山西長子縣小關村金代紀年壁畫墓

選自《文物》2008年10期，長治市博物館

1994年6月，長子縣西北部小關村磚瓦窯在挖土時發現一座仿木結構磚室墓，墓內已遭擾動，隨葬器物皆不存，但壁畫儲存較好，並有金代大定十四年（1174年）紀年。現將情況報告如下。

一 墓葬結構

此墓為仿木磚室結構，坐北朝南，方向334。。由墓道、甬道、主室及北耳室組成。主墓室為方形，總高3。84、進深2。5、東西寬2。5米。室內橫砌棺床，床高0。42米（圖一）。

南壁正中為拱券墓門，高1。12、寬0。4米。門洞內題有墨書殳字，豎寫：“大定十四年三月初八日…‘：”（圖二）。門兩側各砌一破子根窗，均高0。3、寬0。45米，根條平砌三根（圖三）。

北壁當心間砌一四抹頭格扇門，已殘，從尚存的部分看，飾有毬紋格眼。門兩側各砌一破子根窗，高寬與南壁同，根條豎砌（圖四）。

東西壁結構相同，當心間均砌有板門，門板已毀，門額上砌四門簪。門高0。56、寬0。6米。門兩側各砌一破子棋窗，均高0。3、寬0。45米（圖五、六）。

主墓室柱析鬥棋結構為：四角部砌四柱，柱上砌普柏仿，紡下砌闌額，額長隨間同。杭上砌出四鋪作單抄鬥換。作法為薩鬥出華棋一跳，上承令棋，與耍頭相交。耍頭為螞蚱形。令模散鬥之間插出替木，上有撩簷杭，四壁向上內收成攢尖頂。

二 墓室建築彩畫

墓室中的建築彩畫是此次發掘的重要收穫之一。柱身塗大青底，上繪有紅色小花草紋。柱頭用紅、白色繪梭形圖案，內繪山水。闌額部用紅、黃色繪出木理紋。普柏析為土紅色，中間用黑、白、粉等色繪幾何圖案。姫鬥下部繪有蓮瓣。泥道棋、令棋、散鬥、撩簷析等主要以紅、黃色木紋或紅、黑、白色繪製的柿蒂形花紋裝飾。桃眼壁飾花卉或抽象花紋。東西壁上的門窗均用土紅、黃、白塗刷。

券頂彩畫更為精彩。下部用黑線勾出蓮花、牡丹輪廓，用漸暈或退暈法渲染，券角繪有靈芝，另有仙鶴飛舞於彩雲與花卉之間。上部繪二十八星宿圖，區域性殘，東繪紅色太陽及黑色金烏。西繪月輪及玉兔搗藥。墓頂部用黑、白、粉色繪蓮花藻井圖案（圖七、八）。

三 墓室壁畫

此墓四壁均繪壁畫，內容以居家生活、生產勞作及孝子故事為主。

南壁：墓門券洞部用青、白二色繪回紋，門上左、右兩角繪相對飛翔的丹頂鶴。門東側似為送葬圖，前繪一女侍，雙髻襦裙，持幡引路。其後是一高髻襦裙的女子，手中捧物。中繪手持念珠等物的一男一女，似為墓主形象，女子右手牽一男童。畫面左側繪一大樹，樹前繪二男子，一人為持長槍的武士，另一人貌似鍾尷（圖九）。門西側繪一橋樑，紅色欄杆，橋下繪流水。橋上繪一女子帶領墓主夫婦，手託冊封供物走於橋中，橋頭繪武士和貌似鍾尷的人物持物作接引狀（圖一O）。東側窗下繪一架木轅車，左、右各繪一小狗。西側窗下繪圍欄，內圈牛羊等牲畜，外有一男子持盆走來似欲餵食。

北壁：壁上部繪通間邊幕，幕下兩邊繪掛卷的帷幕，門上方繪有蓮荷及仙桃仙果。門兩側分繪墓主夫婦，相對而坐，旁立侍從或侍女墓主夫婦身後各有一黑寬邊插屏，屏E豎題詩文，一為“青松映裡□口口，柏樹蔭中花口口”，一為“青山只會磨今古，綠水何曾洗口口”（圖一一、一二）。

此壁西側繪二侍女，手捧盤碗等食具，窗下繪一捧食具的侍女。東側繪二侍從，一人叉手而立，另一人手端一盤桃子（圖二六）。窗下繪一抄手而立的侍從。

東壁：門北側在窗兩側分繪墓主夫婦，相對而坐。北側為墓主夫人，頭梳婦髻，著黃色開襟羅裙，手持念珠坐於椅上，腳踏長方榻。旁有一桌，桌上放四格方盒。後面黑色插屏上題：“春雨□□名利塚，猛風吹破是非墳”。桌後立二侍女，一人捧食具，一人懷抱幼兒（圖一三）。南側為墓主，頭戴黑色噗頭，著白色圓領袍服，抄手坐於椅上，腳踏長方榻。墓主身旁桌上放一長方形盒，身後插屏上題：“雨後碧川淨，春來楊柳青，誰家滌洗處，口到賣花口”。桌後立一捧物侍從（圖一四）。

窗下繪有三人，北行，前繪一孩童伸手作指路狀，後面跟捧食具的一女侍與一侍從（圖二七）。門南側在窗兩側及下面繪庖廚圖。畫面北側繪出灶臺、六層蒸籠、碗架及水缸。南繪一挑桶婦人及水井轆轎。井旁有一樹，墨線畫出樹幹，樹冠用淡色暈染（圖一五）。此壁闌額下方橫繪孝子故事八幅（圖一六），從北到南為：

