把東方美學意蘊拿捏的死死的《侍神令》，在型別與工業化呈現出令人驚豔的表現，一方面驗證了現象級遊戲IP的市場價值，另一方面，觀眾也在影片故事中見證了周迅、陳坤、陳偉霆等實力演員對角色的詮釋與駕馭能力，尤其周迅飾演的百旎，此次戲份並不繁蕪，而是在一場場精煉的情節之中，又一次向觀眾輸出了一個形象鮮明的角色。

《侍神令》講述了一個關於信守誓約與守護正義的故事，“陰陽寮”維持人間善念與正義，而人與妖之間以“侍神令”締結生死誓約，互為羈絆並尋找心之歸宿，周迅飾演的百旎作為“陰陽寮”掌案，糾葛于晴明與慈沐之間，上演生死a對決，也闡釋人間情感至味。

如果單以戲量而言，百旎的角色設定是陰陽寮女掌案，以周迅擔綱出演則證明，角色的重要程度是無可替代。百旎這個角色，有點像蒂爾達·斯文頓在《奇異博士》裡演的古一法師，她的淡定和超然，一定也是歷經百轉千回，又是整個片子的“眼”，而周迅的百旎，就是與之相同的存在，能夠壓制住寮內眾人，且不乏老者，氣場可見一斑。而百旎從一個和晴明青梅竹馬長大的小女孩，曾經心懷憐愛的與晴明結下誓約，又是怎樣在晴明離開後獨自奮勇成長，到今天的掌案，中間經歷種種雖然沒有一一體現，但周迅卻在與晴明前後互動中，透過對百旎這些“隱藏情節”的詮釋都表達的恰到好處，觀眾和晴明一樣產生對她熟悉又陌生的情緒，就像這些年她作為演員走過的路，從帶著點稚嫩到如今的精準輸出與成熟詮釋，都在百旎這一角色的前世今生中得到了蛻變的過程。

聊回百旎這個角色，周迅飾演的百旎與陳坤飾演的晴明不但師出同門，更有青梅竹馬之誼，兩人之間的情感牽絆讓“侍神令”有著蕩氣迴腸生死相托的重量，而周迅的戲份，不但要用血與生命驗證“人與妖締結盟誓，確是天大的笑話”與“侍神與主人同生共死，絕不背叛”究竟孰真孰假；還要在保衛平京城的戰鬥中，看透人與妖不同身份不同種族，是否就代表了真正意義上的“正邪”之分。

因而我們會發現，周迅這次在詮釋百旎的時候，雖然保持了強大的功能性以及情感的暗流湧動，但同時也保持了一種帶有分寸感的疏離。首先是形象上的塑造，影片中的周迅，造型為黑、白、灰三色系為主，或將大半面容隱藏在帽兜之內，神情肅然，或佇立花海之中，手握長劍，於人群裡顯得形隻影單，寂寞的讓人心碎。但只要動起來，又帶著尖銳的刺痛感，與晴明的幾場對峙打鬥，細看，表情帶著狠厲眼底卻有無限情意，那種精準與熟稔，真的是隨時隨地給角色在有限空間裡輸出高光時刻——正是因為要看人性人心又要質疑情感與信任，所以周迅的百旎反而不適合在瑣碎的日常中糾纏太深，她只能出現在至關重要的時刻。

也正因為擔負著關鍵情節的戲份，這種需要真正大女主演員駕馭的角色只能交給周迅——那種睥睨天下的氣勢感，一切瞭然於胸的成熟感，也只有周迅這種級別的大花才能駕馭，而從影片的最終呈現來看，她再次證明了自己的實力與突破。因此，便也不難發現，周迅出演這個角色也是帶著使命的，就像百旎在影片中的使命是保護平京城百姓平安一樣，她在這部影片中的作用就是就是成為一個頗有重量的砝碼，百旎的“沉穩”與晴明的“變化”，以及其他眾人對比之下，就顯得更加重要。

當然，周迅選擇這個戲份比重並不大的角色，有種超然物外的感覺，以她這種top級的女演員而言，無論業務水平還是過往履歷，已經走到了一個高度，大家對她的演技毋庸置疑，想把百旎演繹的靈動跳脫對周迅來說絕非難事，但作為百旎角色上的使命感，周迅用不同的方式將她呈現到銀幕上，有一種疏離的美感。也許看慣了大開大合的表演，我們也不能用同一種表現去衡量所有角色和演員，周迅用自己融入角色的氛圍感，讓大家看見她與百旎的情緒交織在一起而相得益彰，就是另一種演員值得擁有的、難能可貴的標準了。