《催眠大師》陳正道，又玩了把大的。
《B偵探》的郭富城，《唐人街探案》的“思諾”張子楓、《目擊者之追兇》的許瑋甯、《記憶大師》的段奕宏，還嫌不夠？再加一個《隱秘的角落》的“朱朝陽”榮梓杉如何？
就問一句，這不叫全員狠人，什麼叫全員狠人。
如觀眾所說，華語懸疑片頂配陣容，被放進同一部電影，什麼效果？
結果就是這部五一檔的寶藏電影——《秘密訪客》。
票房預售，五一檔第三，但單論五一檔當天，反超張藝謀導演的《懸崖之上》，五一單日第二。
一句話，期待值拉滿。不少觀眾提前立下flag——這才是五一檔頭號黑馬。
看過電影的我，只想說一句——觀眾的眼光，是雪亮的。
相信正式上映後，就會有許多大眾口碑集體自來水：反轉不斷？推理絕佳？集體演技炸裂？
以上種種，親自驗證，一點不虛。
單海報預告就充滿了“反轉感”。
空間、造型、位置、打光、人物狀態，暗藏乾坤。
但帶著《催眠大師》《記憶大師》或者陳正道《摩天大樓》期待入場的觀眾，又會覺得，這一次的陳正道，又擺了所有觀眾一道。
簡單說——
三流的懸疑驚悚片，導演講一個故事嚇唬觀眾，導演自己被嚇到了，觀眾沒被嚇到。
二流的懸疑驚悚片，導演帶主演演一個故事忽悠觀眾，導演沒被嚇到，觀眾被嚇到了。
而一流的，最好的懸疑驚悚片是，導演帶主演蓋一座房子，房子就在那裡，演員只負責帶著觀眾進入那間房子，一步一步，一步一步，用魔鬼的步伐，但進入以後，duang！房門緊閉。
進去，就別想出來，除非，你找到這座房子的鑰匙。
於《秘密訪客》，這把揭開門鎖的鑰匙就是——
到底誰是主人，誰又是訪客？這間房子，到底誰說了算。
別呼吸，今年最好的國產懸疑大片來了——
全員惡人
死並非生的對立面，而是作為生的一部分永存。
美國著名偵探作家勞倫斯·布洛克，這是在《八百萬種死法》中的一句話。
它奠定了懸疑題材的一條金線。
一場校車事故引發的死亡，就是整部電影的關鍵金線，從這場車禍出發，影片真正要尋找的是，既是這個家庭當中，到底“誰是壞人”，也包括這個家庭中，誰是“死者”。
這也是《秘密訪客》首先與一般懸疑片拉開差距的地方。
這場死亡並不是擺在明面上，而是作為暗湧出現在電影裡，
直到最後你才發現，車禍對於這個家庭來說，到底意味著什麼。
國產懸疑片看了這麼多，但《秘密訪客》 還是挺特別的。
陳正道一向是視聽營造的高手，他太知道如何在大銀幕用各種技巧將製造一場場視聽盛宴，將觀眾死死按在座位上。
特別是，《秘密訪客》在視聽營造上的一大難點原本是，電影的多數場景，都發生在一個家中，或者說，是這個大房子裡。
但在陳正道的營造下，劣勢，卻變成了優勢。
從第一場全家吃飯戲開始，他就
利用音效、場景、鏡頭、配樂，結合演員的臺詞和表演，創造了一種沉浸式觀影。
大銀幕上，所有細節都會被放大，狹小的空間竟然被創造出身臨其境的直觀感受，同時這種沉浸感又直接服務於敘事推進和人物塑造，因為它
把觀眾代入了其中，彷彿成為故事中的另一個秘密訪客，觀察著這個家庭的一舉一動。
也是透過這場影像化的開場，前後不到五分鐘時間，一次絲毫不拖泥帶水的人物出場就完成了，而隨著音樂從舒緩到緊張，鏡頭節奏不斷加快，驚悚的氣氛一下子就把我抓住了。
尤其是電影的音效，對電影的驚悚感加成是顯而易見的。房間內聲音細節被極限放大，彷彿就在觀眾身邊響起來，直接激發觀眾內心的驚恐情緒， 也帶領觀眾進入了第一層劇情。
一個看似完美的家庭。
父親郭富城英俊瀟灑事業有成，母親許瑋甯美麗優雅擅長烹飪，姐姐張子楓雖成績平平但頗具繪畫天賦，唯獨弟弟榮梓杉腿有殘疾稍顯遺憾。
然而在當導演宛若剝洋蔥般，緩緩褪去這個家庭華麗的外衣，觀眾卻發現這個四口之家好像多了一個人——由段奕宏飾演的訪客與，而且這個莫名其妙的訪客竟然已經跟他們一家人共同生活了整整三年，這到底是怎麼一回事？
