂綸鎂飾演的林怡姍如此說道。
但看了《臺北女子圖鑑》的前兩集，你還是不禁要問：所以女主角是想成為什麼樣的人？
這部劇開頭就是一組糖水鏡頭，指女主角林怡姍因為少女時期的一次臺北行，發現了“臺北女生看起來好不一樣，她們都有自己的樣子，在這裡充滿各種可能”。
《臺北女子圖鑑》中女主角對臺北的嚮往以旁白體現
但問題是，為什麼會說“好不一樣”？
在林怡姍的生活環境裡，典型的樣式是什麼？而臺北給林怡姍帶去巨大沖擊的事物是什麼？這些敘事基礎是缺失的。
我們在前兩集看到的林怡姍是這樣的：
她對媽媽說，想去臺北的原因是隻有臺北才能找到彩妝的工作。但去了臺北之後不久，她就在一次挫敗中離開了彩妝行業。
她得知小阿姨（也就是我們所說的“小姨”）是小三，以男人的金援才可以定居在臺北，她的世界觀坍塌了，由此痛哭流涕、借酒消愁，但此事對她的衝擊是否真的大到如此地步，讓人難以共情。
她在穩定的工作中一切向好，有了更多想法。此時男友的餐館面臨搬遷，兩人出現分歧，最終分手。
這些事件雖說有些流俗，但客觀來說，這些事件也讓林怡姍有了一個覺醒的過程。
她從最開始追求著一種模糊的目標，只是想成為臺北人，具體意味著什麼，她並不清楚。
到後來逐漸清晰地知道，自己想要那種“想買什麼就買什麼，不用看價錢”的人生，也有了想在臺北買房的慾望。
很多人說林怡姍單純得過了頭，但也許懵懂著、混沌地進入大城市，原本就是大多數小城姑娘最開始的樣子。
這個人物身上最大的問題，還是轉變得太生硬。
和開頭用一段自白表示羨慕臺北生活一樣，林怡姍後來的很多轉變，也都是靠對話表現的，比如跟閨蜜說自己想在臺北買房了，想過“想買什麼就賣什麼，不用看價錢”的人生了。
她並非見過優裕的生活，也並非遇到了困難，總之她就是生活著就懂得了金錢的重要性。
當然，這個道理大家確實都懂，但還是需要情節去推動，而不是僅靠對話。
與此同時，已經出場的其他型別女子也乏善可陳，夏于喬和六月都像是隻來客串一趟，不知她們會有什麼故事，天心飾演的小阿姨倒是有故事感浮出水面了。
但這個人物能否在短短11集當中擁有自己的那幾筆，而且那幾筆還要是精準有效的，實在是有難度。
觀望
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《臺北女子圖鑑》才更新了兩集，若說現在的感受便是定論，那未免為時尚早。
但以目前的兩集來看，它很難成為《俗女養成記》《我們與惡的距離》這樣的話題之作，其故事正規化已經被使用很多次，本土化又沒有做到太極致。
值得肯定的是桂綸鎂的演出，三十八歲的她依然保有《藍色大門》時期的靈動。
在這個按部就班的劇本里，她的表演為人物加了更多解讀的維度。
《俗女養成記》拍得豐盛熱鬧深刻動人，讓人不敢相信只有十集。
而《臺北女子圖鑑》出了兩集之後，只會讓人擔心，剩下的九集，能不能把林怡姍這個主線人物故事講好，又能讓其他十位女性角色散發光芒，還能不讓九個男友喧賓奪主，把女性成長劇變成鬧劇。
《東京女子圖鑑》之中，女主角與東京的本質矛盾是階層差異——一個離開土地的人，一個脫離了原有階層的人，進入城市，如何在不同的階層中找到自己的位置。
所以《東京女子圖鑑》當中那些人際關係的流動，很多時候不只是簡單的gossip，而是階層差異。
這種差異，《北京女子圖鑑》《上海女子圖鑑》不會拍給你看。
事實上，大部分內地影視拍的只是貧富差異，你也許可以在港臺製作之中看到華人社會的階層差異。
目前看來，《臺北女子圖鑑》也沒有深刻涉及這個議題，唯一算是接近此話題的，就是第一集有人偷了林怡姍的創意，主管開除的卻是林怡姍，只是因為偷創意的人是董事長的孫女。
臺版對這種劇情的處理，更接近韓劇，側重事件對人的影響，而不像日劇那樣，側重表現的是一個階層對另一個階層的傾軋。
當然，不排除後來的林怡姍，會在升級打怪的過程中，面臨更紛繁的社會圖景，也許能拍出原作的精髓。
作者丨李慧慧
正在吃補劑
編輯丨三水 排版丨石頁
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