THE WHEEL OF FORTUNE AND FANTASY

文章來源：Le Bleu Du Miroir（有刪減）

作者：FLORENT BOUTET

翻譯：凌霄

排版：金恆立、凌霄

策劃：拋開書本編輯部

未經許可，禁止轉載

在《夜以繼日》上映兩年後，濱口龍介積蓄力量再度回到了電影舞臺。

他是黑澤清《間諜之妻》的編劇（該片入圍2020年威尼斯電影節主競賽單元）。如今，他以導演的身份，憑藉新作《偶然與想象

》

獲得本屆柏林電影節評審團大獎。

《夜以繼日》

《間諜之妻》

新作呈現給觀眾的驚喜是它由三個獨立的故事構成，除了導演對過去經由到現在的愛情故事的處理手法的相似性，不存在同一個家庭、同一座城市或是其他明顯的關聯。

影片介紹：

影片由三個短片構成——《魔法（比魔法更不真切）》《開著的門》《再來一次》。女性角色的多重性和映象性是濱口之前的作品中的主題，在他的新作《偶然與想象》中也是如此。前作《歡樂時光》和《夜以繼日》，從字面上看，頗有小說的味道，而《偶然與想象》則可以說是一部短篇小說集。敘事節奏更強化了這一印象：三集，每集圍繞一個女性角色展開，又分為三幕。

三個短片講述了一個意想不到的三角戀、一場未遂的誘惑和一個因誤會而相遇的故事。儘管零散，但仍保持了有機的敘事流程，甚至還強調了這一點。雖然大部分的動作都發生在一個空間裡，而且只有兩個演員參與，這部電影卻不讓人覺得像一出室內劇。這不僅僅是由於對話的緣故，還在於其複雜的時空概念，最後一集幾乎變成了科幻片。

我們所見證的時刻都與感人的普遍命運相連，以選擇、遺憾、欺騙和巧合為標誌，它們是影片真正的主角。（來自豆瓣）

愛的決斷力

這部短片關係的中心，由三個女人構成，Meiko，Nao et Moka，過去的愛情介入到她們的日常生活。她們的共同感受無疑是猶豫不決，這也是故事的導火索。

古川琴音飾演的 Meiko發現自己最好的朋友有了新的愛情。一如濱口龍介此前的影片風格，劇情的開始始於一段悠長的對話。

在照片拍攝結束後，兩位朋友合乘一輛計程車回家。Meiko是個模特兒，神采奕奕，給人一種俏皮的感覺，與朋友Tsugumi的冷靜形成了鮮明的對比。

當她們終於分開，故事由此出現了斷層，隨著節奏的加快，影片也顯露出它的複雜性。

Meiko的新戀人是Tsugumi前男友，Tsugumi前往前男友的辦公室與他對峙。她的沮喪和挫敗感成為故事的催化劑。

我們可以觀察到，在濱口龍介的早期電影中，已經表現出在人物對話中的纏繞感。

前幾秒還不存在的那個人，下一秒就成為事實，甚至是一種糾纏不清，帶著一肚子不爽的話語，來擾亂人物之間新建立的秩序。

這部短片中存在的熱烈和“弗洛伊德式錯誤”，與最後一部短片中的溫和產生了微妙的呼應。

在遊戲中被救贖

一位四十多歲的中年女子回鄉尋找自己唯一的愛情，那份在高中畢業時就失去的愛情。

我們能感受到，在經歷過很多但也失去很多後，人物之間很難再有波瀾，憤怒讓位於溫和。

這是兩個女人的遊戲，她們在弄錯對方的身份後，索性製造一次相遇。是時候去治癒，去原諒，不再活在那些擾亂他們生活的痛苦中。

在這條救贖之路上，第二個故事成為影片的橋樑。這部短片講的是年輕的母親Nao重返校園，和年輕的戀人約會，後來被教授作家迷住的故事。

這裡的每一個故事都夾雜著挫折感，並且都以作家拒絕Nao的方式出現。這個作家像是一顆化石，痛苦留下的創傷讓他躲進了盔甲裡，抵禦著外部世界和情感。

影片中Nao大聲朗誦教授寫的情色文字這一幕，是故事的關鍵。也是所有故事的臨界點，這個在遊戲中失去了部分生命的女人，命運為她指明瞭一個反常的方向。

當觀眾處在痛苦的微妙點上，影片的另外兩章已經過半。此刻苦澀甚至尖酸的語調，與Meiko的娓娓道來，以及上一段兩位年長女士的智慧形成了鮮明的對比。

濱口龍介完整地描繪了愛情的所有階段，從蠢蠢欲動到痛苦，再到被一種仁慈和童心所救贖，影片的治癒程度超乎想象。

濱口龍介導演了一個令人欽佩的故事，這裡面有很多面孔，幾乎都是女性。

影片中僅有的幾個男主角也顯得非常平庸，無論是Tsugumi的前男友，還是Nao的學生情人。

在這些故事的最後，兩個女人終於平靜下來，不再為過去所累，她們的眼裡充滿了愛和感激。

濱口龍介以其被廣為認可的影像風格，構築了一個奇妙的故事，每一個作品都彷彿是同一塊石頭投擲水面產生的跳彈，擾亂了一方平靜。

當運動停止，一切看似恢復往常的和諧，觀眾卻久久無法抽離。