我很喜歡《秘密訪客》終極版預告片裡的一句話：“每個家庭都有秘密，而我們的秘密，就是家庭。”

在我看來，陳正道導演的《秘密訪客》是一部在劇作層面，向20世紀40年代興起的英、美“哥特式情節劇”汲取靈感的心理電影。

包括片中的建築與空間關係、複雜的心理層面（尤其是婚後妄想症）、恍惚的敘事，都讓我想起《蝴蝶夢》（Rebecca）、《門後的秘密》（Secret Beyond the Door。。。）和《無辜的人》（The Innocents）這類影片，甚至連它的對白都是西式的文學性修辭。

但另一方面，不可否認，它又存在明顯的缺陷。

尤其在劇作層面，無論人物動機還是情節安排，都充滿了各種閉門創作的“想當然”。特別是人物動機上，幾乎每個人物都經不起仔細推敲；個別情節也十分突兀，讓人摸不著頭腦。

比如片中的汪先生（郭富城飾）實際是一個同性戀者，他和同性戀人Roy都酷愛攝影，兩人甚至約好一起去美國創業。後因家庭反對，汪先生被迫與Roy分手，多年過去，仍然難以釋懷。

於是他在家中貼滿Roy拍攝的照片，他的密室也擺滿了各種相機，有如一間靈堂，陳列著這段愛情的遺物。

再比如片中汪楚瞳（張子楓飾）夢遊的情節，以及她設計陷害於困樵（段奕宏飾），還有汪太太最後“發瘋”的段落，實際都可理解為“亡靈附體”。

前者被“汪楚淇”附體，後者被“張曉雪”附體，而最終，正是由這兩個亡魂牽扯出一段隱秘的前史，並導致了這個家庭走向解體。

但無論是“同性戀”還是“鬼附身”，都屬於禁忌題材，於是導演只能把它們處理得非常模糊，這也造成了影片在理解上的諸多困難。

在劇情上汪先生毋庸置疑是個心理極度扭曲的人，自己被父母逼著只能放棄同性戀人回去繼承家產，卻找上一個無辜女人，還騙著女人生下自己戀人的孩子，以至於這個女人發現被騙後自殺。

但是這樣一個心理扭曲的人，把他認為應該為他兒子的死承擔責任的司機關在自家地下室以後，卻完全沒有做任何出格的報復的舉動，而是好好養著這個司機，這實在難以理解。

”母親”以前就是個看重錢的小三，這次答應再次為了錢扮演一個妻子和母親，也可以理解。

可女兒又究竟是一種什麼樣的心態呢？

看她與司機的相處模式像是對待一個老師或者朋友，甚至帶有一點曖昧的意味，還提出兩個人一起離開那個”家”。

可是她卻會夢遊後彷彿被已死去的弟弟附身般要求司機為她繫鞋帶，這說不通的情節感覺就像編劇為了嚇人而刻意製造的。

雖然我們能看出《秘密訪客》製作上的用心良苦和陳正道的作者表達，但“走近每個角色”和“講述最多主題”的野心註定將遭遇失敗。

俗話說得好：貪多嚼不爛。難以取捨就會顧此失彼。

或許這也是急於提升自己、拓寬型別領域的年輕導演要走的必經之路。

陳正道沒有在駕輕就熟的“大師”路上裹足不前，他放棄了一貫擅長的以高概念包裝敘事詭計的討巧做法，毅然向從未涉足的“心理驚悚”領域發起挑戰。這樣的“試錯”和“失敗”我們歡迎。陳正道還年輕，我們理應對他的未來懷有更多期待。