最近有部悄摸上線的新劇《唐朝詭事錄》，我一口氣追完，爽到了。
顧名思義，這是一出發生在唐朝背景下的破案實錄，幾位主角組隊破奇案，讓我找到了當年看“狄仁傑”和“包青天”的感覺，刺激又上癮。
劇中奇聞異事，各類怪力亂神雜糅——
用新嫁娘的至陰之血製作紅茶；
以活人的頭顱做醫學研究；
化身飛天妖女的黑貓；
萬人跪拜數丈高的鼉神；
建在閣樓裡的墳冢；
佈滿機關的幽暗地下室……
每個畫面都透著黑暗詭譎，頗有恐怖片的氛圍。
不知大家有沒有聽過恐怖片裡多美人，畢竟要做蠱惑人心的妖或鬼，漂亮皮囊是基本。
《唐朝詭事錄》中也有幾抹鬼魅絕色，頗具中式審美下恐怖美人的意象。
提到鬼魅絕色，我想我們會想到同一人——王祖賢。
她濃眉淺瞳，雪膚墨髮，眉鋒和眼尾微微上挑，柔媚中帶有英氣，長相里面自帶一種蠱惑人心的妖冶美感。
王祖賢演過不少女鬼，90年的電影《阿嬰》是一部混合了懸疑、情色、驚悚的多型別片，蔡康永寫的故事，她演出了禁慾蒼美。
▲電影《阿嬰》劇照，真的由內而外一股“鬼氣”
阿嬰幼年時母親因不守婦道被處死，扭曲的父親對女性“應該恪守婦道”這一點尤為執著。
長大後偏又嫁了虛偽的丈夫，表面上對她冷漠，實則背後各種偷窺。
最後她被採花賊強暴失去貞潔，父親便將她和母親一樣處死，化為鬼魂。
在暴力中死去的阿嬰，便和母親一樣成了男性世界的犧牲品。
在片中她塗著厚厚的粉底，嘴唇血紅，目光呆滯蒼白，沒有任何的生命力，有種溢位螢幕的窒息感。
她太適合演女鬼，身上那種鬼魅和清冷搭配的剛剛好，不會覺得可怕，卻又不敢靠近，獨有的哀怨氣質讓人分不清她究竟是鬼是仙。
聶小倩是美貌頂級的女鬼，出演《倩女幽魂》時王祖賢年方二十，純情和成熟之美全在鼎盛之時。
黑夜裡的白衣女子，一雙眼明亮妖異，在一座廢棄的古寺當中流連，本身就有足夠的恐怖氛圍。
但她和寧採臣一段人鬼絕戀到底還是消解了不少恐怖的罪行，只留一片鬼魅氛圍。
大S在19年前也演過一版《倩女幽魂》，卻改成了狐妖而非女鬼。
她年輕時顏值真能打，一張極其現代的臉扮古裝倒也hold住絕豔狐妖的人設，不過她身上正氣足，不夠魅，反倒低眉順眼像個柔弱小娘子。
說句題外話，歲月真是個神奇的東西，前些年她和汪小菲一起總是“賢妻良母”歲月靜好，如今離了婚，46歲了，倒是激發了那份“魅”。
前段時間，她和新老公具俊曄登上VOGUE封面，大片中的她魅惑卻不含蓄，直白熱烈，火辣性感。
有網友說大S現在的狀態可以用“恐怖”來形容，一組大片看得人起雞皮疙瘩。
顏值彷彿回春到20年前不說，最重要的是，那種驕傲、野性，強大的自尊感也一同迴歸到她的臉上，這改變，讓人震撼。
果然，之前的歲月靜好只是短暫的“明珠蒙塵”，女明星永遠是女明星。
扯遠了，我們回到文章主題。
其實中式恐怖氛圍和西方不同，借鑑一位網友@盧詩翰 的總結：
中式恐怖不是變異的實驗室，或者成群結隊的怪物，而是古老的鄉村，紅色的嫁衣，手扎的紙人，千年的民俗。
西方式恐怖是原有的秩序和道德在強大的怪物面前崩塌，中式恐怖讓人絕望的是製造怪物的舊秩序本身。
