文|默爾索
作為型別片，《寄生蟲》不妨說是一個現代寓言故事，直白俗套卻能跨越語言，引起共情。
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《寄生蟲》再次將韓國電影推上世界電影史的高光，上一次是在戛納，它為韓國電影贏得第一座金棕櫚。
此次好萊塢一行，榮膺最佳影片、最佳導演、最佳國際影片、最佳原創劇本四項大獎，值得一提的是，《寄生蟲》亦成為奧斯卡歷史上首部獲得最佳影片的非英語片。
2019年上映至今，共獲得國內外大大小小近七十個獎項，足見其魅力無窮。
其魅力正體現在導演奉俊昊想表達的主題——階級的對立上。
語言不通，亞歐文化差異，《寄生蟲》仍舊能獲得奧斯卡的青睞，足見奉俊昊的表達的精準有力，能引起跨越語言和文化的共鳴。
就主題而言，有1995年的
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，也有戛納金棕櫚傍身的
《冷酷祭典》
》，不免被作以比較。
就技巧和渾然天成，很多人可能更偏愛
《小偷家族
，或者奉俊昊的另一部電影《綁架門口狗》，認為
《燃燒女子的肖像》
。
的確，這部電影更像是一篇命題作文，以階級對立為主題的。
角色、情節和道具無一不是伏筆，無一不是暗喻，由此角色不免臉譜化，節奏也失去了流暢。
但剝掉《寄生蟲》型別片的外殼，將其當作是一個寓言故事，你會發現，那伏筆和暗喻是時代的寫照，尤其是深入瞭解韓國同時期的社會現狀之後。
《寄生蟲》勝之不武
《寄生蟲》的背景是現代韓國社會，圍繞著半地下室中的一家四口無業遊民展開。
父母與兩個子女，在各自人生挫折後，每天靠折披薩盒為生，在衛生間馬桶邊蹭著樓上的wifi。
父母曾經也是有過正經工作，兒子幾次奮戰高考，女兒有著設計天賦，卻沒有錢參加高考，最終在這間半地下室裡達到生活的平衡。
改變發生在家裡的兒子宋康昊得到的一份英語家教工作，一家人看到了階梯之上另一個階層的生活，看到了上層生活的體面和尊嚴。
宋康昊用各種手段，使家人取代了學生家裡原本的管家、司機。
在這一步步的計謀中，這一家四口進入了這個上層之家，並在這個家庭的暗處安穩度日，成為寄生蟲。
直到與以前的寄生蟲，舊管家藏在地下室的那個丈夫相遇，併發生衝突，最終摧毀宿主。
在這層層遞進的情節中，氣味、臺詞、大雨等等細節，表現了金錢打造的那座階級之牆的堅不可摧。
而牆內外的兩類人在不同的空氣下，被現實塑造成不同的人格。
這部電影有太多
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，某種程度上失掉了現實色彩，所以更像是一則寓言，直截了當的表達自己。
導演的技巧又讓其表達意味深長，每一幀畫面、每一個細節都有其意義，細究會讓你酣暢淋漓。
正如飽受詬病的臉譜化。
臉譜化的窮人與富人，將這種對比推向了高點。
窮人感悟道“
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。
在電影最後的高潮，富人男主人的被殺，使得這句話成為對這兩個階級的最好解讀。
沒有誰能獨善其身，成為好人。
環境造就言行。
電影中，在不同的階級中，自有一種活法。
窮人也罷，富人也罷，都要遵守每個階級的遊戲規則。
窮人要的是生存，富人要的是體面，沒有誰是好人。
富人冷眼旁觀窮人，但是依舊要擺出一副知冷知熱的姿態，以和睦相處為動機，卻保留著骨子裡的矜貴，難免顯得不真誠。
環境造就言行。
所以不管你在哪個階層，你都沒有選擇，人性的扭曲是一直存在的，只是方式不同。
導演用寓言直白的講述了血淋淋的現實，但是他沒有深究導致現實的原因，也沒有交代現實的歸宿。
家中兒子割捨不掉的石頭，寓意著財富，也是他的執念。
或許在一家四口蟄伏半地下室時，執念消失過，現實又一次催生了它。
可執念終究是妄想，那一家四口如影隨形的氣味，在電影中被無數次提及，亦是階級的無形之牆。
結尾處兒子成為上層階層的夢，終歸成不了現實。
象徵與暗喻
《寄生蟲》是一則寓言，
過得好的人，更容易成為好人”
電影中的半地下室，是韓國的一種租房特色；
窮人父親年輕時的創業，是當年風靡韓國，又一度銷聲匿跡的臺灣古早味蛋糕；
幾度高考的兒子，夠不著，擠不進改變階層的獨木橋，也是韓國年輕人的寫照……
電影只體現了韓國的
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，說明貧富分化是全世界的問題。
民粹主義在西歐北美大選掀起波瀾；
中東極端組織混雜的西歐底層青年；
13億人口大國從精準扶貧到脫貧攻堅戰……目光若是放到近處，現實亦觸目驚心。
《寄生蟲》生於時代，也被時代所成就。
階層的鴻溝一直是文藝作品最能引動人共鳴的靶點之一，遠的有《悲慘世界》，近的有《北京摺疊》，
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不僅僅是金錢意義上的窮與富，往往還有背後的品味、習慣、精神的歧視，帶來精神的鴻溝。
貧窮父親最終的爆發，隱喻了東亞社會幾十年來經濟高速發展背後的危機，如果不好好去解決這些撕裂的問題，社會很難走向更好的未來。
都說韓國電影承襲於好萊塢，但自己打拼出來一片型別片的天地。
最為人稱道還是他們對現實和人性的刻畫，沒有顧及，方才顯得真誠。
是時代的寓言。
文在寅時代在某種程度上超越了朴槿惠時代，給了有抱負的電影人一方沃土。
獲獎後，韓國總統文在寅甚至釋出推特“為了讓韓國電影人盡情發揮想象力，沒有擔憂地製作電影，政府也會一同努力。
”
這一沃土下，冷酷而尖銳的現實問題，韓國導演能夠去高度關注，帶著良心與使命感去構築與表達，這無疑是社會的進步。
這般努力，奧斯卡看得到電影的
貧富分化，但英語系國家的共情
。
當然，任何時候虛偽總是免不了的，但是承認虛偽的存在並坦然接受，不失為一種美德。
階層是什麼？
，
去年，《寄生蟲》在戛納捧回金棕櫚，韓國影評人自嘲，韓國民眾不在乎戛納電影節，但是在乎有韓國電影獲得金棕櫚的戛納，這一次，他們亦能不帶字幕的看奧斯卡的最佳影片。
所以，對於中國的影迷來說，
敢於面對現實，承認現實，文明才會有發展的沃土。
。
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