什麼樣的男性角色能讓人慾罷不能，彷彿丟了魂？

我媽年輕的時候特別迷戀苗僑偉演的楊康，說她那個年代流行“風流倜儻”的壞男人。

現在不行了，連看個小說都要求“雙潔”，出過軌的男主角更是要被剝奪與女主的戀愛資格。《小捨得》裡的南建龍已經是爺爺輩，也因為出軌被觀眾罵得狗血淋頭。

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今天回家，發現我媽又在重溫一部20年前的老劇。

跟著看了幾集，人設讓我簡直大開眼界。

馮遠征

老師飾演的中年男人，年輕時因為出軌搞得妻子和情人拔刀相向。

後來跟第三者結婚，天天焦頭爛額，孩子也被虐待。

最後自己身患重病，臨終前坐在躺椅上感慨：“這些年我為這個家說的太多了。”

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出軌的人是你，你居然還抱怨“太累了”？

這也太理直氣壯了吧。

01

你別說，20年前電視劇中的“出軌男”，還真就這麼理直氣壯的。上面這個片段出自2006年的電視劇《錯愛》，馮遠征的謝季文是個家境優渥、兒女雙全的外科主刀

醫生

。

跟他身陷於三角關係的兩個女性，一個是徐帆演的年輕護士周佳麗；另一個是同為醫生的原配張玫，扮演者是王姬。

對，就是《北京人在紐約》裡那個風情萬種，撩了姜文又“不負責”的飯館老闆娘阿春。

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在《錯愛》裡，風情萬種的第三者換成了徐帆。

身為主任醫生的張玫，本來是把新來醫院的小護士周佳麗當妹妹照顧，“包吃包住包找物件”，沒想到對方轉頭就看上了自己的男人。

人家還一臉理所當然：“我本來也沒覺得他哪兒好，是你一直說他這兒好那兒好的。”

幾次忍耐和對峙後，矛盾終於在某個“捉姦”的夜晚達到了極點——

伴隨著窗外的電閃雷鳴，張玫抓起一把手術刀，捅進了周佳麗的身體。

兩個女人爭得你死我活，一個差點沒命，一個進了監獄。

但作為“正主”的謝季文，反倒安逸的像個吉祥物。

馮遠征老師在飾演家暴男的時候，能夠毫不吝嗇地露出他的後槽牙；

而在《錯愛》裡，謝季文絕大部分時間都是這樣一副“沒得慾望”的表情。

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除非是和周佳麗單獨在一起。

來自周佳麗的第一次勾引，發生在謝季文家的臥室裡。邊上還躺著他和張玫的兒女，周佳麗藉著裝睡的機會握住了他的手。

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也沒說話，只是眼淚汪汪地盯著他。明顯被嚇了一跳的謝季文卻沒有義正言辭地掙脫，反而有點慌張地看看門口，然後軟綿綿地說了句“別這樣”。周佳麗的第二次勾引，那就更激烈了。手術結束後，謝季文正在洗手。周佳麗趁人不注意偷偷溜回來，從背後一把摟住了他。

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我本來以為被勾引的男人還要再進行一番天人交戰，結果第二天兩個人就並肩坐進了電影院，看得還是跟妻子看過十幾遍的《列寧在1918》。一場婚外情開始了。藉著工作之便，連手術室也變成了“釋放激情”的主戰場。

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這段發生在手術室裡的偷情，給我幼小的心靈帶來了沉重的打擊。

老實人的道德底線能夠如此輕易地下滑，總是讓人難以接受的。

當年還是個孩子的我，都一度對馮遠征身上的“白背心”產生了陰影。洪世賢那種天性風流的花花公子，他跟誰去體驗“偷情的刺激”，好像都不太奇怪。由“好丈夫”滑坡成渣男的許幻山，起碼也有個看上去合理的原因——因為長期處於完美妻子的壓力下，他需要尋求某種“釋放”。但當年電視劇裡的“出軌男”，大多沒有這麼苦大仇深。有時間琢磨這事兒的，要麼是謝季文這樣手捧鐵飯碗的體面職業，或者家境至少是在平均水平往上的。

