前不久，國劇
《底線》
迎來大結局。
這部劇由靳東、成毅、蔡文靜主演，取材於多個熱度極高的
真實案件
。
穩坐同時段收視冠軍。
但
爭議聲
也隨改編劇情甚囂塵上。
改編後的「貨拉拉跳車案」，就激起了劇情魔改的質疑。
為增強人物性格特徵，受害者女生變得暴躁偏執。
在車上言辭激烈，與司機起了爭執。
但原案中司機周春陽的採訪回答卻並非如此。
不僅如此，司機的形象也被改動。
角色加入衝突性回答，刺激了悲劇發生。
甚至為了增加案件懸疑性，讓司機私藏毒藥擾亂調查。
雖在劇情中是為盡孝，無奈滿足病重父親的自殺願望。
但一系列改編仍遭到原案當事人的
抵制
。
除此之外，「江歌案」中為女奔波的母親改成了丈夫。
「吳謝宇殺母案」中的母親，被塑造成了自殘以控制兒子的病態形象……
備受爭議的改編劇情，讓討論熱度進一步升溫。
確實，知名案件，改編難度極大。
輿論紛擾，眾意難合。
到底如何改編，才能拍出「神作」？
20多年前，就有一部國劇給出了教科書級示範。
同樣是改編自轟動全國的真實案件。
豆瓣9.3，至今仍是許多人心中警匪劇的巔峰。
咱們就藉此來看看，大案改編的門道——
《12.1槍殺大案》
《12。1槍殺大案》取材自
12.1特大殺人搶劫案
。
主犯董利前後槍殺十數人。
鮮血累累，駭人聽聞。
警方歷時良久才將其捕獲，當年轟動全國。
劇中設定最真實震撼之處。
莫過於劇中參演民警，均由
當時參警幹事本人飾演
。
鏡頭處理粗礪真實。
世紀末西安街頭的景象不加修飾的袒露於觀眾眼前。
劇中每個人物生活氣息濃厚，完全「不像演員」。
讓人時常忘記這是一部藝術修飾過的影視作品。
1997年末， 冬季肅殺。
一輛駛向西安的大巴，突發事故。
車上一位便衣警察在醫院醒來後驚覺：
配槍丟了！
丟失槍支，後患無窮。
果不其然，不久之後西安市內就有槍聲響起。
受害者是一名計程車司機。
頭中兩槍，當場斃命。
乾脆利落，可見殺人者冷血兇狠。
而兇器，正是那把丟失的手槍。
幸運的是，此案有
目擊者
。
可惜，血噴在兇手臉上模糊了面容。
眼見暴徒舉槍來殺，目擊者大腦空白瘋狂逃竄。
線索也隨著目擊者模糊的記憶中斷。
警方走訪後得知，受害者平素為人耿直。
明裡暗裡沒少得罪人，隨即懷疑是仇殺。
而令人想不到的是。
真正的兇手
董雷
，只是隨性為之。
劇中董雷的原型，正是12。1真實槍殺案的主犯董利。
但案件歷時久遠，細節早已難辨。
能查詢到的西安年鑑史料，也只是記述案件結果。
並無兇手犯案原因和心理狀態。
這就要求改編者，
在尊重原案的基礎上，進行合理的細節填補。
西安年鑑上的12·1槍案案情
與真實情況一致，董雷是一名民工。
白日裡討薪未果，還被暴打了一頓。
工友
石頭
將其救下，還埋汰董雷勢弱還逞強。
誰料一句話，喚醒了董雷的罪惡之心。
是夜，董雷邀請石頭「看一場好戲」。
他們攔下一輛出租，默聲駛入窮巷。
下車不由分說，「砰砰」兩槍，司機斃命。
上一秒還瞧不起董雷的石頭，當即嚇傻了。
此一殺，一是洩憤，二是證明，三是拉石頭入夥。
由此，觀眾對董雷的性格也可窺見一二：
記仇，好面兒，狠辣，狡猾。
這樣的性格特點貫穿全劇。
藉助
基於原案的改編情節
逐一展現。
比如董雷再次犯案，正是因為
報仇
。
董雷吃飯時，遇到一位貨車司機。
並非深仇大恨，只是曾經拒載。
董雷就動了殺心，當即尾隨設局。
他以拉貨之名，將司機騙到荒嶺槍殺。
事後更是心思縝密。
只拿走少量現金，放著更值錢的貨車棄之不顧。
成功干擾了警方判斷犯罪意圖。
兩次命案，似乎讓董雷更為嗜血。
此後愈發猖獗，接連殘害了數條人命。
他殘暴狠毒，一段順口溜，讓其在影視悍匪排行榜上臭名昭著。
不管是在現實中，還是影視劇裡。
董雷及其原型都是十分「經典」的殺人魔。
而想要刻畫好這樣一個形象，並不簡單。
逐一呈現其暴行，會讓角色單薄刻板。
所以，
改編的豐富性
就十分重要。
畢竟，連環殺人犯這類形象歷來是對人性幽暗的極致體現。
劇中就透過
多處細節改編，完整了人物性格。
董雷首次殺人時，僅18歲。
