兩年前，這個男人把書的庫房從北京搬到南通時，
幾乎整個文娛圈都在為他捏一把汗。
沒辦法，大家都太愛這套書了。
能一個人把一套書做16年，做到獨特又極致。
也難怪，幾乎整個文藝圈，都在為他站臺。
他，是張立憲，又叫老六，人們叫他六哥。
他做的書，叫做
《
讀庫》
，你一定聽過。
做了16年，總計編輯3000萬字以上。
這些年，也不是沒有出過問題。
好幾次，他的書籍庫房要搬遷。
甚至面臨畫上句點不再繼續的困境。
一時間，文娛圈掀起大風浪，圈裡圈外的人都在幫忙。
不希望這套書就此消失。
於是，從北京到南通，從舊庫房到新庫房。
幸而，成為文化圈裡有名的虛驚一場。
歌手李健關注。
歌手朴樹轉發。
無數編劇作家紛紛自願當起了推薦者。
有讀者說，「《讀庫》就是一座寶藏。」
有讀者說，讀庫讓她養成了閱讀習慣。
也有讀者曾經留言——
「《讀庫》就好在這兒，文章沒有刻意，靜下心來，讀進去了，不想出來。」
從編劇到藍領，從文藝圈到生活場。
白巖松、梁文道等文化屆名人，
來做過深度訪談。
△和白巖松訪談現場 圖 ｜ 讀庫
街頭巷尾，地鐵公交的生活場域，
《讀庫》也無處不在。
△讀者見面現場 圖 ｜ 讀庫
其實，為什麼是讀庫？
而究竟這個叫做張立憲的男人，做了 16 年的書，到底是什麼？
簡單來說。
它是一本連續出版16年的Mook。
Mook，就是雜誌書。
用張立憲自己的話說——
它每兩個月一期，看起來像雜誌，但卻是用書號出版的，
它具備的是書的質感、書的保質期。
十幾年前的《讀庫》，現在還能讓人讀進去，還有人在苦心尋覓。
當然，折衷主義的說法是，《讀庫》屬於MOOK：Magazine+Book，兩種出版形態的嫁接。
一年六冊，每期十篇左右文章、彼此保持完整獨立的迷你係列劇，體量很輕巧，可以隨手拿起，隨時放下。
迄今為止，已經出過百期，評價都相當高。
隨便摘取三本的豆瓣評分，都是8分以上，已經很難得。
分數絕不是虛高，在讀庫裡，我們是真能看到真誠卻深邃的文字。
譬如，今年推出的——《文學的故鄉》。
畢飛宇、賈平凹、遲子建，以及阿來和莫言等文學大家的訪談。
一致被讀者評為，比紀錄片更好更全面的文字敘述。
畢竟，對於選稿，張立憲的要求甚高。
他說——
《讀庫》中受人好評的文章，基本沒有讀者會說「這個作者太有才了」。
「我們想展示的，是才華的另一面：老老實實把自己想寫的東西交代清楚，踏踏實實把自己感興趣的東西琢磨個底兒掉，切切實實尊重讀者的習慣和判斷，所謂“用寫一本書的力氣來寫一篇文章”。」
新年到了，2022年的讀庫也來了。
老六張立憲特地給大家錄了一段影片，來介紹今年的變化。
不妨看一看。
另外，2022年讀庫M計劃
正在優惠中
每天一元錢
開啟一整年的優質閱讀計劃
此時訂閱
還有雙重驚喜
讀庫主題筆記本
《有書而美》
那城粉絲專屬贈書
《書架》
一個人的書架就是他精神世界的反映。本書從極為日常的事物出發，將書架視為一種在歷史中不斷演化的生命體，展現出其不為人知的多種形態及其背後豐富的歷史成因和文化含義。
新年了
都去做個讀書人
01
16年前，讀庫的誕生
張立憲估計自己也沒想過，這件事可以堅持16年。
16年前，張立憲從石家莊到北京的大巴上，這個想法誕生了，並且越來越濃烈。
一開始想著叫「讀本」，後來改作「讀庫」，有讀書的倉庫的感覺，也有集大成之感。
朋友說，你叫這個名字，會有很多愛書之人來幫你。
果然。
放棄一份不錯的工作offer，不是一件容易的事情。
但決心做讀庫，是張立憲心中的篤定。
那時，是2005年下半年。
也是張立憲第三個本命年。
不斷地和朋友聊天，讓他有了更為清晰的方向。
和中國青年報的李大同老師聊起來的時候。
定下了兩個關鍵詞。
個性——只有有個性的東西，別人才喜歡。
穩定——一定要有穩定的質量，才能培養出人們的閱讀習慣。
接著，一大批志同道合的，圈內外牛人的觀點和建議聚集了起來。
還有蔡志忠老師親筆繪製的藏書票。
△蔡志忠老師畫的藏書票 圖 ｜ 讀庫
這樣，讀庫創刊號出爐了。
2005年10月28日。讀庫創刊號《讀庫0600》，第一個500本出爐。
0600，前面的06是年的編號，00是當年書的編號，因為是試刊，所以用了00。
至此之後，這四個數字，也成為了讀庫的讀者，一個彼此心照不宣的暗號。
當天，張立憲興奮得要洗個澡，清清爽爽來迎接它們。
翻到這本書的朋友，都要誇一句，「牛叉」。
2005年10月31日，讀庫接到第二年的兩份訂單。
