一提起“三蘇”，人們都會想到他們是文學家。一提起蘇軾，人們就會想到他是通才。其實，“三蘇”都是通才、全才，父子三人不僅在文學史上留下了濃墨重彩的一筆，而且在政治史、思想史、史學史、藝術史上都有巨大的成就和崇高的地位，只是蘇軾的貢獻更多、影響更大。
蘇洵（1009—1066），字明允，一說自號“老泉”。
蘇洵年近五十才成名，大器晚成。蘇洵少不喜學，27歲才開始發憤讀書。蘇洵48歲那年，送蘇軾兄弟入京應試，益州知州張方平向歐陽修極力舉薦蘇洵。蘇洵成名後的地位也很低，“爵不過於九品”，只做過秘書省校書郎、霸州文安縣主簿等，相當於現在的科級幹部。而蘇軾蘇轍兄弟二人的經歷剛好相反，少年得志而一生坎坷，遭遇太多挫折。兄弟二人進士及第、名動京師時，蘇軾20歲，蘇轍才18歲。
蘇軾（1037—1101），字子瞻，號“東坡居士”。
蘇軾一生八典名郡，密、徐、湖、登、杭、潁、揚、定，地方政績顯著，在朝廷官至禮部尚書；蘇轍一生的政績主要表現在元祐年間，由一個小小的縣令升至副相，比蘇軾的官位還高。蘇洵擅長散文，尤擅長政論，議論明暢，筆勢雄健。他崇尚晉唐筆意，氣韻有餘，格調蕭散。自然率真、天真樸拙，毫無狂怪做作之意。蘇軾名中的“軾”，本義指設在車廂前供人憑倚的橫木。《說文》解釋：“軾，車前也。”他的字“子瞻”，源於《左傳·莊公十年》“登軾而望之”中的“望”，比較符合蘇軾少年時躊躇滿志的張揚作風。
蘇轍（1039—1112），字子由，自號“潁濱遺老”，諡文定，北宋文學家、詩人，嘉祐二年與其兄蘇軾同登進士科。
蘇轍名字中“轍”，本義是指車輪碾過的痕跡，《左傳·莊公十年》有“下，視其轍”的句子。蘇轍的字“子由”，則帶有仿效、依循的意思，說白了就是跟著別人走。在為人處世方面，蘇轍相比哥哥蘇軾要內斂得多。“三蘇”都名列唐宋八大家。蘇洵的散文“辭辯閎偉，博於古而宜於今”，對改變北宋文壇風氣起了巨大作用；蘇軾具有多方面的文學藝術才能，與歐陽修一起並稱“歐蘇”，在各領域都富有創造性，屬於開派的人物；蘇轍的詩文成就也較高。
相比之下，蘇軾沒有歷史專著，寫了大量單篇史論；蘇洵所著《史論》系統闡述了他的史學觀；蘇轍晚年撰《歷代論》以及史學專著《古史》，是為糾正司馬遷《史記》之訛，補充其佚而作。蘇軾充滿進取精神，胸懷遠大理想，富有激情和生命力，改變了詞作原有的柔軟情調，開啟了北宋豪放派詞人的先河。同時，他擅長畫墨竹，提倡“詩畫本一律，天工與清新”，提出“士人畫”的概念，為“文人畫”的發展奠定了理論基礎。書法方面，蘇軾擅長行、楷。蘇軾的書法早年學“二王”，中年以後學顏真卿、楊凝式，晚歲又學李北海，廣泛涉獵晉唐諸家，最終形成深厚朴茂、媚趣橫生的風格。他的代表作有《天際烏雲帖》《洞庭春色賦》《中山松醪賦》《寒食詩》《醉翁亭記》等。黃庭堅在《山谷集》裡推許他為：“本朝善書者，自當推為第一。”
