華為握手徠卡，vivo握手蔡司，他們的拍攝水平都獲得了明顯提升，那一加與哈蘇合作後，一加的新手機拍照水平如何？和之前相比提升明顯嗎？這是我在一加9 Pro釋出後，最感興趣的問題，我想這也是很多小夥伴都很想知道的。所以，我在拿到一加9 Pro後，第一時間就是去拍樣張了，並在經歷過幾個系統版本更新後，我覺得是時候說說這個問題了。

這次一加9 Pro拍照最大的特點就是引入了哈蘇的影像風格套件，這不僅是指色彩風格，還包括了高畫質、低影象畸變等等特點，而一加為了配合哈蘇影像的特性做了一系列的定製設計，包括用12bit色深RAW、雙原生ISO等特性的IMX 789感測器的主攝，和自由曲面抗畸變鏡頭、10bit色深等特性的IMX766感測器的超廣主攝。

這兩個感測器配合下，提供了豐富的照片色彩、超低的畸變成像效果，這兩個特性在目前的手機產品中十分少見，讓照片的質感提升很明顯，整體成像有著接近相機畫面感。簡單來說，就是照片的色彩層次豐富加上低畸變拍出來的照片跟相機的畫面感很接近，這是一加9 Pro在拍攝時給我最大的感受。

為啥JPG只有8bit，還用12bit主攝/10bit超廣？

螢幕的發光電晶體

接下來說說10/12bit色彩和超低畸變對於照片質感提升的幫助吧。先說色彩，我之前就說過10bit色彩的優勢，但那主要是指螢幕在10bit色彩下的顯示優勢，但照片的10bit和螢幕是不一樣的原理。

照片放大後就能見到每一個畫素

在原理上，螢幕和照片都是靠眾多的“點”排列成“面”而成的，只不過螢幕的“點”是透過3個紅藍綠三個發光顆粒調整明亮度來顯示出不同“點”的色彩，而照片則是透過RGB三個色彩通道程式碼的結合來換算出單個畫素“點”色彩，這兩個成像原理相似，但運作起來是完全不一樣的，一個是透過光學發光原理，另一個則是色彩透過運算得到的結果。

JPG格式照片色彩位深一般只有8bit（24位）

照片的畫素點是一個2維陣列組成的矩形結構。每個格子裡存放的是圖片在此座標處的畫素的取值，即這一點的顏色值。而這個顏色值是需要感測器採集資訊，生成RAW影象資料再轉換成JPG影象的，但因為JPG格式色彩位深只有8bit的限制，所以RAW轉換成JPG後，都是有損一部分的色彩、細節等資料損失的。說到這裡，可能會有小夥伴懵了：這樣的話，好像手機的攝像頭超過8bit的色彩好像沒有什麼作用吧？

12bit和14bit的RAW調整後的區別（來源於網路）

有這個疑問其實很正常，當年在相機上也因“14bit RAW究竟有沒有必要”而爭論過一段長時間，而且相比現在，那時候的顯示器主流只有8bit，也就是“真彩色”的水平。所以高色深RAW的優勢不可能在顯示屏上獲得優勢，因此JPG的8bit是足夠了。但隨著顯示器開始出現真10bit後，高色深RAW的優勢就凸顯起來了，畢竟在圖片調整上能更好的觀察色彩和細節了。而這時候，單反相機的12bit和14bit RAW差異也能明顯感知了，在經過-4/-5/-8 EV調整後，差距就凸顯出來了，14bit的細節保留、彩噪、陰影位置都有明顯的優勢。

造成這個差距最大原因就是色彩和灰階的“量”了，上圖是12bit和14bit的RAW灰階差異，14bit是整整多了2檔差距，換句話來說，也就是多了2檔的寬容度，這對RAW的調整空間提升可以說是極為有用的，簡單來說，如果12bit調整得比較極限，但離想要的效果還差一點，再拉就會出現明顯的劣化現象了，那這時候，這2檔的作用就極為就極有用了，畢竟如果RAW出現有損畫質之後，在轉換為JPG，這種損失造成劣化會更加明顯。