用吃飯戲開場，目的就是將懸疑融入日常，使之成為人物命運的畫素，不脫離。
簡單說，要有人味兒。但接下來，就是反轉。
電影很快撥開
第一層迷霧：
這個家庭到底有什麼不可告人的秘密？闖入者什麼來頭？
乍看之下這家人沒什麼可疑，可再聯絡細節，又覺得有蹊蹺。父親面目和藹，但暗藏巨大的威懾力，所有人面對他噤若寒蟬；母親強裝鎮定，難掩內心的不安與驚恐；姐姐貌似對一切都漠不關心，卻好像掩蓋著一個秘密；弟弟看起來內向孤僻，但明顯和校車墜崖案有直接牽連，而且絕非善茬。
段奕宏正是這場車禍的司機。他也不是來這家做客，而是被囚禁在這個家裡三年。
那麼懸念的核心很明顯就是：
那起校車墜崖的案件真相到底是什麼？
現在有影評人將整個故事解讀為一場催眠，目的是找出墜崖案的真相，可以明確告訴你——
不是。
陳正道如果要這麼拍，片名就會是《催眠大師2》，而不是《秘密訪客》，沒有什麼催眠，有的只是全員惡人。
懸疑片創作，本質上是一場創作者和觀眾相互博弈的過程——這場較量不需要分出勝負，對弈過程才是最妙的地方。
表面上看，編劇不斷在干擾觀眾的注意力。
尤其是，段奕宏腳戴鐐銬，被關地下室中幾年，唯有周六晚上能與這家人共享大餐，而每當這時，他也要接受同一個問題：“你現在想好了沒有？是戴著鎖鏈，在這裡繼續當我們的家人，還是堂堂正正走出去，承認自己是個殺人犯？”
到這裡，故事透露了兩個讓人脊背發涼的訊息：
一、弟弟的殘疾不是意外。
二、造成這場意外的，和救回弟弟，都是同一個人——段奕宏飾演的校車司機。
如果說這是一場劇本殺，郭富城的角色是NPC，其他角色拿到的卻是不同的劇本，
而觀眾跟隨著人心的不可靠和不可控，逐漸撥開《秘密訪客》的第二層迷霧。
整個懸疑的全域性，就像是一棵樹根一樣盤根錯節，但你若深究，這背後所有的一切，預告片中的一句話已經總結得很好——
「每個家庭都有秘密，而我們的秘密，就是家庭。」
這個“家”，有大問題。
反轉，再反轉
很明顯，陳正道這次，就是要和觀眾玩一場沉浸式劇本殺遊戲。
觀眾就像置身劇本殺現場，看著所有人的一舉一動，成為電影的「秘密訪客」，但拿到的不是最終劇本。
這也是電影最特別的地方，相比《催眠大師》《摩天大樓》設計算式、編織結構、營造懸念，
帶來的是直觀的快感，是反轉帶來的炸裂；
《秘密訪客》的觀感卻是綿長而充滿回味的。
歸本到底，電影所有的謎題，最終還是要回到「家庭」之上。
看《秘密訪客》就像玩拼圖遊戲，每多一個資訊我的腦海裡就會飄出一個大大的問號，以至於我開始懷疑每一個角色說出的每一句話。
這群人好像都是演員，在一起“演一個不會被拆穿的家，也不會被拆散的家”。
但拼命遊戲，最關鍵的還是細節，影片中的一個關鍵細節是：時間。
你如果仔細看會發現，這個家裡少了幾樣必備的東西：鍾、日曆，就彷彿一個沒有時間的牢籠。
再具體一點，這樣一個平靜之下暗潮洶湧的四口之家，背後暗藏的，是一個“只要我還活著，誰都別想離開這個家”背後的秘密。
問題是，到底是誰把一家人強留在這個家裡。
表面看，當然是有著超強控制慾的一家之主郭富城。
而其他所有人，包括明顯有神經質的母親，暗藏精神傷害的姐姐，被母親嫌棄的弟弟，好像都只是因為那起慘絕人寰的車禍被聚集在一起，又被父親強行控制，彷彿是另一場禁錮。
但真相又絕沒這麼簡單。
如果是被動被囚禁，張子楓又為什麼說出—— “你要是敢背叛這個家，背叛我和爸，試試看吧”。
弟弟又為什麼對姐姐說，“他殺的那些人不是正和你意，那些欺負你的人都死了，你高興還來不及呢！”
多線敘事交織再精妙，看多了也難免會有套路的感覺，而這次《秘密訪客》拿出了一些不一樣的東西，它的野心並不止於此。
真正看電影的感受，比光看文字更加上頭。
因為這是陳正道打造的一場沉浸式劇本殺遊戲，每當你作為觀眾作出一種預測，就會迅速被打臉。龐雜的資訊量，各式疑點，將在這起點與終點間慢慢浮現。
