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長久以來，香港導演和電影都是華語電影市場不可或缺的重要組分，無論是從影片的創作，還是市場的推動，他們都起到了決定性作用。今年，香港導演還將推出《中國醫生》《怒火·重案》《長津湖》《風再起時》等重量級大片。
但是，我們會發現現在
香港電影
人制作方向跟以前大不相同，當年《省港旗兵》《蜜桃成熟時》《陰陽路》《見鬼》等三級片和鬼片，幾乎消失殆盡，到底咋回事？
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坦白來說，如今的內地影市已經很難找到一部完全意義上純港產的本土影片。畢竟香港電影的本土市場很小，衝擊國際市場很難，又沒有好萊塢大片那麼強勁的全球宣傳發行實力，所以現在的香港片跟以前的香港片大不相同。
說實話，新世紀以後，你還記得有幾部三級片和鬼片？《3D肉蒲團》《鴨王》《同班同學》《李碧華鬼魅系列：奇幻夜》《降頭》，這都似乎是2019年以前作品。
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而且最可怕的是從目前趨勢看，香港鬼片和三級片在未來十年內，絕對沒有機會復興！畢竟香港三級片，只顧著去拍攝那些大尺度的情色鏡頭，久而久之大家就對這種毫無營養的電影失去了興趣，而且很多都不賺錢。
就像《色戒》《3D肉蒲團》大賣後（據說跟旅行社合作拉內地觀眾），就曾出現過《蜜桃成熟時33D》《一路向西》《鴨王》等作品，但都沒預期賣得那麼火。
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2013年被導演王晶發掘的香港帥哥何浩文，曾挑大樑主演三級片《鴨王》，在2015年一夜走紅。當時，何浩文被譽為是“三級片王子任達華接班人”！
但《鴨王2》品質與票房不如預期後，稍微有規模的三級片就沉寂了，何浩文近年也只在《追龍2》《追虎擒龍》中客串，並沒有任何動靜。從何浩文《鴨王2》的失敗案例證明，不是你想拍三級片就能拍的，還得有紮實的劇本和製作團隊，營銷團隊也要給力，否則就完蛋。
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記得80年代末90年代初的香港，年產量保持在200部（統計資料包含紀錄片在內各種型別片）以上，甚至在1993年達到300多部，將近日產一部。
自2008年之後，港片的年產量都維持在100部以下，2013年達到最低值42部，這幾年大概維持在30部左右，所以才有“港片已死”的說法。確切地說，港片肯定沒有死，只是以另一種特殊或小眾的方式存在著。
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粗略看來，元老級如徐克、王家衛、王晶、許鞍華，中堅者如林超賢、劉偉強、陳嘉上，少壯派如郭子健、黃真真、梁樂民等，都在新世紀交上了好看與好賣兼得的優秀答卷，但是大家走的路線卻各不相同。
但是，基本沒幾個人在堅守香港本土電影，或許最近即將上映的《梅豔芳》才算上香港本土題材大作，那多數導演在拍什麼？答案是主旋律大片。
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2014年，徐克執導的《智取威虎山》珠玉在前，併為北上的香港導演提供了一種開創性的新思路。
接著林超賢接連執導的《湄公河行動》《紅海行動》，劉偉強執導《建軍大業》《中國機長》，陳國輝導演的《烈火英雄》，這些主旋律電影都相繼大賣，讓這型別電影有新的創作思路。
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“香港電影業一直把娛樂因素擺在首位，所以香港導演們能夠把娛樂價值注入到中國觀眾再熟悉不過的事物中去，”曾與劉偉強在《無間道》中合作的香港製片人莊澄說，“這就是香港導演們追求執掌這些‘主旋律電影’的原因，一些香港導演或許對執導這類宣傳片持保留意見，但他們中的許多人其實沒得選。”
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其中少壯派導演林超賢，因為《湄公河行動》過了十幾億，《紅海行動》過了三十多億票房，躋身為香港導演的佼佼者。他也是內地主旋律大片的不二人選，除了在計劃拍攝《中俄列車大劫案》，他手頭還有跟劉偉強、陳凱歌合作的《長津湖》，忙的不亦樂乎。
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但《湄公河行動》《紅海行動》在講述正邪對峙、刻畫邊緣人物等方面，它們均秉持著昔日的港片傳統。有刺激影像，也有火爆場面，有巧妙結構，也有強烈情感，內在浸滿了江湖氣、兄弟情。
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以前在香港拍攝黑幫片和動作片的鐘少雄導演，除了偶爾拍攝《霧裡看花》《隋唐演義》《無聲戀曲》等電視劇，已經弄了《密戰》這樣的主旋律，未來還有《中國兵王·絕密任務》類似的題材。
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就連以拍攝鬼片知名的香港導演彭順，進入內地發展後，近年也拍攝了不少主旋律題材的電影，比如《逃出生天》《我的戰爭》等作品。彭順目前計劃跟劉德華合作《危機航線》這樣的空難大片，也是想複製《中國機長》的成功。
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但是香港導演在內地拍攝主旋律大片，真就那麼穩當嗎？目前看，裡面風險很大。畢竟他們要面對苛刻的審查制度，還要劇情把控像那麼回事，包括要處理裡面複雜的事件，否則就會出現《緊急救援》《密戰》那樣的賠錢案例。