再者，12bit與14bit就有明顯的差距下，8bit跟10bit的RAW差距會更大。按照色彩的公式：8bit=2^8（R） *2^8（G） *2^8（B）= 16777216（色），10bit=2^10（R） *2^10（G） *2^10（B）= 10。7億（色），兩者差距6倍，12bit跟14bit差距是4倍。所以，不要小看這8bit和10bit的差距，後期調整空間差距可大著呢。

再說回一加這10bit/12bit上，為什麼說轉換成JPG的8bit後，一加的照片效果也一樣會更好呢？原因就在於這“調整空間”上了。從以上的例子可以看得出，色深越高，更多的色彩可以在高強度的調整下，依然不會出現色彩斷層、彩噪等現象，這也是為什麼說10bit的RAW可調整空間就更大。

一加9 Pro的RAW與JPG的效果對比

再者，我們都知道目前的手機透過AI技術對照片的調整幅度是越來越高，當8bit達到瓶頸的時候，就需要透過10bit來突破了，而一加9 Pro用照片來讓我知道：這方法，可行。從上面這組對比就可以看得出，主攝12bit RAW能夠保留更多的細節，然後透過內建AI演算法讓JPG的畫面更加通透明亮，而且，細節保留也更加豐富，色彩也更為討喜。當然，也確實存在一部分的畫質損失的現象，但對於JPG來說，這損失算是很輕微了，不做AB對比的話，幾乎察覺不到。

傳統相機的RAW基礎調整專案已經很多，還不包括美顏等演算法

能得到這個效果，自然是得益於10bit/12bit的色深讓手機照片的“調整空間”增大了。目前手機AI照片最佳化演算法已經是在RAW時就開始了，其調整包括了曝光、白平衡、對比度、色彩、細節等對照片畫面有有效最佳化的專案。這些在相機上都是需要透過使用者後期在電腦上做得最佳化，現在AI全部完成了，加上現在多幀連拍技術早已在手機成熟應用，並開發出多種應用演算法，透過連拍獲得大量照片資料並加以最佳化修正，這正是手機拍照不僅方便也有好效果的原因。

而這龐大的資料量是需要在ISP影象處理晶片和CPU晶片的高算力支援下完成的，這也是為什麼一加9 Pro要搭載上驍龍888這個高效能處理器的原因：更高效能可以在相同的時間裡進行更多道處理程式和更大量的RAW資料。加上12bit色彩的主攝和10bit色彩的超廣主攝，三者結合起來，正是達成哈蘇色彩的先決條件了。

哈蘇：一加的色彩靈魂

話題回到“哈蘇”上，熟悉相機行業的小夥伴都知道，哈蘇的色彩向來以“還原度高”而聞名。不像佳能、尼康、富士等日系品牌對色彩有著自己的理解，也不像徠卡、蔡司這一類有著自己品牌的嚴謹色彩系統的德系品牌，哈蘇一直以來都是秉著“還原出真實色彩”的宗旨去打造自己的相機產品，並且這種堅持的程度，甚至可以用偏執來形容。而這種理念也被各個前沿機構所認同，就像哈蘇的老客戶之一：NASA。

要做到高度色彩還原能力並不是一件容易的事，因為感測器“看”到的世界和人眼所見的並不一樣，感測器把資料記錄下來後，需要識別色彩判斷演算法“告訴”程式各個部分應該是什麼樣的。因此，要做到高還原效果，就需要色彩判斷演算法足夠準確，也需要感測器收集的資料不能有偏差，兩者缺一不可。

以往相機由於晶片的效能有限，判斷演算法只能基礎的色彩識別，生成的JPG色彩一般都會強差人意，所以，專業類相機都會把RAW資料保留，讓使用者自行調整到合心意的照片色彩。但手機的效能限制問題卻沒有這麼明顯，再加上AI演算法的加入，讓判斷演算法有了學習能力，能夠智慧地把場景色彩還原出來，再加上AI色彩最佳化功能的加入，能輕鬆調整出色彩鮮豔的好照片。