他痛恨翻臉不認人的包工頭，隨即痛下殺手。
常人的道德約束和恐懼，董雷卻十分缺乏。
最樸素直接的惡，也能反映出他性格的極端。
除此之外，董雷十分
好面子
。
更「安全」的殺人手法，他瞧不上。
哪怕鋌而走險，也要「殺個大的」。
同時，好面子讓董雷隱約享受被叫「大哥」的快感。
他在現實社會生活中屢次被人瞧不起。
只有在殺人後才能被重視，被尊敬。
這似乎成了他自我證明最有效的途徑。
而多次成功犯罪，以及僥倖逃脫的經歷。
也讓董雷十分輕視辦案人員。
如此種種，都暗示著董雷最終的命運。
果不其然，他因為爭強鬥狠，頂風作案。
事後又因自負本事，明明已經逃竄又再度折返。
才最終狼狽被捕，落入恢恢法網。
不僅如此，劇內甚至展示了這一世紀暴徒短暫的「善良」。
人有七情六慾，也有惻隱之心。
買槍時，董雷看到兩個年輕民工膽小怕事，其中一個還因為偷槍摔斷了腿，便主動多給了20塊錢。
九十年代，20塊錢不算小數目。
在外吃飯看到老闆打夥計，他也會出面制止。
或許是如今的優越感，讓他自覺可以做一回英雄。
而董雷逃竄半路後的折返行為，也有了「人味兒」。
合夥作案，成了董雷的「兄弟情」。
但
改編真實案件，最大的難點之一正是尺度。
犯罪就是犯罪，底線就是底線。
片面模板化的角色塑造不可取，可將身負命案的犯罪者洗白就更是兒戲。
在《底線》劇中殺母一案裡。
唐嘯雲的母親，透過傷害自己來控制孩子。
唐嘯雲沒有考好，母親就狂打自己耳光。
但除此之外，並未更完整地呈現母親的心理狀態。
反而用各種令人窒息的臺詞，製造出一個
絕對的壞人
。
真正下殺手的犯案者卻因此得到諒解。
不僅對受害者不公，對活著的家屬更是二次傷害。
彈幕中讓人驚心的「殺得好」，想來也並非劇集的初衷。
劇集改編尺度不該凌駕於法律是非之上。
就像董雷雖有閃爍不定的善良，但確實罪責難贖。
本身的極端性情和殘暴手段也是既定事實。
「兄弟情」看似仗義，其實遠抵不過自身利益。
所謂的義舉，也經不起任何挑戰。
一點小小的懷疑，就又點燃了血腥的火苗。
其實，觀眾對真實案件改編劇總是懷有巨大期待。
《底線》的爭議，恰好可以證明這一點。
因為真實，所以有力量。
也正因為
影響甚廣，所以更該謹慎。
《12·1槍殺大案》的成功之處正在於此：「不溢美不藏惡，不歪曲不神化。」
正如劇中對辦案過程的呈現，就一點也不「爽劇」。
反而十分繁瑣，經常「線索中斷」，各種無功而返。
但也正因如此，辦案民警形象
沒有被神化
。
單調繁瑣的查案過程，就是他們的日常。
相對應的，破獲如此重大案件的難度也由此可見一斑。
除此之外，改編下筆慎重也因
真實案件背後，有真實的血與淚。
就像「江歌案」本身，歷時良久，爭議點重重。
母親喪女是實實在在的傷痛。
又或貨拉拉案，確有悲劇釀成。
劇內也仍有案件在二審程序中。
改編手法越是謹慎，越有助於體現對死者與生者的尊重。
同時，原案本身的許多細節，是普通觀眾難以觸及的。
而《12·1槍殺大案》主演王雙寶老師的精彩演繹，卻可以令許多人對這起案件印象深刻至今。
這也就意味著，
「改編自真實案件」雖然寥寥數字，卻也影響深遠
。
其實，對於普通觀眾而言。
比劇情中的對與錯更重要的，是案件本身帶來的思考。
同樣取材自真實案件的《掃黑風暴》去年就曾破圈。
很大程度歸功於，劇集對於案件的改編與呈現懂得取捨。
案情再現相對剋制，討論點著重在事件引發的思考之上。
正如改編自現實中「孫小果案」的部分劇情。
就引發了網路上對於「裸貸」等社會話題的再度討論。
高分臺劇《我們與惡的距離》同樣由真實事件改編。
最後都未曾交代兇手李曉明殺人的具體動因。
卻保留了善惡之間的思考空間。
轉而對兇手家屬、死者家屬、乃至司法、媒體進行全面思考。
不去強調惡，卻能讓觀眾認知到那就是惡。
因為生者有悲痛與眼淚。
也沒有避諱正義的雙面，兇手家屬的困境也原本展現。
如此，正義才有空間在你我心中生長完善。
也許，呈現真實案例已是勇敢的嘗試。
但在定音的木槌敲響之前。
改寫人物的筆，或許還可以再謹慎一些。