那會也沒有什麼內卷、階級固化的焦慮，人到中年正是春風得意的年紀，你都很難給他的生活找到一個“痛苦”的藉口。

《

來來往往

》裡濮存昕演的康偉業，也是出名的“出軌渣男”。

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在體制內鬱郁不得志，妻子雖然沒什麼品味，但對於他下海開公司這事兒倒是全力支援。許晴飾演的“最美情人”林珠，不像康偉業家庭壓力的避風港，倒像是他的“奢侈品”——嬌俏美麗，有情調有品位。即使是偷情，也敢大大方方地把桌椅搬到陽臺，就為了“伴著月亮吃晚餐”。

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我總覺得，《來來往往》裡的出軌戲份拍的特像是純愛劇——當然是激情版的。

康偉業一開始對林珠動心的時候，找了個藉口打電話問候，掛電話的時候慌張的像個沒談過戀愛的年輕男孩；

還有一個特別出名的場面，是兩個人在機場遙遙相望，林珠給了康偉業一個“飛吻”。

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這時你又會想起這兩個人的關係——可愛歸可愛，但這可是偷情啊。於是連帶著心裡的悸動，都變得好像罪惡了起來。

02

不過，當年這些出軌男們大概也不需要觀眾的體諒。

或者說，他們連道德壓力都沒有多少。

《小捨得》裡南建龍決定離婚是因為經歷了一場大病，覺得自己“說不定什麼時候就死了”。

照顧了妻子幾十年的他，想在晚年感受點被照顧的感覺。

於是他因為自己的行為揹負了沉重的壓力，從此在女兒的指責面前幾乎不敢還嘴；

眼看著劇都要結束了，才透過一番談心得到了那麼點諒解。

而同樣是張國立出演，《金婚》裡的佟志精神出軌李天驕，就理直氣壯得多。

以至於我有個朋友每每重溫，都要把這段劇情跳過：“老婆把家裡打理的井井有條，他倒是看別的姑娘更好了。”

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代入妻子的角色，生活幸福型的出軌男總是更可惡些。

但當年這批主創們的野心，似乎也遠遠不止於討論“該不該對婚姻忠貞”。

出軌劇情並沒有執著於體現道德壓力，反而呈現出了人性面對誘惑時的姿態。

從《我的前半生》到《三十而已》，渣男們的重頭戲都集中在“接受勾引”的過程。

等到完成第一次實質性出軌，後面剩下的就是跟原配妻子的“貓捉老鼠”。

但謝季文和康偉業的偷情成功只是“美好的開始”，最後必然以各自的方式幻滅。

《錯愛》的第一主角其實是周佳麗，在張玫因為故意傷害被判18年後，她如願以償地嫁給了謝季文。

謝季文在婚禮前說了一句讓我印象深刻的話：“（跟張玫離婚娶你），相當於我收了人家兩次份子錢。”

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多奇怪，這場婚禮是流血換來的，而他卻只惦記著“多收朋友的禮錢不太好”。

讓周佳麗在他眼中光芒盡失的，並不是對原配妻子的悔意和眷戀，而是迅速回歸庸常的生活。

佔有慾極強的周佳麗，對待自己幾乎“用命換來”的丈夫也沒有多長情。

謝季文因為癌症去世，她迅速為自己找了一個司機做“靠山”。

當劇情過半，謝季文臨終前坐在輪椅上說這個家“不容易”，我倒沒有什麼“出軌男有報應”的痛快；

只是感到唏噓——

看起來讓人“重返青春”的婚外情，最終也以痛苦而漫長的婚姻收場。

作為《來來往往》大男主，康偉業的“感情幻滅史”則更加現實。

辭職開服裝廠接觸了很多時髦玩意後，他與出身軍人家庭的妻子生活理念發生了衝突。

他曾經試圖把妻子變洋氣，帶她燙頭髮、買衣服；

反覆失敗後，開始從別的女人身上尋找他追求的“上流情調”。

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第三者林珠本來是康偉業發小的秘書，而這位做生意賺到盆滿缽滿的發小，正是刺激他跳出體制的關鍵。就像是一個鮮明的符號，林珠永遠是精緻美麗、大膽奔放的；看到他的西裝上還留著標籤，還會提醒“剪掉再穿才體面”。康偉業腦中那個閃閃發光的“上流社會”圖景，林珠其實佔很大一部分。