而一加與哈蘇合作，最重要的部分就是AI色彩調整功能了。因為對於手機來說，AI智慧可以解決的問題，就不需要推給使用者了。但色彩高還原並不是只把照片的飽和度拉高，讓畫面看起來鮮豔通透就完事。而是要讓AI學會拿捏不同場景下的“度”：如何才不會讓照片飽和度過高，導致有種“假”的感覺，也不能讓照片的飽和度過低，導致照片看起來不吸引甚至不討喜。

一加也正是為了更準確的色彩表現而選擇了IMX789和IMX766這2顆有分別有著12 bit和10bit色深的感測器，並組成了雙主攝結構，目的就是為了提供大量的色彩資料，讓最終的照片效果更好。這就是為什麼8bit的JPG依舊使用上了這兩個高色深感測器的原因。

一加X哈蘇：行不行，照片說話

“色彩是一門學問”，這句話無論是放到攝影還是設計行業，都是合用的。而哈蘇在這個事情上明顯是攝影器材行業中，經驗最豐富之一。一加9 Pro所展現出來的拍攝效果就屬於把“度”拿捏好的證明。而下面的樣張的“哈蘇味”，大家覺得對了嗎？

先說說一加9 Pro的超低畸變主攝，由於使用了自由曲目抗畸變鏡頭（類似於相機鏡頭中，採用了非球面鏡片技術的產品），一加9 Pro主攝所拍攝的照片畸變、透視會比一般手機要低很多，整體畫面的視覺感受更接近使用了大尺寸感測器的相機所拍攝的照片。拍攝效果讓我覺得很不手機。

超廣主攝與廣角主攝

另外，雙主攝也代表著一加9 Pro的高畫質，無論是IMX789還是IMX766，都是目前少有的高色深感測器，在色彩和灰階上有著很大的優勢，換來的是強大的色彩表現和廣闊的寬容度，在光線反差較大的場景下，配合有效的HDR演算法，讓風景照片的高光部分和陰影部分都得到很好的保留，照片的畫面張力可以很好的表現出來。

雖然一加9Pro沒有潛望式長焦鏡頭，長焦的畫質表現還是沒有讓我失望，畫面的清晰度有點超出我的預估，一開始還以為跟主攝會有明顯差距，但實際上，是不放大檢視是看不出的。我也想了一下為什麼會這樣，就拿別的手機來對比了一下，我發現原因出在了色彩上：哈蘇色彩讓照片的質感提升了起碼一個檔次。

說到哈蘇色彩，我覺得這算得上是一加這次做得很正確的決策，不僅補足了一加的色彩表現能力，還讓一加的拍照“Pro”了起來。正如上面說的，哈蘇對色彩還原度十分執著，自然也有著獨特的色彩理解，而且，手機和相機不一樣，手機需要用智慧的方式，讓使用者感受到色彩的美，所以兩個品牌聯手，就兼顧了高還原和高舒適兩大特點。

拍攝樣張時，我就明顯感到一加9 Pro的色彩跟市面上大多數手機有很大的區別，最直觀的解釋就是沒那麼鮮豔，但卻很舒適。也可以發現，對於高飽和度色系表現，一加9 Pro做得太好了，就如上圖這種黃色的處理，很多手機只會黃色一片，但一加卻能把細節拉滿。

除了黃色，一加9 Pro對紫色的處理也是很贊，這種粉紫色要準確還原出來，還真會難倒很多手機，而透過IMX789的12bit色彩加上哈蘇的色彩演算法，讓一加9 Pro輕鬆做到了。

焦點放大

而且，這個主攝的畫質確實好，即使照片放大到100%也能看到超清晰細節，上圖蝴蝶上的紋路都清晰表現出來。

12bit主攝除了色彩有大提升外，對於灰階也一樣有很大的提升，能讓照片寬容度明顯改善。因此，一加9 Pro在逆光、強光等環境下，都能把整個畫面光線處理得十分均衡，而且照片的細節也不會因為過高的對比讓細節損失。

