出身科班，擁有豐富的舞臺劇經驗，

張魯一善於呈現豐富、多面的角色。

從掃六合統八荒的千古一帝，

到寂寂都市裡緘默卻深情的

數學怪才……

電影、劇集、舞臺，無論身在何處，他總能牢牢吸住觀眾的目光。

一次又一次，張魯一用心靈賦予了那些角色獨特的靈魂。

”

比外在更需演員去“與角色對話”的，是角色的內在精神世界。

有人曾說，每個人呈現出的狀態即代表了他經歷的一切。塑造角色最有效的方法，就是沉浸式體驗他的生活。

張魯一的自我要求不僅僅是“演誰像誰”，而是“從裡到外成為他”。

一切，為了角色。

為了角色，主動降低自己的顏值，張魯一從不手軟。人們看到了熒幕中蓬頭垢面的他，看到了海報上因激情迸發而面孔扭曲的他。時而玩命減重，又短時間內塑型健體。一次，為了能呈現更真的精英律師形象，他甚至借來了律師朋友貼身十多年的公文包。

比外在更需演員去“與角色對話”的，是角色的內在精神世界。

有人曾說，每個人呈現出的狀態即代表了他經歷的一切。塑造角色最有效的方法，就是沉浸式體驗他的生活。

對於塑造角色的心得，張魯一說：“體驗生活，查資料，看書。”言談間總在靜心思考的書卷氣，的確符合他平日裡給大家的印象。言簡意賅九個字，看似容易，實則道出了背後千百個日日夜夜的苦功。

在電視劇《紅色》中，張魯一飾演隱居上海弄堂裡的菜場會計。小人物，大擔當。他富有層次、細膩而內斂地塑造出了一個“張魯一式的徐天”。他塑造出的這個小會計，膽怯卻勇敢，優雅又市井，淡泊而有七尺男兒的報國熱血。

張魯一演繹出的那一腔激盪的熱血，便是紅色。

不少人感嘆，土生土長的北京人張魯一，居然惟妙惟肖地把握住了老上海市民的氣息。

其間有奧秘。

張魯一開拍前來早早來到上海，以劇中小會計的生活方式，在幾乎一模一樣的小閣樓隱居了很久，以期充分感受弄堂生活的點滴。這種“沉浸式”方法讓他得以全方位進入角色的世界。如，他怎麼吃飯，怎麼買菜，被人冒犯時心裡怎麼想，跟媽媽講話時臉上是什麼表情……直至這個角色將怎麼恨，怎麼愛，為誰而生，又敢於為誰而死。

總之，他要成為他。

張魯一說：“我比較拙，體驗生活讓我更容易走進角色、更恰當地詮釋角色。”

為了能在戲裡扮演一個日本軍官，張魯一鑽研日語，一遍遍揣摩日本人說中文的發音方式，以至於首次與他合作對手戲的黃渤一度以為他是日本人。

一向毒舌的影評人史航不吝溢美之詞：“張魯一這樣的演員，很寶貴。”

當問及選擇角色時有哪些考量和標準？

張魯一說：“所有的一切匯成一個詞，緣分。”

戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基曾說：“沒有小角色，只有小演員。”張魯一說他演的每一個角色都是挑戰，因為每個角色都生於真情實感。他謙遜地表示，角色並不是獨立於作品的存在，要塑造一個好的角色絕對離不開每一位演職人員的辛勤付出。

“能帶給觀眾快樂”，是張魯一堅持努力的方向。

“能帶給觀眾快樂”，

是張魯一堅持努力的方向。

作為一名中央戲劇學院導演專業畢業的演員，張魯一認為導演和演員所站的角度不同，對作品的理解也就有異。

“在創作過程中，導演對作品的把控更宏觀，演員對自己的角色研究更感性更深入。如果在感性、深入的同時，還能思考及更宏觀的層面，將極大幫助更準確地塑造角色。完成劇本中角色的塑造是演員的本職工作。我會將自己的理解與角色做適當的融合，最後由導演把握和判斷最終的呈現。”

一向儒雅的張魯一在談到自己的表演成就時，總是寧靜而平和的。

他生活中的興趣愛好也像選擇的角色一樣豐富多面。如小提琴、書法、繪畫、乒乓球等各種體育運動。張魯一說：“這些還是以興趣為主，可以幫我調整狀態，對演戲的幫助可能是潛移默化的吧。生活中邊玩邊學，從興趣到了解，到愛好，到學習，挺有意思的。”

也許是從愛好之中孕育出的優雅，也許是天生自帶的靈性，張魯一有種與生俱來的藝術家氣質。隨著作品累積而來的口碑，他已成為了一舉一動都備受關注的演員。但他卻能像大隱於市的小會計一樣，在榮華喧囂的世界裡自律、守心。

“一直以來都很感謝大家的關注。一部作品拍出來，當然希望有更多的觀眾關注。一個角色也是如此。我希望能用作品與更多的觀眾朋友們對話，最希望能帶給大家快樂。在拍攝過程中，我無法預期外界如何反饋。而當作品播出，反饋於我而言是傾聽和學習的機會。我珍惜每一次。”

張魯一如是說。