三無開播。

“無宣傳、無熱搜、無開分”。

首播四集口碑兩級。

“新穎、毀三觀、爛職場，好人設”。

不錯，扒姐就喜歡這種能撬動話題的劇，有討論才有進步。

此番我倒無意加入罵戰，只是想替在努力改變的國產劇說句話，別讓他們揹負太多無端罵名——

《搖滾狂花》。

6集看下來，這部劇“搖滾”是外殼，“狂花”是核心。

搖滾音樂是表現形式，新時代的親子代際關係是中心思想。

而狂花樂隊的主場，也是代際關係的靈魂人物彭萊（姚晨飾演），就是將這一切聯絡起來的主角。

故事內容並不複雜，曾經名噪一時的搖滾樂隊主唱，在得知上午剛離婚的丈夫，下午就跟樂隊貝斯手陳月（趙子琪飾演）領了結婚證後，一氣之下，分了房產，丟下6歲的孩子白天（莊達菲飾演），一個人去美國闖蕩了。

更俗的是，在國內受到追捧的彭萊，到了美國，人家根本看不上中國搖滾。

彭萊變成了養老院護工，時不時去唐人街的飯店駐場。

這漂泊日子一沒留神，就過了十二年。

直到大崔（常遠飾演）的一通電話，直接給彭萊打回了北京。

前夫突發心梗去世，女兒白天無人照看，彭萊決定回國看看。

以此為契機，故事正式進入主線。

不意外的是繞不開的母女關係和主角找回夢想。

但新穎的是，這對母女倆的關係，足夠焦灼。

媽媽的見面禮是醉醺醺的帶了一屋子人來睡覺，女兒的見面禮則是一盆冷水。

白天氣不過，還要扔了她媽衣服，換了大門鎖芯，彭萊直接給鎖芯塗滿了502。

要比氣人，薑還是老的辣。

但青出於藍勝於藍。親媽扔閨女衣服，閨女就燒了媽的床。

彭萊揹著白天賣房，閨女一把就給彭萊推河裡，沒有一點猶豫。

不僅如此，白天想盡辦法讓彭萊當場出醜，搞砸她的演出機會，還騙她自己懷孕了。

總之，也是把彭萊整的一愣一愣的。

在國產劇中這麼極端對峙的母女關係，幾乎從沒見過。

以往都是虛張聲勢，鼻涕眼淚一把抓。

這回不光彭萊在母親身份上絕不認輸，單就一個成年女性來講，也是出了奇的“吊兒郎當”。

髒字就跟鑲在嘴上一樣，說來就來，從不避諱。

酒癮大到離譜，宿醉之後的清晨必須再來一個小二“透透”。好幾次毀了自己的演出機會，甚至有重症前兆。

自從回國就口口聲聲賣房子，想拿著錢回美國獨自養老。

甚至利用粉絲熱愛，騙人家結賬買單，真到粉絲表白就溜之大吉。

一個妥妥的反面教材，也正因如此，這部片被打上了毀三觀的標籤。

要說這劇的搖滾是挺不搖滾的，這我不反對。

上來就是熒光燈牌，皮衣披髮鐵鏈子。

這讓滾圈的人非常不滿，也確實過於表面過於標籤化，直接給一個群體定性，這是國產職業劇老毛病了，即便是想推陳出新的《搖滾狂花》也沒能擺脫這一弊病。

但要說，毀三觀。

求求還是別丟觀眾格局的臉了。

日本電影《母親》扒姐之前發過，這部電影是根據“少年殺害祖父母事件”延申改編而成。

少年的母親，長澤雅美扮演的秋子，懶散奔放。

不想掙錢，也不讓兒子讀書，只想寄生男人，再pua兒子給她偷搶別人的錢。甚至兒子殺了祖父母都是她攛掇的，想從老人身上搜刮錢。

長澤雅美在這裡飾演的角色非常美，她精神控制自己的兒子，還讓兒子愛上了她，為她放棄學業，又偷又搶，還殺親祖父祖母。

難道拍她就是為了她這種價值觀，這種生存方式嗎？

觀眾自己沒有判斷，不會思考嗎？

只是它真實存在於這個世界，被影視化了，成為一種典型社會現象，去反應一些當代社會問題。

如果都拍母慈子孝，就是三觀正，那電視劇將千篇一律，毫無看點。

那麼，再說回彭萊這個“毀三觀”的角色。

劇集其實從多個側面，她的過去，她戒酒會上的獨白，以及後面出現的阿爾茲海默症的母親，去豐滿這個角色。

從小沒有被愛過，收養她的姑媽天天酗酒，離婚後到了美國各種不順利，愛上喝酒，這個人物本身是充滿非常強烈的悲劇色彩。

所以，一個靠酒維繫生存意念的人，能有多少慈悲和愛他之心。

這部電視劇成功的地方，其實就在於此。人物能說得通，她有背景，有動機，有人物發展根據，儘管離譜。

但她這麼做，簡直太符合她的性格了。

這就是人物塑造合格了。

這與世俗觀念中，她人好人壞的評判標準沒關係，也不代表她是主角就應該是被效仿、被追隨的物件，那只是某些觀眾的一廂情願罷了。

所以，扒姐非但沒覺得這個不孝順老人，不贍養子女的母親形象應該被抵制，反而覺得她出現的好！

她讓國產劇媽媽形象，變得豐富了。

滿口髒話，為了夢想喝死也得站起來，跟女兒也要一拼高低，堅決不服軟。

無心戀愛，一心只想搞錢養老。

說實話，她這話說出了多少網際網路姐妹的心聲。

“桃花運這種東西還能連上串，賺大錢的機會都這樣湊成一堆，往我兜裡揣就好了。”

就因為她不是一個好媽，不是一個好女兒，就不敢說她活得灑脫？非得給她扣上一個三觀不正的帽子，你說這些觀眾活得累不累？

但我相信成為彭萊不是這部劇想宣揚的，而是透過這種不平凡的代際親子關係，就表現當代一些朋友式的親子關係，因為父母婚姻狀況跟子女產生隔閡的親子關係，或者是為了夢想放棄照顧孩子的家長。

在一定程度上解讀他們的心聲，透過一部短劇去反映這個真實存在的社會現象，並不是教大家如何做人。

如果能從中映射出自己身邊的現象，反而它能成為一個很好的反思機會，給大家留有思考的空間。

而且，《都挺好》之後，我再次認可了姚晨的演技。

包括劇本中每個人物都非常貼合。

這部只有12集的作品，扒姐認為已經非常飽滿，超前，有態度了。

至於市場是否認可，甚至給她戴上毀三觀的帽子，其實是令我有些擔心的。

倒不是擔心作品不被喜歡，而是擔心國產劇的編劇，還敢不敢繼續向前邁這一步，這一步邁的好，但沒準兒就被罵得縮回去了。

到時候，再罵國產劇沒有好劇本，就乖乖閉嘴吧。