12bit主攝對色彩的處理很贊，10bit的超廣也一樣有不錯的色彩表現，對於這種高飽和度洋紅+藍色的為主色，並且是逆光的場景，這個10bit超廣的成像水準與主攝十分接近。

夜景是最能體現高色深優勢的場景，主要就是多幀連拍技術加上強大算力的支援下，更優質的RAW資料能起到飛躍式的拍攝提升。就如上圖這種超大光比環境，一加9 Pro的夜景模式能做到不損任何一點細節，把場景中的絕大部分細節都展現出來了，而且，這是純手持拍攝的，防抖效能確實強。

12bit色深的色彩優勢也給一加配備的濾鏡提供了更好的發揮空間，例如上圖這個賽博朋克濾鏡，色彩效果要比上一代進步了不少，雖然是誇張型別的色彩濾鏡，但整體效果卻給我一種十分自然感覺，彷彿就像場景本來就是這樣的錯覺，十分真實。

另外，一加9 Pro的抗眩光能力也做得十分好，能夠很好的抑制住夜景照片中常見的眩光、鬼影問題。而且，夜景模式對於各種光線複雜環境的處理都起到了很好的幫助，這樣的優勢，確實不是大多數手機品牌能擁有的。

最後說說一加9 Pro的對焦，兩個主攝都有高效能的全畫素對焦功能，即使在弱光環境都可以進行快速對焦，也能避免像人文題材拍攝經常預見行人阻礙而出現的偏焦，簡單來說，你可以完全信任一加9 Pro的對焦。

總結：哈蘇色彩是好東西，也需消化

經歷過幾個系統版本的迭代，一加9 Pro的拍攝效果確實越來越好了，雖然在過程中確實出現過問題，但從目前的效果來看，結果是好的，能夠看得到一加在不斷解決使用者反饋的問題。而其實這些問題，我覺得也是一加和哈蘇的磨合問題了。

因為過高的還原度也附帶著“難以駕馭”的特點，畢竟有攝影底子的使用者普遍是具備相關的色彩知識的，他們懂得運用光線、運用色彩搭配等運用思維，所以高色彩還原的特效能幫助他們獲得準確的色彩表現，無論是圖片調整還是拍攝思路都可以流暢運作。

但對於沒有色彩知識的使用者來說，沒有相關的色彩知識，只能憑感覺拍攝的話，就可能會出現拍出的照片不稱心的問題了。而這也就是我們常說的“門檻太高”，這對於大眾使用者來說並不是好事。這個問題也是一加在不斷解決的，截止到完稿前，一加最新版本系統在智慧拍攝上改善效果明顯，我的拍攝過程也變得隨心起來了。

作為一個拍照這麼多年的玩家，也用了這麼多手機，知道大眾對色彩的喜好和攝影愛好者雖有交集，但方向是不一樣的。大眾更喜歡鮮豔舒服的色彩風格達到觀賞。目的，而攝影愛好者更喜歡透過色彩搭配、光影反差來營造照片氛圍感，賦予照片故事，達到觀賞目的。

這兩者都是為了達到觀賞目的，只不過一個是透過手機AI的最佳化處理，讓色彩鮮豔、畫面清晰達到觀感上“吸睛”效果，另一個則是透過攝影思維、技術，給予照片視覺引力，吸引視線，這是兩個相似卻截然不同的拍攝需求。對一加來說，他們要考慮到怎麼樣才能兼顧到這兩個型別使用者的使用需求，並且平衡好他們的喜好，取最適合的那個“度”，另外，哈蘇龐大的色彩經驗也需要一加花時間學習。

總的來說，一加和哈蘇的合作方向是對的：照片不僅要漂亮，也要真實還原。花裡胡哨只能贏得一時的喝彩，但在使用者懂得相應的拍攝知識後，套路式的照片就不吃香了，只有在正確的方向不斷走下去，路才能走得更遠。