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“一個演員的體驗有限，而且戲劇中所給的場合大抵都是特殊的場合，所以一個演員更應依靠他的想象力，把那些特殊的場合傳達出來。”——黃佐臨導演
演員不可能把所有劇中人物的經歷都體驗一遍，但如果能用他的想象力表達出來，那無疑他是一個好演員。如果所有的演員都能做到這樣，那就沒有演技好壞的區別了。
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前段時間上映的一部諜戰劇《叛逆者》，看完結局後便心情澎湃不已。不得不說這部劇從頭到尾演的都很好，不管是從情節上還是演技上沒有一點壓力。
這部劇之所以能這麼成功離不開每個人的努力，
更離不開演員們精湛的演技
。劇中每一個角色的服裝也做得特別用心，當然劇中大部分人的演技都線上，唯獨女主頗有爭議。
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女主扮演者
童瑤
，封為視後的她被質疑演技平淡
童瑤憑藉《三十而已》獲得了視後，白玉蘭獎的桂冠戴在童瑤頭上非常榮耀。不久之後《叛逆者》上映，童謠扮演的
朱怡貞
人設特別好：她是上海著名金融家的女兒，雖然為富家大小姐但沒有安於現狀，擁有一顆愛國之心積極投身於革命。
童瑤的外形非常符合這個角色，又高又瘦，看著非常柔弱，但內心卻特別堅韌
。
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她扮演的朱怡貞其變化可以分為三個階段
。第一階段是在大學校園裡是一個懷有抱負的女大學生，青春洋溢，懷有偉大的愛國之情，成為組織的一名聯絡員。第二階段是經歷過被捕釋放後回到上海褪去原有的青澀，變得更加沉穩嚴肅。第三個階段是朱怡貞再次受傷回到上海遇到戀人，卻無法與之相見。
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坦白說在大學階段童瑤的演技還是可以的，她把作為女大學生的聰明和富家千金的單純，以及被捕後的堅毅表現得淋漓盡致。隨著劇情的發展情況變得越來越複雜，她身邊的許多同志都犧牲了，
經歷過生生死死本應該更加成熟的朱怡貞
，童瑤卻沒有表現出來。
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從報紙上得知同事犧牲訊息，情緒變化被帽子擋住了，鏡頭也非常遠根本看不到。很多年後和男主相遇本應該是非常驚喜的，
但她完全接不住朱一龍的戲表現得平平淡淡
。她作為一位資深的情報員本應有的警惕和智慧也沒有表現出來。
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其實朱怡貞這個人物有很大的創作空間，劇中有很多她重要的戲份，但童瑤並沒有很好的表現出來。童瑤若是能夠將人物該有的情緒表現出來，以這部劇的劇情再拿一個獎應該不在話下。
但是童瑤沒有拿出她視後該有的水平，讓人覺得惋惜
。
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女配的扮演者
朱珠
碾壓童瑤
在劇中朱珠飾演的藍心潔人設比童瑤的朱怡貞更加討喜，藍心潔雖然是一名舞女但她重情重義，具有中國人的血性，聰明機智。不得不說朱珠雖然是女配角，
但是她的演技一點也沒有輸給童瑤
。
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藍心潔這個角色雖然討喜但人物設計卻沒有朱怡貞發揮空間大。
朱怡貞留白非常多
，這個角色徹底扁平化主要責任在於童瑤的理解不到位，如果受刑戲演的好不亞於藍心潔的犧牲戲，甚至可能會帶給觀眾不一樣的震撼成為全劇的亮點，可惜童瑤沒有塑造出這個角色應有的魅力。
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這部戲雖然童瑤的演技功底算得上是紮實但上限不高，結合三十而已的表現她的演技還是比較浮於表面，缺乏深度還需要多加鍛鍊，她應該提升演技駕馭複雜立體的人物。在劇中可以看出導演對這個角色的喜歡，為她設計了大量的精緻的衣服，每個階段所穿的衣服都不同，
但她卻辜負了導演的一片心意
，沒有把該表達的東西表達出來。
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演員要提高自己的演技，努力把握好角色
表演本身就是演員利用自己的想象去創造一個不是自己的人物形象，表演的基本要求就是讓形象“真實可信”，這就意味著演員要從生活中積累，
要觀察生活和揣摩生活
，把學到的知識變成自己的東西。
比如同樣的一個角色，現在和五年之後的你在表演的時候肯定會不同，因為在五年之間你經歷了各種事情，思想觀念等都發生了重大的變化，所以在理解同樣的角色時就會不一樣。
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作為一個演員必須要有專業的演技，才能駕馭不同風格的角色。要想成為一個好演員，首先必須有一個好的職業心態，你必須全身心地去投入，其次要擁有好的職業技能，要在生活中去發現，去鍛鍊。
最重要的還是要一個好的做人的態度
，演戲就是要把一個你不瞭解的人演成一個你瞭解的人。
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總結
演員不可能具體會所有角色，就像開頭提到的要用想象力去塑造。
演員最重要的就是演技
，如果他的演技可以讓觀眾代入這個角色中，那他就演好了。好的演員是記不住她本身的名字的，只能記住她劇中的名字。演員在表面上看是光鮮亮麗的，背地裡需要經歷無數坎坷，他們需要看劇本，揣摩每一個角色特點。
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童瑤被稱為視後，就該拿出她作為視後該有的演技。在《叛逆者》中的演技沒有受到很多觀眾的認可，
原因可能是她沒有把握好這個角色的人物特點
，她的演技功底還是有的，只是缺乏磨練，比如朱一龍，他把劇中男主角該有的氣魄表現出來了，說明他是把自己帶入這個角色中了。童瑤還需要對劇本多多瞭解，多用心去揣摩角色，希望她能夠帶來更好的作品。