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鍾少雄導演透露《密戰》要面對的問題很多，自己根本控制不了。就《永不消逝的電波》改名為《密戰》，他自己也覺得名不正言不順，但只能聽著片方，硬著頭皮操作下去
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所以最終面對《雷神3》時候，哪怕有郭富城、趙麗穎、朱一龍、張翰、任達華，都票房輸慘了！而比《密戰》投資大很多倍的《緊急救援》，7億人民幣成本，才換來4億都票房，也是金牌導演林超賢遭遇的滑鐵盧。
所以《人民的名義》《巡迴檢察組》出品人李學政認為，就算是《長津湖》與《中國醫生》的市場風險很大，這類主旋律商業電影一定要謹慎操作。
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而以前拍攝《人肉叉燒包》《陰陽路》導演邱禮濤，雖然被譽為是暴力色情CULT片的代表人物，近年則改了路線！“拆彈”系列可謂打不死的蟑螂小強，首作只有4億票房，在男主角成功掛掉的情況下居然拍了第二部，而且票房高達13億票房。
邱禮濤導演另一部《掃毒2》也12億票房，所以《掃毒3》《拆彈3》都在操作，基本是圍繞著劉德華+古天樂在弄大製作警匪火爆片。
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“黑馬王子”古天樂早拿到金像獎影帝，他目前是香港電影的首席勞模，也是香港演員協會的會長。他目前就有《尋秦記》《死亡通知單：暗黑者》《倚天屠龍2》《反貪風雲5》《明日戰記》等存貨，古天樂電影數量無疑是超多的。
但是，這些香港大製作都是他一人承包，既證明他很火，也證明其它新人難以挑大樑。
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80後男星謝霆鋒前幾年在《鋒味》綜藝節目裡做了幾年菜，導致他沒接任何大片，這幾年迴歸《怒火·重案》，沒想到是陳木勝導演的遺作，該片還沒上映，謝霆鋒新片計劃也沒動靜，所以不知道以後會怎麼樣。
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香港這幾年對男女年輕演員的培養也很失敗，TVB、安樂、寰亞、英皇、美亞、銀都、邵氏、影王朝、銀河映像等香港影視大企業，肯定有重大責任！
有段時間，香港和內地的合拍片在一定程度上，犧牲了香港女演員，並且啟用都是劉德華、古天樂、張家輝等老牌演員，這肯定是惡性迴圈。演技和顏值都很高的佘詩曼、鄧麗欣等人就這麼被荒廢的，但這麼多電影公司還不重視這個問題，明顯是混吃等死！
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本來陳偉霆和李治廷是85後男星被看好的，但兩人都在內地肥皂劇鬼混，還接的雷劇太多，漸漸沒了進取心。陳偉霆最近跟陳嘉上導演合作革命諜戰大片《暴風》，這樣的作品能掀起多大風浪？也是很難講。
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而王晶和周星馳這對喜劇片組合鬧翻後，前者在弄《追龍》《追虎擒龍》等反貪題材的老式動作片，後者則導演《西遊伏妖篇》《新喜劇之王》等賣座片，兩人近年作品參差不齊，所以被很多人罵是炒冷飯！
王晶表示以後想拍《我的姐姐》《送你一朵小紅花》那樣的情感大片，周星馳則在跟《前任攻略》導演田羽生一起拍《美人魚2》，足見兩人都在轉型。
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此外，除了警匪片和主旋律大片，廣義上的偏文藝向的作品。比如許鞍華的一系列作品，包括《明月幾時有》待映的《第一爐香》；再如《花椒之味》《逆流大叔》《麥路人》等新人導演的文藝佳作。
這些作品的票房往往只有百萬，最多千萬級體量，意義頂多是為了填補市場多元化而存在的。
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如今香港電影發展跟90年代的輝煌路線很不一樣，一位電影人W透露：“香港鬼片以前靠泰國、韓國市場生存，但隨著香港鬼片品質太差，韓國、泰國本土的鬼片開始製作強大，根本沒法混，要不彭氏兄弟咋來內地混？”
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W認為《殭屍》導演麥浚龍，應該堅持中小鬼片和暴力片，結果他用了幾年去拍《風林火山》，還遇見很多問題，好幾年沒上映，導致鬼片更沒人去弄。“麥浚龍導演如果聰明，就應該想想怎麼拍幾個港版《招魂》，那才是他應做的事情。”
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W透露現在很多香港新人導演，都想當王家衛、許鞍華、侯孝賢去當國際文藝大導演，還看不上內地投資，自己世界觀和格局還很小，所以越拍越LOW！
他拿《幻愛》為例，“這種世界觀和陣容超小的愛情片，咋能佔據香港電影市場主流？都這麼拍，如果拉不到投資，那港片就真完蛋了！”
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香港武術指導眾多，如袁和平、袁祥仁兄弟，程小東、元奎都在，那咋就出現一個《葉問》系列功夫大片？W認為，因為黃百鳴老闆+葉偉信導演在堅持，不然他們也弄《中國機長》去，那就真完犢子了！
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W認為香港三級片和鬼片面臨滅絕，培養新生力量差強人意，“這跟商業利益有關係，或者說是香港電影人利慾薰心導致的！沒匠心精神和長年規劃，就圖眼前利益，怎麼能培養新人血液？這跟中國足球的失敗很類似，所以這群人就乖乖聽著‘港片已死’的言論去吧！”
“假如一個《中國醫生》或《掃毒2》才賺10萬，一個《蜜桃成熟時》或《陰陽路》能賺100萬以上，你看香港電影人拍哪個？這才是市場真理！”W最後精闢總結到！