“22歲兒子拒養1歲弟弟，被父母告上法庭”
“父母離世，20歲姐姐有義務撫養弟弟嗎？”
“47歲媽媽揹著我生二胎，比我小20歲的妹妹，憑什麼讓我養？”
“姐姐湊錢給弟弟買房：現實版樊勝美？”
2015年10月，“二孩政策”全面放開。許多夫妻罔顧孩子的意願生了二胎，後又因經濟、年齡、健康、意外事故等原因無法親自撫養，於是責任便被轉嫁到長子/長女身上。因重男輕女思想作祟，以姐弟狀況居多。
很多女孩剛十幾二十歲，自己尚且難以在社會上立足，又突然被強加撫養一個年幼弟弟的責任，矛盾由此爆發。最近幾年，類似上述新聞、求助帖不斷出現。
4月2日上映的電影《我的姐姐》正是以此為主線。
在這部電影裡，“姐姐”不僅指張子楓飾演的女主角安然，和朱媛媛飾演的姑媽，更指代了整個揹負著類似命運的女性群體。姑媽那一輩的“姐姐”，為弟弟讓渡了追求夢想的權利；安然這一輩姐姐自我意識覺醒，拒絕做“扶弟魔”，卻免不了背上冷血的罵名：“他可是你親弟弟啊！”
在“血濃於水”、“長姐如母”的中國傳統家庭觀念束縛下，歷代很多女性都成為了家庭生存的犧牲品、弟弟前進的墊腳石。如今女性平權聲浪四起，更多姐姐可以獨善其身，但人都是複雜的感情動物，由血緣親情自然引發的內心糾葛又該怎麼辦？
來聽聽《我的姐姐》的女導演殷若昕、女編劇遊曉穎、女主演張子楓、朱媛媛如何闡釋這個聚焦社會熱點的“她故事”。
《我的姐姐》主創：編劇遊曉穎，導演殷若昕，主演張子楓、朱媛媛和弟弟金遙源
編劇遊曉穎之前寫過《相愛相親》，獲得了金像獎最佳編劇獎。《我的姐姐》是她寫的又一部細膩展現代際觀念差異、家庭矛盾衝突、情與理紛爭的劇本。
《我的姐姐》的創作始於2016年，二胎政策剛剛放開，遊曉穎身邊許多朋友的父母都突然開始考慮要不要生個二胎，尤其一胎是女孩的父母。以前獨生子女時代，有的地方也打擦邊球，父母甚至編造頭胎孩子殘疾、智障等理由，申請再生一個。
後來遊曉穎在“獨生子女父母養老交流”小組等網路平臺也看到很多二胎話題的討論。有一個16歲的網友，父母突然車禍去世，留下一個年幼的弟弟，她覺得很迷茫，不知該怎麼辦。
“大齡一胎和二胎之間的關係，我覺得是一種比較微妙的情感，特別是姐弟之間，有點像媽媽和兒子的感覺。個體的選擇和人與人之間的情感羈絆，促使我寫了這個故事。”遊曉穎說。
《我的姐姐》編劇遊曉穎
這個劇本最初叫《踢皮球》，“皮球”指的不只是年幼的弟弟，也指重男輕女陰雲下，被寄養在姑媽家、不曾擁有完整童年的姐姐。
一開始電影想做得更眾生相一些，但主創討論過後，決定拎出最能觸動人心的姐弟線，給姐姐和姑媽、姐姐和舅舅、姐姐和肇事司機等副線做減法，片名也改成了《我的姐姐》。
“希望大家去凝視‘姐姐’這個常見家庭題材裡比較缺失的一種身份，希望大家看到她們揹負了什麼，承載了什麼，以及在‘姐姐’這個稱號背後，千千萬萬個真正的女孩內心的所思所想。”
在2016年，女性議題所面臨的輿論環境跟現在完全不同，這樣的故事題材也註定不會是市場追捧的主流，因此兜兜轉轉幾年才終於拍出來。現在，女性的聲音更多被聽見，女性意識的討論空間增強，《我的姐姐》的出現恰逢其時。
最早劇本里的背景設定在一個較偏遠的礦區，女主的職業身份也比較模糊。在修改過程中，故事背景改到了成都市，張子楓飾演的女主角安然被改為一名邊工作邊準備考研的護士。
成都是遊曉穎的家鄉，一個富有煙火氣息、包容性強的城市。若說重男輕女，成都絕不會是重災區，但越是這樣，越說明被忽視的問題可能就發生在身邊。
“選擇成都以後，曉穎調整了一版劇本，希望這個故事能讓你覺得就在身邊，不要以為只會發生在更遙遠的、印象固化的一些地方。而且成都的地勢是平坦的，有大城市的煙火氣，它在城市結構上沒有很多獵奇錯層的東西，它是溫柔的。從我們整個視聽上來說，也會讓這個故事更有在你身邊的感覺。”導演殷若昕說。