十幾年來，它成為許多人床頭、沙發上和衛生間裡的常備戰略物資；
通勤路上可以讓你沉浸一時的伴侶，也被塞進即將出門遠行的行囊中。
張立憲說，
讀一本厚厚的書負擔太重，報紙雜誌上的文章又顯得單薄不解渴。
這就是讀庫的初衷，而後來證明，這個初衷得逞了。
而關於裡面涉及到的內容，也和一般的書以及人文雜誌不一樣。
民國掌故、反右風雨、文革控訴，是目前許多圖書和人文雜誌的三大母題。
而《讀庫》則是繞開這些主題，內容所涉，多是改革開放後中國的現在進行時。畢竟，關於這方面的記憶，同樣需要來打撈。
集中在文化和傳媒領域，留存這個時代忠實的記錄者、悲壯的消失者和堅持者，並對那些真正打動我們內心的文藝作品做深入探究。
就是《讀庫》的意義。
02
30000000字，讀庫曾經寫下的
在張立憲當年籌辦《讀庫》的時候。
適逢巴金先生去世。
當時，幾乎所有的媒體都在這件事，也都在寫巴金。
張立憲心裡就想，《讀庫》絕不能是做這樣的題材的，這不是讀庫要乾的事情。
同一年，郝明義籌備了「網路與書」叢書，有一個腰封，寫著「兩岸三地五十位尊榮讀者的共同推薦」，下面是五十個人的名字，全是名流。
當時張立憲心裡就想，
「以後的《讀庫》，能否將這些人儘量排除在外？
並不是說他們不好，而是他們的名字、他們的文章在太多地方看到了。 」
中國有十四億人，去掉那一百個人之外的十三億人，才是真正豐富、廣闊、精彩的世界，他們比那一百個人更真誠，更有力量，也更有價值。
在《讀庫1901》之中。
有一篇文，叫做
《如果物質文明瞬間消失⋯⋯》
，是一篇奇幻長文。
作者劉大可，用異常極端的設想和殘酷的詩意，構思了一個匪夷所思的末世場景，進而揭示出文明再生和傳承的基礎。
看的讀者直呼快感十足，又受益良多。
在《讀庫1904》之中。
有一篇文，叫做
《說相聲的》
，作者採訪了三十多位相聲演員。
很宏大也很細微，很動情亦也很客觀，行文洋洋灑灑，也臺本般的對應，甚是難得。
「看完之後，感覺自己就像說相聲的」連編輯張立憲都有這樣的感受。
還有《讀庫2002》的小冊子。
叫做
《以紙為橋》
，講的是石卷工廠的災後重生記，
激起了不少小夥伴的興趣，紛紛詢問是不是就是用這種紙來印刷書本。
而《讀庫2006》的
《紙質書何以延續至今》裡，
則從生理認知的科學角度，透過事實判斷來回答如題所示的問題，而不只是出於情懷、戀舊等道德因素。
角度另闢蹊徑。
還有，還有……
《詩的奇蹟》裡，
讓人瞭解一本詩集如何對整個現代詩詩壇產生影響；
《京劇院裡的修圖師》裡，
講技藝精巧的匠人，如何帶著一腔熱情守護國粹。
16年來，讀庫里名家不少。
16年裡，讀庫裡成長起來的新人，也很多。
張立憲說：
能夠給你帶來職業快感的，是看到有讀者捧起你的書滿心歡喜，輕呼這就是我想要的那種書；
比這更讓你滿心歡喜的，是有讀者驚呼這樣的書居然也有人出。
「這是我曾經寫下的幾句話。希望讀者開啟《讀庫》，也能有這樣的體會。」
03
所有細節，從閱讀出發
讀庫講究的，不僅僅是文字。
是所有閱讀的快感。
當初和設計制定封面設計的時候，張立憲和設計師共識就是，要打造一種沒有設計痕跡的設計感。
這也是現在延續了16年的，讀庫的風格的由來。
灰色封皮，亮色書脊，封面只有書名和期號，沒有推薦語也沒有腰封，一眼看過去，神清氣爽。
字型琢磨了很久，還是用了楷體。
舒爽，也自然得體。
書的大小也正好一手盈盈握。
不貴、好看、隨手能拿。
所以就會出現，通勤包裡隨身攜帶，地鐵時也能閱讀的畫面。
另外，讀庫的用紙和選圖，也極為講究。
內文紙是進口的
月白文庫輕型紙。
圖也絕不是市面上為了配圖而有的配圖，而是真正具有獨特性和時代記錄感的圖片。
而除了裝幀設計之外，文字構成方面，也是極簡主義。
不要序，不要跋，不要作者介紹，不要編輯雜談。
每一期，隨著正本MOOK的發售，還有一個小冊子，小冊子有自己的風格和內容，更是覆蓋從藝術社科到人文歷史。
從中，可以盡情感受閱讀的樂趣。
黃舒駿在《戀愛症候群》裡唱，不管性別年齡職業體重學歷長相和血型，沒有一個人可以免疫。
想來，閱讀也是這樣。
《讀庫》一直有一句話。
「我們把書做好，等待您來發現。」
也是這個意思。
浩瀚的資訊海洋裡，老六張立憲，和他的小夥伴們，在這裡幫你篩選出了最好的東西。
2022年
你的閱讀計劃走起了嗎？
讀庫M計劃
正在新年優惠中
你囤過《讀庫》嗎
或者你今年的閱讀計劃是什麼
不妨留言
告訴我們
新年了
都去做個讀書人