但真相，有藏在這場遊戲裡。陳正道，始終在織網。
不得不說，這群全員演技派在劇中演活了家庭之間的情感角鬥，誘惑、利用、猜疑又投入。
這才是《秘密訪客》最後一層迷霧——何為家庭？
以血緣，以秘密，以懸疑，還是以人性？
如何跨越這層迷霧？一個線索：劇本殺遊戲是虛擬的，用謊言堆砌起來的世界。每個角色都活在騙局中。
所以別信雙眼，信自己的真心。
如果你看完電影，發現也被張子楓演技擺了一道，那很正常
但要是讓你那麼容易走出去，陳正道就白忙活了。
觀眾：上一秒：我找到答案了。下一秒：我裝的。
那我再用兩個字，切中《秘密訪客》的核心。
家人。
整部電影越到後面，越是走向失控的境地，而真正觸動你的，是人物被暴露在極端情況下，對人性的冒犯，慾望的失控，以及這過程中的猶疑與混沌。
當然，觀眾心目中的大boss人選，當數郭富城飾演的父親。
但，別相信自己的眼睛。
真正的大boss，我提名兩個人——
第一， 這次張子楓一出，我傻了。
這不是思諾穿越到了這部電影？電影中的一個細節是，段奕宏滿懷羨慕地對姐姐說，你有這樣一個家庭，多幸福啊。
姐姐聽了，毫無反應，接著，對，思諾笑了，思諾她又笑了我去。要笑你先說一聲啊姐姐。我好怕啊！
這個角色，如導演說的，從頭到尾，滿是陰翳，解讀這個角色的關鍵，是她那句獨白——“只要能得到爸爸的愛，我可以毀掉一切”。
第二個提名角色——榮梓杉飾演的弟弟，其實榮梓杉拍這部電影的時候，只有12歲，跟《隱秘的角落》一樣是海選出來的，演完這部，才演了《隱秘的角落》。
陳正道的眼光，當然毒，而那種天使與惡魔合體的帶感boss，是國產懸疑片裡真實存在的嗎！！外表白白淨淨，說話也輕聲細語，笑起來更如春風拂面。
然後狠起來，朱朝陽重現。
這個世界能引發驚悚的東西很多，本片最深入骨髓的恐懼是：
當思諾和朱朝陽在一起，彈鋼琴。
有了這樣的真正的狠角色，老實港，郭富城段奕宏什麼的怎麼可能還是真正的大boss，老段狠起來能有多狠？
在這場遊戲裡，最終是你進入這場遊戲的角度，成為了草蛇灰線的鑰匙。
而我的建議是，始終跟緊張張子楓的角色。
實際上，所有線索都在暗示一件事——每個人都在曾經的傷痛中編織著不難揭穿的謊言，並在其中打轉、迷失。
這個家庭的秘密，最終構成無限反轉。
真正絕妙的反轉——是水落石出前，水如何浸漫，線索如何掩埋。
這，才是反轉力量的關鍵。
而陳正道對「家庭」帶著寓言式的表達，正是這場反轉背後的力量。
電影真正要說的其實是：家帶給我們很多包容跟愛，但是也帶來很多束縛、困境。其中有冷酷，亦不乏悲憫。
所以影片真正讓你猜的，不是校車兇手，也不是殺害家人的兇手。
而是人性。
善惡是角色一念之間的選擇。
而破局的關鍵，也是角色深處的秘密。
看似這個宛若牢籠的家是父親一手造成的，但是最終無法放手，摧毀整個家庭的，不是父親，而是姐姐。
但她為什麼要這樣做，才是影片最後的謎底。
陳正道大概是投資方最喜歡的那種懸疑片導演，電影型別化、又不俗套，有紮實的品質，但並不自我陶醉的個人表達。
過去幾年國產懸疑影視劇絕對是一個高光領域，它滿足了人們對燒腦、犯罪、人性複雜的種種期待，我們都以為我們已經看了足夠多，見了足夠多，審美疲勞難免會到來，但《秘密訪客》卻再一次證明，只要肯紮實地做品質，創造一場沉浸式劇本殺，好故事就永遠沒有講完的那一天。
而按照陳正道的說法，“所謂的‘秘密訪客’，其實是每一個觀眾自己。”
但只有最厲害的秘密玩家，才能在電影結束前，提前找到房間的出口。如果看到最後，你發現被張子楓的演技擺了一道，不用沮喪，我們大多如此。
畢竟莎士比亞說過， 世界是一座舞臺，我們都只是演員。
當一部國產懸疑電影，擁有這樣的全員演技派，猜錯了，沒什麼丟臉。享受這場劇本殺遊戲，才最重要。