三蘇是琴棋書畫皆通的藝術全才。蘇洵雖無詞存世，但懂音樂，蓄有雷琴。三蘇會棋，棋藝不算高明，皆工書好畫。蘇洵因為年齡關係，以及擅長史論的嚴謹心態，故而書風較莊重，莊重之中有個人意趣流露，但他志向不在書法，未對宋代書風有重大影響。蘇軾是宋代書風的引領者，位居“宋四家”之首，對整個宋代及至今天，都產生了重大影響。蘇轍書風主學兄長，加上留下來的墨跡較少，影響遠遜其兄。
三蘇墨寶欣賞
宋·蘇洵
釋文
洵頓首再拜。昨日道中草草上記，方以為懼，介使罪來，伏奉教翰。所以眷藉勤厚，見於累紙，感服情眷。愧怍益甚，晨興薄涼，伏惟臺候萬福。洵以病暑加眩，意思極不佳，所以涉水迂塗，不敢入城府者，畏人事也，寵諭常安之行。仰戢愛與之重，深欲力疾，少承緒言，但聞臺候不甚清快，冒暑遠行非宜，兼水浸道塗，恐今晚亦未能至彼。虛煩大旆之出，曷若相忘於江湖。不過廿日後，便可承顏，或同塗為鄱陽之行如何？更幾見察。幸甚。匆匆拜此。不宣。洵頓首再拜提舉監丞兄臺坐。
此為蘇洵草書《道中帖》，縱35。3釐米，橫53。2釐米。蘇洵與陳州項城令姚闢同修建隆以來禮書，為《太常因革禮》一百卷，書成而卒。
宋·蘇軾
釋文
荔子丹兮蕉黃，雜餚兮進侯之堂，侯之舩兮兩旗，渡中流兮風泊之。待侯不來兮不知我悲。侯乘白駒兮入廟，慰我民兮不口。
此為蘇軾楷書《荔枝丹碑》（區域性），紙本墨拓，帖芯縱26。5釐米，橫14釐米。
《荔枝丹碑》全稱《羅池廟迎享送神詩碑》，也稱《柳州羅池廟碑》或《羅池銘辭》，刻於南宋嘉定十年。羅池廟是為紀念柳宗元的善政，由其部下所建，長慶三年，曾立由韓愈撰文、沈傳師書丹的《羅池廟碑》，其碑久佚，僅存宋拓孤本傳世，現已流傳日本。
蘇軾書寫了韓愈文篇末的《荔枝丹碑》，後精工摹刻於石上，用筆雖是三分筆，但溫厚中出險辣，得氣得勢。
他的書法給人的直觀感覺就是豐腴，極少看到枯筆、飛白，而是字字豐潤。結字扁平，橫輕豎重，明顯受到顏體影響，字與字，常會出現用筆一輕一重，致使字型一大一小錯落分佈的韻律感。他的書法重在寫“意”。
宋·蘇軾
釋文
一夜尋黃居寀龍不獲。方悟半月前是曹光州借去摹拓。更須一兩月方取得。恐王君疑是翻悔。且告子細說與。才取得。即納去也。卻寄團茶一餅與之。旌其好事也。軾白季常。廿三日。
此為蘇軾行書《一夜帖》，又名《致季常尺牘》，橫30。3釐米，縱48。6釐米。
這是蘇軾謫居黃州時，寫給朋友陳季常的信札。此作質樸敦厚，用筆凝重，筆畫豐腴多肉，且結字偏斜，前半段的情感平和，逐漸趨於起伏，所以全作字形大小、筆畫粗細、字型形態等也隨之改變，具有變化的趣味。
蘇軾一生宦海浮沉，謫居黃州期間，正是他藝術創作的頂峰時期，這幅作品即是他在這時所作的行書精品之一，遒勁茂麗，肥不露肉，神采動人。
宋·蘇轍
釋文
轍頓首。累日不奉面，辱惠教至荷荷。晴暖起居佳安。忽忽不一一。轍頓首定國承議使君。五日
此為蘇轍行書《晴暖帖》，縱24。9釐米，橫19。8釐米。
宋·蘇轍
釋文
轍啟。晚來起居安勝，辱惠教多荷荷，許見訪甚幸。不宣。轍頓首定國使君
此為蘇轍行書《晚來帖》，縱24。9釐米，橫19。8釐米。
蘇轍注重養氣，書法風格汪洋淡泊，有秀傑深醇之氣。下筆沉著，使轉起伏，運筆結字與其兄蘇軾頗為接近，瀟灑自如，工整有序，但不及蘇軾的筆墨功力、才氣。