去看了電影《第十一回》，欠一個勺子，李米的猜想的電影票，一次還清了，有些失望，黑色荒誕的核心是現實、封閉和宿命，宛若生活中無形的線，讓角色越陷越深，無力掙脫，第十一回的最大問題是雜糅，沖淡了現實感和封閉感，好的故事才是一切的起源和核心。好的地方是，演員演技線上，群戲沒有拉垮，戲中戲等形式和各種技術用的也不算突兀，但是確實形式大於內容了。春夏的表演，讓我特別驚喜，這個92年的女生，臉上還帶著稚嫩。

可是演技裡的層次與爆發力實在是讓人太意外，春夏有了一種沒見過的媚和狠，非常高階。她的表演讓整個人物都立住了，對導演的欣賞、對藝術的執念、對愛的相信、以及到最後愛的失望，但有一點，大鵬飾演的導演胡昆汀說“他拒絕了賈梅怡的暗示時”，這裡的表演是過於含蓄，沒有在那個點呈現出來。以及後面消失去找事故拖拉機，整個劇情的銜接是斷裂的，並沒有一個很好的動機去銜接它。迅哥的表演讓人無話可說，她再次用她的表演證明了自己是極難得的演員。

精準而到位，雖然我不是她的影迷，可看的過程中我總在想，這可是周迅啊。尤其劇中有一個眼神的鏡頭，在搖晃的三輪車裡。我在空曠的影院裡竟然感到一絲恐懼。難怪說，好的演員都在眼眸子裡。大鵬的表演相對來說，有表現力卻缺乏層次。按說，這個角色兩頭受氣、利慾薰心、現實理想夾雜著，應該整個表演的層次可以相當豐富。但是他沒有做好，相對於其他幾個人的表演。但是有就幾個段落不錯，酒桌上說自己是“汪汪汪”，醉酒後砸玻璃都挺好，總體感覺還是不夠。

人物表演不足時，反過來也會顯得人物的形象模糊，動機模糊，不夠立體。竇靖童的選角非常到位，在旋轉木馬的那幾個鏡頭靈氣非凡。其餘的配角，像老苟、團長、局長、大爺，包括話劇社的幾個演員真的都挺不錯的。總之，演員的表演給這部劇加了很多分，很多的設定如果不是演員的出色表演，真的挺黯然失色的。另外，舞臺話劇腔不可怕，有表達的慾望才重要。電影在這一點上是成功的，利用報幕的形式把劇情也梳理的比較清楚。

很顯然，有《羅生門》的影子導演狠狠地諷刺了自己導戲的主導權，我這個設計狗看到非常有感觸。甲方爸爸可以改、乙方老闆可以改、乙方監理一看，我不能閒著啊，最後到了工人那裡，你這個設計師沒經驗這樣工藝行不通，也可以來改。電影裡能改劇本的有故事原型、投資方、權力體系、演員、原型的家屬。這個諷刺太有意思了，形成了整個劇裡面非常精彩的一條線。總體而言，值得看的一部電影，我總覺得，這樣的電影如果能票房好一點，或許看話劇的人就會多一點。