《我的姐姐》導演殷若昕
新銳攝影師樸松日曾經拍過《過春天》和《風平浪靜》，他的視覺風格輕盈、溫柔、自然，跟殷若昕的想法不謀而合。“一定要保持溫度，沒有任何的戾氣和窺探感，也不要捕風捉影。”
護士則是一個可以見眾生的職業。有人說在醫院待久了，心會變硬，但對於家庭和情感的認知會更深。
遊曉穎前不久剛寫過另一個醫院題材的劇本，在醫院裡泡了很久，積累的素材剛好也能在《我的姐姐》裡用上。
她給女主起名叫“安然”，希望女孩們可以一生安樂，平安長大。
故事中的安然像一隻渾身帶刺的小動物，反抗著被原生家庭強加在自己身上的命運。在安逸的成都，在穩定的工作環境裡，安然卻一心想逃離，跟男朋友一起考去北京。
安然小時候，她父親喜歡男孩，一直想再生一個，於是對外謊稱安然有小兒麻痺症。父親勒令女兒裝瘸子，為了避人眼目還把女兒寄養在他的姐姐家。一次安然在家裡偷偷穿上漂亮的裙子，被檢查的人撞見，氣急敗壞的父親對安然大打出手。
安然18歲那年，父母終於生了一個弟弟，對弟弟偏愛有加。父母出車禍之前，他們正急著把安然名下的學區房過戶給弟弟。
葬禮過後，七大姑八大姨都圍了過來，教育起了安然：他可是你親弟弟，你不帶誰帶？你弟弟很乖，很好帶的！
安然堅決不從，要給弟弟找一個領養家庭。在找到之前，她只能一個人先帶著弟弟生活，被迫成了半個新手媽媽。
對於安然個性的設定，編劇遊曉穎表示想寫一個堅韌一點的角色，她在反抗命運裡的不公。
“她無疑是一個強者，但她的強不是要衝得頭破血流，而是她心裡也有柔軟的一面，她內心的情感、愛、對周圍人的接納度都在一點一點復甦。並且安然很棒的一點是，她願意去理解一代人的侷限性，就像理解她自己的侷限性一樣。”
為了貼近角色性格和職業屬性，張子楓剪了短髮，每天很少時間就可以打理好，在片中穿的也大多是剪裁簡單利落、略偏中性風的衣服。
《我的姐姐》主演肖央談及再次合作的張子楓
導演殷若昕和編劇遊曉穎都覺得張子楓是安然最好的人選。
殷若昕的上一部電影也是張子楓主演，遊曉穎在子楓九、十歲時就認識了她。張子楓是2001年生人，實際年齡比已經工作的安然要小几歲，但子楓的心理成熟度和表演感悟力都遠超同齡人水平。
據她們回憶，子楓小時候就很確定自己將來想成為一名演員，字還認不全的時候，就自己讀標有拼音的劇本。她會為角色做很多功課，對自己要求非常高，哪怕導演認為已經ok了，但只要她覺得感覺找得還不到位，她都不會接受。
“我發現這個女孩真的太有主意了，她太知道自己想要的方向，跟安然其實蠻像的。外表給人輕輕柔柔的感覺，但內心很堅定，處女座，一定要做到完美那種。”遊曉穎說。
《我的姐姐》
導演殷若昕講述了張子楓幾次令她非常感動的表演——
有一場戲是安然把弟弟帶到了她工作的醫院，因為太忙，只能給他點外賣吃。弟弟吃完，把剩下的幾根蔬菜擺成了笑臉的形狀，趴在工作臺上睡著了。原本的排程是安然忙完坐在旁邊看著熟睡的弟弟，這場戲就完成了。
在片場，殷若昕跟子楓說，這是一場姐弟之間關係舒緩下來的戲，弟弟參與了姐姐的工作，看到了姐姐生活中另一面是什麼樣子。在這樣一個安靜的時刻，你可以試著碰碰弟弟，看看他是一個什麼樣的溫度，什麼樣的感覺？
然後殷若昕就在監視器裡看到，子楓望著熟睡的弟弟若有所思，輕輕摸了摸弟弟的眉毛。殷若昕的心一下子就揪緊了；過了一會子楓又摸了摸自己的眉毛，一瞬間殷若昕就哭出來了。血緣意味著什麼，已無需多說。
“她是真的走進角色裡的演員，我作為導演給他一點，她又給了我更多。拍攝期間我哭了很多次。”
《我的姐姐》