丁蘭刻木畫面中繪三人。左繪一老婦抄手坐於圓凳上。一男子跪其前，旁立一襦裙婦人。右有榜題：“丁蘭刻木”。

鮑山背母畫面中繪三人。左繪一男子，以筐背一老婦，對面立一穿甲冑的武士。右有榜題：“鮑山背母”。

郭巨埋子畫面中繪三人。左繪一男子手持鐵鍬，面前有一土坑，土中露出金磚，對面繪一懷抱幼兒的婦女。右有榜題：“郭巨埋子”。

董永自賣畫面中繪二人。左繪一頭梳花髻，身著黃色羅裙的女子立於雲上，回首下視。右繪頭戴黑色樸頭，著交領袍服的男子，袖手站在地上，抬頭仰望女子。右有榜題：“董永自賣”。

曾參問母畫面中繪二人。左繪一拄杖老婦，坐於圓凳之上。右繪一擔柴的男子，躬身作揖。二人作對答狀。右有榜題：“曾參問母”。

閔子諫父畫面中繪四人。左繪一頭梳花髻，著黃色羅裙的女子，手拽一幼童。右繪一頭戴黑色樸頭，著圓領袍服的男子。中繪一髡髮少年，躬身向男子作拜。右有榜題：“閔子諫父”。

蔡順椹親畫面中繪三人。左繪戴黑色樸頭，著圓領袍服的男子拱手作下拜狀，其前繪有包袱簍筐。右繪二武士，各持刀槍，與男子作對話狀。右有榜題：“菜（蔡）順模親”。

劉殷泣筍畫面中繪二人。左繪頭戴黑色峻頭，著圓領袍服，跪於地上的男子。右上方雲中繪一著甲冑的武士。二人作對答狀，武士手中拋下一物。右有榜題：“劉殷泣筍”。

西壁：門南側繪農耕圖。壁面南側繪大樹，樹下拴一驢，窗下繪石磨及石確、耙等農具及一牛。其北繪兩人坐於地上似勞作之後的休息，面前置食具（圖二0）。門北側窗南繪二侍從，手託茶具，窗南北繪夫妻二人並坐（圖二一）。窗下繪芭蕉。此壁闌額下方橫繪孝子故事八幅（圖二二~二五），從南到北為：

腅子取乳畫面中繪三人。左繪身披鹿衣的男子坐於地上，前放瓷罐。右繪一騎馬的官吏及一手持弓箭的武士。右有榜題：“政子取口（乳）”。

武妻割股畫面中繪三人。左繪一老婦盤腿坐於床榻之上，身後有墨竹插屏。屏後露出手持刀具，挽起褲腿作割肉狀的女子。一女侍手托盤具，面向老婦。右有榜題：“武妻割股”。

舜子耕田畫面中繪一男子，趕著二頭大象行走在田隴間，左上方有二飛鳥，右有榜題：“舜子耕田”。

韓伯瑜泣杖畫面中繪二人。左繪一著開襟襦裙的老婦，一手持杖，坐於圓凳上。右女子披頭散髮，手持哭杖，獨站江岸。江水中露出骷髏。右有榜題：“曹娥泣江”。

楊香跨虎畫面中繪二人。左繪一女子跨於虎背，右繪山坡及一驚慌奔逃的老者。右有榜題：“楊香跨虎”。

田真分居畫面中繪三人。中繪一樹，右上有二飛鳥，樹下有三人向樹而泣。樹旁散放銀錠金磚等。左有榜題：“田真分居”。

王祥臥冰畫面中繪冰河，岸邊有樹，樹上掛衣。一男子赤身露腿，側臥冰上。冰中有魚頭探出。左有榜題：“王祥臥冰”。

四 結語

此墓紀年為大定十四年，即公元1174年，正是金代興盛時期。

該墓為長治地區常見的方形仿木結構墓，在柱、杭、鬥棋等的處理上比較簡單，鬥棋只砌岀了單抄四鋪作，屋沿部分簡單用條磚砍出凹形板瓦。墓中雖砌有須彌座式棺床，但為素面，壺門內無鑲嵌磚雕及彩畫。

建築彩畫是此次發掘的重要收穫之一。柱、杭、鬥棋以及墓室券頂各部的彩畫線條流暢，色彩豔麗。彩畫在繪製時先以單線勾勒輪廓，然後敷色渲染，有些部位採用了漸暈、退暈的繪製方法，整個墓室色彩感極強。這些彩畫應是當時地面建築彩畫之縮影，在一定程度上可以作為研究《營造法式》彩畫制度時的參照。

墓室內的壁畫題材也較豐富。多次出現墓主人對坐或並坐場景，這在長治地區宋金墓室壁畫中當屬少見。南壁墓門左、右兩側的兩幅畫面應該是同一事件的兩個相繼場景，表現的是民間傳說中“奈何橋”的題材。可以證明有關奈何橋的傳說最遲在宋金時已經定型，並已在民間廣為流傳。畫中橋樑為我國古代典型的梁橋形式，結構與甘肅敦煌莫高窟61窟所繪橋樑相似叫可以作為研究建築史的參考資料。

此墓壁畫整體設計比較合理，畫中人物比例準確，場景的描繪也不乏精彩之處。如在勞作場面中，一個孩童手搖團扇為休息進食的勞動者降溫，動作自然生動，生活氣息濃郁。總的來說，其在金代墓室壁畫中為較好的畫作，既反映出當時民間繪畫的藝術水平，也從側面反映了當時的社會經濟與生產生活狀況。

執筆：朱曉芳王進先 李永傑崔國琳