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但真的買了豪宅與情人長期相處，這副圖景迅速崩塌了。

倒不是林珠“下凡”了，是康偉業發現自己終究是假風雅。連續吃了兩天早餐配沙拉，他就開始抱怨要營養不良。

對待偷情的畏首畏尾，更讓思想奔放的情人感到不滿。林珠說：“偉業，其實我們兩個出去，對你一點損害都沒有。別人會猜疑我，懷疑我……

你這一系列表現都太謹慎了，謹慎的近乎猥瑣。

”心懷對上流生活的憧憬，但靠妻子的高幹背景才能成功的康偉業，骨子裡終究是個俗人。呂麗萍飾演的原配，在某次爭吵中字字扎心：“你現在討厭我了。你還記得你當屠夫的自卑樣嗎？你還記得我們家的小灶瘦肉帶給你多少自尊麼？”

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康偉業來自底層，他才會嚮往林珠；也是因為他擺脫不了自己“借力上位”的底色，才會失去林珠。在這場婚外戀中左右情感天平的不止是激情與慾望，還有主角的身份轉變，和兩性之間的權力關係。

03

往回倒十幾年，

國產劇

似乎很熱衷於描繪時代變化下的家庭樣貌。《來來往往》的劇情時間跨度20年，在外界環境的震盪中，主角的個人價值觀也處在搖擺與迷茫之中。林珠出走之後，享受過“小資生活”的康偉業依然無法回到妻子身邊。就又找了個跟自己初戀長的一模一樣的蹦迪女孩，試圖尋找生命的活力。

從高幹妻子代表的特權，到小資情人代表的財富，再到蹦迪女孩的“及時行樂”；康偉業的情感選擇，一定程度上也是當時大眾觀念的風向標。

人是無法獨立於社會存在的，社會價值觀的變化也必然會對映到家庭和情感之中。就連誕生了十年前最知名“出軌男”的《蝸居》，宋思明和海藻的激情背後也有關貧富差距和年輕人的“大城市夢”。說到這，我突然想起了陳道明和蔣雯麗演的《中國式離婚》；從頭到尾沒有實質性出軌，但夫妻倆的婚姻危機從開始就與“愛不愛”無關。蔣雯麗飾演的妻子文麗，一心想勸身為全市“一把刀”的丈夫宋建平辭職去合資企業發展。最終妥協的宋建平在KTV跟老同事告別，帶著一點發洩的口吻說：“我必須捨得你們，為我老婆為我孩子我得多賺錢。”

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那會，國企和事業單位的高等技術人員大多面臨著“幹到退休”和“跳槽私企”的選擇；前者意味著安慰的生活和不高的收入，後者意味著忙碌、風險和階層躍遷的可能。劇中最後的結局是不圓滿的。宋建平去了合資醫院後，收入翻了幾倍，家庭條件也直線上升；文麗為了支援丈夫工作做了家庭主婦，卻因為缺乏安全感陷入了永無止境的猜忌，最終斷送了這段感情。婚姻的選擇從來不只關於婚姻，時代變遷、人生選擇，總有人在其中看到了自己。如今，理想生活漸漸收束成了一條，大家都在追求四平八穩的人生。

震盪沒有了，來自現實的張力沒有了，對出軌的討論也就只剩下道德。出軌男一定要是躋身中產階級，生活一片坦途的精英男士；

這樣才能最大程度地激起網友們的憤怒：“好好的幸福生活，就這麼被你作沒了。”在一系列的奮鬥努力、披荊斬棘之後，永遠是女主留在了開始的完美人生中。而出軌男就像是路中間被踢開的工具人，沒誰再去關心他們出軌的理由。角色的命運也都被拿來贖罪——要麼就是在陰差陽錯下階級滑落，至少也要對曾經的生活追悔莫及。

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不像康偉業，永遠踩在時代的潮頭上，哪一陣發財的東風都沒錯過；然後還想要愛情，想要名聲地位，也想要有品位的生活。

你知道他對待感情不負責任，愚蠢又迷茫，但總想看他還能再作什麼妖。或許我們失去的不止是理直氣壯的“出軌男”；同時消失在螢幕上的，還有現實和人性陰暗面的容忍。