還有一場戲是安然披上父親留下的皮衣，在天台上放聲高唱“太陽下山明天依舊爬上來……”殷若昕是拍舞臺劇出身，看到天台這樣一個空間後非常興奮，她告訴子楓：“現在這個時刻就交給你，你和皮衣之間會有各種各樣的關係，它有時候是朋友，有時候是愛人，有時候你想向它輕聲說話……”拍了很久之後，導演突然對子楓說，現在我要你把皮衣套在頭上，你哭泣，但又不想被人看見。
“然後她把皮衣往頭上一披，然後整個人的狀態，她的悲傷，流淚的感覺，一下子就把我震住了。我真的覺得子楓太棒了，她對於現場的那種感受，對創作而言是非常美妙的時刻。”
導演還透露，在王聖迪演安然童年的時候，張子楓都要去現場看，她要了解角色，完全進入角色的心路歷程裡。還有一場安然想攔住孕婦，讓她不要冒生命危險生產的戲，拍攝時每一條子楓都哭得撕心裂肺，旁人勸她可以省省力的，她不肯。
《我的姐姐》張子楓花絮
《我的姐姐》是張子楓進入北京電影學院、系統接受表演教育之前拍的最後一部戲。她的表演沒有什麼捷徑和技巧，就是老老實實投入全部感情。
有看過點映的一些觀眾說，張子楓這次在《我的姐姐》裡的表演值得一座影后獎盃。對此導演和編劇表示：“子楓呈現了一個人物弧線完整的表現，甚至已經不是說演技好與壞，更珍貴的是在那段日子裡，她真的成為了安然，我們永遠都是希望那個人物是能真正鮮活起來的。
有時候我們會很心疼她，因為片中有大量個人情感的戲，需要很深地挖掘內心，這個過程很難，要一點一點深入，我們一起做到了。”
《我的姐姐》
除主線姐弟之外，朱媛媛飾演的姑媽、肖央飾演的舅舅也是兩個很立體、很出彩的人物。姑媽年輕時把上學的機會讓給了安然的父親，一輩子周旋於家人之間。她是個老實的好人，認為安然也不該拋棄弟弟；舅舅好逸惡勞，吊兒郎當，在家庭和事業上都很不靠譜，但性格上可以成為安然的朋友。
在主創看來，安然從小在姑媽家長大，姑媽某種意義上也是一個媽媽的形象。
《我的姐姐》張子楓、朱媛媛對手戲
很多人會覺得，姑媽那樣要求安然（不許把弟弟送走）是不是過分了，主創希望展現她們那一代人是怎麼長大的，她們也曾付出了青春。希望大家不是隻指責或者抱怨她們，而是能帶著她們一起來了解這個日新月異的世界。
希望更多的弟弟能夠去共情自己的姐姐，時代的侷限性不是靠我們一己之力能夠改變的，但是我們可以改變眼下的生活、今後的生活。
可能姑媽那代人就只能走到這裡了，但像安然這樣的下一代姐姐可以走得更遠。所以影片中設計了套娃的意象和臺詞，套娃不是一定要裝進同一個套子裡，其實是寄予了對未來的希望。
兩代“姐姐”：朱媛媛、張子楓
舅舅則代表了成都的某一類中年男人，他們沒什麼進攻性，有時候有點懶散和不靠譜，已經全然接受自己的命運，躺平任嘲。但他們同時也是很重感情的人。種種好與不好，都圓潤地包裹進他們的骨子裡。
都說男孩被偏愛是一種幸運，但如果這種偏愛不恰當，有時也會成為一種負擔，會變得沒有責任感。
因此在安然和弟弟之外，影片又做了一組姑媽和舅舅的姐弟映象。
《我的姐姐》，張子楓和肖央對手戲
遊曉穎大學時很喜歡小津安二郎和是枝裕和的電影，從成都遠赴北京求學的她，對於家開始有了更深切的感觸。
“家庭會在每個人身上都打下很深的烙印，不管你喜歡還是不喜歡。包括我的大學室友，天南海北的每一個人，你都能從他們身上揣摩到他的父母是什麼樣的人，他的生長環境怎麼樣，你走得越遠，家庭印記反而可能越清晰。所以我自己的審美也好，我的感悟也好，我都很願意從家庭的切口去切入，講一些我想講的故事。
中國式家庭大家都說得太少了，可能都是默默為彼此付出，有很多父不知子、子不知父的情感。我想去靠近一下，把大家的心都剖開看一看。”
殷若昕跟遊曉穎是本科好友，她很理解遊曉穎對於家庭題材的著迷。
“比起一些形式感更明確的題材，家庭是很難寫的。家庭故事是最含混、最講不清楚的，它包含的東西又最多。我到了30歲以後，自己有了孩子，我也會不斷回想自己和家庭的關係，包括現在跟父母接觸比以前上學時更多了。我看到曉穎這個劇本，就覺得太棒了。”
