二百年京劇歷史出現了許多的名家和名角兒，也創排出了許多的優秀劇目，並且捧紅了許多人，但是如今京劇界乃至戲曲、曲藝界都存在一些亂象，我們今天就來聊一聊。

黃世驤著名的京劇表演藝術家，其母親是著名的京劇演員雪豔琴。

黃世驤老師雖然是主攻老生藝術，但是其在很多行當都有精彩演繹，尤其是其能夠學習多個流派，甚至於都能夠演繹出流派的精髓，像馬連良、譚富英等等名家。

他能戲極多，腹笥淵博，晚年積極參與“中國京劇音配像工程”，先後為數百出戲的主要配角配像，效果極佳。偶爾也反串老旦。

然而黃世驤先生曾經說過一段話，那就是：“現在不管哪一位別蒙人，你會什麼就是會什麼，你學過什麼就是學過什麼，你演過什麼就是演過什麼，別說死無對證的話，別乾死無對證的事。”

其實這種亂象在當今戲曲、曲藝界還是真比較常見的，我們今天就來聊一聊。

代師收徒

如果說“死無對證”的事那麼代師收徒絕對是典型，這種事情在相聲界近些年那是十分常見的，為什麼這麼說呢？

我們看相聲界近些年有很多的代師收徒，其實這種做法是不正確的，都知道師徒關係最重要的就是藝術傳承，而“代師收徒”則成為了一個名義上的師徒關係，因為師父都已經離開了，那麼他們拜師跟誰去學習呢？這不就是一個掩耳盜鈴、自欺欺人嗎？

然而這種做法近些年也出現在戲曲界了，很多戲曲演員也是在墳前拜師，甚至於是拜照片舉辦儀式，其實這些做法並不正確。

要知道在過去戲曲、曲藝界的師徒關係那都是十分看重的，要不然也不會有“師徒如父子”這句話，而他們這麼做也是將師徒傳承變成了陋習。

藝術不能含糊

郭德綱著名的京劇相聲演員，其曾經受教於楊志剛、侯耀文、金文聲等曲藝名家。

除此之外，那就是郭德綱十分熱愛京劇藝術，其曾經多次登臺唱過京劇，甚至於在大戲院也賣票唱戲，這些都沒有問題。

但是我們看郭德綱也唱過許多的京劇劇目，然而很多劇目都是體制內京劇演員沒演過的，這其實不屬於是什麼秘本，並且其中很多唱詞和唱腔都是自己改編的。

郭德綱曾經唱過一出《鳳還巢》，其中他飾演的“穆居易”，本來這個角色是小生，而郭德綱非要用老生去唱，這沒有什麼問題。而他不僅僅用老生行當去唱，並且融入了二人轉的藝術特點，一句“俱都是下官我滴那個理不端” 就是二人轉唱法。

然而郭老師曾經說過當初厲慧良先生的“厲家班”在重慶就是這麼唱的，其實這種無從考證的話可信度是非常低的。