京劇藝術傳承至今已經二百多年曆史了，二百多年時間京劇界出現了許多的名家和名角兒，也創排出了許多的優秀劇目。然而京劇劇目分為傳統戲和革命現代戲，這二者都是京劇藝術的重要組成部分。然而現在有人願意將這些劇目做一個比較，那就是究竟傳統戲好還是革命現代戲好。

其實無論是傳統戲還是革命現代戲都是成功的，並且都是有可取之處的，只不過是在九十年代之後無論是傳統題材的新編戲還是革命現代題材的新編戲幾乎都是不太成功的，我們今天來聊一聊。

傳統戲

我們看從京劇產生之時一直到上世紀六十年代，京劇界創排出了許多的優秀劇目，例如《鎖麟囊》、《穆桂英掛帥》、《楊門女將》、《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《野豬林》、《將相和》、《謝瑤環》等等都是十分經典的傳統京劇劇目。

所以說，傳統京劇劇目也並非沒有可取之處，尤其是這些傳統戲凝聚了文人的心血，樂隊的構思，還有最重要的那就是京劇名家的精湛表演。

《穆桂英掛帥》這齣戲是京劇大師梅蘭芳從豫劇移植過來的，其中有一段“九錘半”，這一段“穆桂英”雖然沒有唱，但是卻透過動作、眼神表現出了方式人物複雜的心理變化，這是十分成功的。

這其實就是凝聚了京劇名家的巧妙構思，但是我們看現在京劇界也創排出了一些新編戲，而傳統題材更是佔據主要部分，結果在唱詞、唱腔、表演上都不是很用心，反而是在機關佈景上浪費了很多的資金。

革命現代戲

上世紀五十年代後期各大京劇院團開始創排革命現代戲，並且很多都成功了，例如《節振國》、《白毛女》、《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《龍江頌》、《杜鵑山》、《平原作戰》、《磐石灣》等等都是經典之中的經典。

這些劇目從唱詞、唱腔、表演、題材等方面都是做出了一個創新，這種創新是成功的，可以說這種創新也促進了京劇藝術的發展。

但是我們看在上世紀九十年代之後各大京劇院團也在創排革命現代戲，並且題材大多數都是非常不錯的。然而等到演出的時候效果確實不好的，甚至於觀眾不認可，也可以說遠遠不如以前創排的革命現代戲。這其實原因有很多，但是最重要的一點那就是京劇演員的勁頭沒有了，要知道傳統戲和現代戲不一樣，二者都是要去符合人物特點的，這個人物特點包括時代背景、人物性格等等，這些都是需要京劇演員演繹出來的。演繹正面角色就要大義凌然，就要有精氣神，而演繹反面角色那就應該是窮兇極惡的，只有這樣才能夠成功。