《我的姐姐》導演殷若昕、編劇遊曉穎
《相愛相親》寫的是跟老人相處，《我的姐姐》寫的是跟小孩子相處，真實得不像出自一名年輕編劇之手。
遊曉穎說，她小時候家裡有一位老人租客，她在老人的陪伴中長大，所以對老人的思維和說話方式很熟悉。她雖然沒有孩子，但身邊很多朋友的孩子都是跟安然的弟弟差不多年紀，所以遊曉穎寫劇本時會經常問朋友：你的小孩會這樣做嗎？
《我的姐姐》裡的弟弟6歲，正是開始淘氣、懂事、建立世界觀的年齡。遊曉穎笑說，6歲的小男孩有點像貓，一會讓你覺得很暖心很可愛，是個小天使；一會又讓你覺得很吵很煩，把家裡弄得亂七八糟。
飾演弟弟的小演員金遙源在拍攝時的實際年齡只有4歲半，是第一次演戲。劇組找了很多孩子才選中他：
“我們希望這個孩子在表演上是感性的、真實的，最好是一張白紙，不是那種演過很多戲的小孩。而且他跟子楓還有一點點像。”殷若昕說。
對4歲半的小朋友來說，完整演完一部電影的確是很有挑戰的事，尤其還有很多哭戲，有一次金遙源忍不住哭喊說：“哭戲太難了！”劇組充分照顧了小朋友的強度和作息，製片人也一直鼓勵著他。
《我的姐姐》還涉及其他一些被熱議的女性話題。
比如最初的劇本里就寫到，安然的童年還有一個心結是她記得自己小時候洗澡時，被姑父偷看過。長大後安然把這件事輕描淡寫地告訴了姑媽，姑媽悲憤不已，卻也無法彌補什麼。
《我的姐姐》，朱媛媛飾演姑媽
“我們其實蠻關注這些議題的，就是女孩究竟要承受什麼東西，她才能平安長大。
這些事情離大家真的不遠，青少年時期女孩們不會去交流這樣的事情，反而長大以後，女孩子們坐下來交流，你就會發現這樣情況幾乎每個女孩都遇到過。有的真的就是非常親密的人對你做出的舉動，所以我覺得不用去迴避。
安然說出來的時候，她已經處於一個比較平靜的階段，可以正視和對抗這件事了。這不是她的錯。”殷若昕說。
電影中，安然所在的醫院裡有一名孕婦，臨產時出現妊娠子癇，已經到了非常危險的階段，但其家人仍要轉院把孩子生下來。安然拼死攔截，反被叱罵多管閒事，連孕婦自己也虛弱地堅持說要生。
這一情節是劇本後期打磨時加入的。遊曉穎看了很多紀錄片，她會思考為什麼中國人對生育、血緣有那麼強烈的渴望。因為安然的職業是護士，所以這個情節也很適合放到這個故事裡。
殷若昕當年產檢排隊時也看到過一名孕婦，她已經剖宮產過三次，又懷孕了要住院。醫院已經不想收她了，因為再剖第四次是很危險的。
很多時候，女性也參與了對自己的圍困。
從片名公佈為《我的姐姐》起，就有網友懷疑：這是從弟弟視角講述的故事嗎？那是不是結尾又要強行團圓？
如果不介意小劇透的話——
可以告訴大家的是，《我的姐姐》是開放式結局，這是從最開始做這個故事，導演和編劇就一致定下的基調。
“我們不去為姐姐做選擇。結局是開放的，至於怎麼開放，我們是討論過的。”
“我們還希望把開放做得更寬泛一些，不僅是養不養弟弟的問題，還有姐姐的自我選擇，姐姐和家庭的關係，姐姐在成長中是不是擁有了愛。她小時候沒有過真正良好的親密關係，她有沒有可能重建這個東西？
希望大家能夠走進電影院，去感受一下姐姐的心路歷程，相信最後無論她做什麼選擇，都是可以被理解的。
我們想讓觀眾看到一個真正的生活的強者，她不是隨波逐流，把自己放在弱者的位置上，一直說我被傷害了、我受傷了，姐姐真正強大的地方在於，她的心中有了更多的愛，她願意把自己建設得更強大了。”
《我的姐姐》，張子楓飾演姐姐，金遙源飾演弟弟
“電影無法解決生活的所有問題，但是生活可以繼續。我們希望電影是啟發式的，而不是灌輸式的，不是我告訴你該怎麼做，至少我們這部電影不是。我們誰都不能替安然做出她的人生決定，我們把選擇權交給大家。”