這種舊秩序是會害死人的。
香港電影中有一經典女鬼——如花。
《胭脂扣》裡的如花，梅豔芳飾演，比起王祖賢眼神裡更有幽幽之感。
梅豔芳氣質清淡耐看，扮演青樓的紅牌名妓，一件件旗袍穿出了風情。
很長一段時間裡，我都認為沒人能把旗袍穿得像“如花”這樣，既有風塵的美，又帶著人間清醒的矜貴。
紅牌妓女如花愛上多情公子十二少（張國榮 飾），兩人到談婚論嫁時，卻因為身份懸殊，遭到了十二少家人的極力反對。
▲臉上盡是傷感與蒼涼
風塵女和富家少爺哪裡會有結果？
無奈之下，他們以胭脂扣定情，一起吞鴉片殉情。而結局是如花做了鬼，十二少被救活偷生了五十年。
這段故事，也體現了中式恐怖的源頭，那讓人絕望，無法打破的舊秩序。
我想到了徐克的《梁祝》，雖然不是鬼片，但祝英臺被迫嫁給馬文才那段，太有恐怖氛圍。
那時梁山伯已死，祝英臺悲痛萬分，對鏡梳妝時竟留下血紅的眼淚。
她的臉被父親用厚厚的膏脂塗得如死人一樣慘白，好似一隻女鬼被強行戴上金色的鳳冠。
飾演祝英臺的楊采妮粗眉大眼，有種野生美人的顆粒感，在徐老怪的塑造下，她的倔強，悲痛被無數倍放大，一切都達到盛放的狀態，張力十足。
嫁衣和轎子是血一樣的紅，新娘和送嫁的僕人卻個個抹白了臉，這血紅與慘白相互對照，有種鮮豔的恐怖感。
▲連僕人的裝扮都很詭異
父親特地囑咐送親隊伍不可經過樑山伯的墳，誰知一陣狂風大作，黃沙漫天，隊伍又被逼回到梁的墳前。
祝英臺跑著脫掉嫁衣，露出裡面的白色喪服，這情景配一首嗩吶版的《囍》再合適不過。
此時降下滂沱大雨，洗去她臉上厚厚的粉，露出本來清俊的面龐。緊接著梁山伯的墳冢塌陷，祝英臺笑著一躍而下。
《京城81號》林心如飾演的陸蝶玉本是青樓頭牌，與霍家三少爺相戀，卻在大婚當日被迫與因肺癆而死的二少爺進行冥婚。
要嫁之人被調換，陸蝶玉寧死不從，卻敵不過霍家力量強大，被迫與公雞拜堂成親，並扔進棺材和二少爺“洞房”。
霍家喜事喪事一同辦，堂前懸掛的紅布瞬間轉為白布，配上嗩吶陰樂十分恐怖。
▲這種紅與白的對撞，讓我想到童年陰影之一，林正英在《新殭屍先生》裡的“紅白雙煞”。
《大紅燈籠高高掛》裡有同樣一群掙不破封建禮教的女人，最具有鬼魅感的是三姨太梅珊。
何賽飛細眉銳眼，眼尾帶風情，秀氣嫵媚有著驚人的美麗。
電影裡三姨太活得算自在，她漂亮，笑起來曖昧，還帶著隱晦的情慾表達，高興的時候她和醫生偷情，也唱唱戲。
一身紅色戲服在清晨，鬼影憧憧，唱腔婉轉有腐朽與絕望的美感。
最後她因偷情暴露被殺害，成了世俗宗法的犧牲者，所有抗爭成了笑話。
她這隻紅色蝴蝶，沒來得及破繭就被黑暗吞噬，活活撕碎了翅膀，和花草一併碾成塵埃。
東方恐怖美學與我們千年的文化相關，是無形深入骨髓的精神恐怖。
沒有什麼一驚一乍的怪物出現，就是人與人之間的互相殘殺，受害者死於宿命或同類。
這真相，正如《唐朝詭事錄》或《狄仁傑探案》，到最後，所有鬼魅皆是想象，最令人脊背發涼的是叵測人心。
是不是有點害怕，來說說你的童年陰影是哪個恐怖美人吧～