這是一部讓人驚喜的電影，五一長假最晚定檔的《掃黑·決戰》，可以說是“空降兵”，但卻呈現出令人驚喜的質感，甚至可以說，在內地電影中，我們幾乎沒有見過這樣的型別，隨著《掃黑·決戰》的公映，這部以“掃黑除惡專項鬥爭”為背景的犯罪電影，以驚豔的質感，令人咋舌的尺度，極為敏感的話題度，成功開闢了華語電影從未涉及到的領域。

《掃黑·決戰》根據真實“全國掃黑辦督辦案件”改編，故事原型大家可以自行百度，但從電影的角度，該片的故事模式乃是典型的懸疑犯罪電影的路數“一份舉報信引出一連串的事件，掃黑專案組組長宋一銳帶領組員由一起徵地案深入調查，沒成想遭遇重重阻力，甚至出現意外死亡。而在抽絲剝繭的調查中，也逐漸牽扯出的很多令人匪夷所思的事件，被捲進來的人也越來越多，藏匿於水下冰山也逐漸呈現。

如今華語犯罪電影不勝列舉，《掃黑·決戰》雖然也屬於其中，但因為題材的緣故，這類電影有個亞型別叫做“政治驚悚片”。這樣的作品，以暗裡藏刀的政治角力和陰謀事件為主，同時兼顧犯罪電影的魅力，一直成為型別片中的一道靚麗的風景線。這類作品不算多，但各個有名，比如好萊塢電影《刺殺肯尼迪》《塘鵝暗殺令》、英國電影《影子寫手》，韓國電影《南山的部長們》等作品。當年中國香港也拍過《黑金》等作品。但在內地電影中，這一領域始終是空白，直到這部《掃黑·決戰》的出現。

不可否認，很多觀眾一直青睞技術類的影片，比如特效大片等，對電影的敘事技巧的關注遠遠勝過對內容本身。但故事並不是人人都可以講，尤其是這類帶有強烈懸疑色彩的驚悚電影。導演呂聿來是話劇演員出身，多年的舞臺經驗，讓他對“戲劇空間感”有著極強的敏感，因為該片並非大開大合的動作片。以姜武飾演的宋一銳為首的帶領的掃黑專案組，乃是文職，他們從魏河“暴力征地案”入手調查，牽出當地的一整條“腐敗犯罪鏈”，他們需要的隨著調查，在別人的地盤上“以文會武”。這需要導演對戲劇的空間感有著拿捏。

比如為了營造掃黑組遇到的阻力，導演放棄了傳統的懸念營造，電影前20分鐘就對對多方勢力進行了言簡意賅的塑造，比如主線線索出現後，一場官商勾結、徇私枉法的案件呈現就在觀眾面前，但隨著關鍵人物的意外死亡，還是死在了主角一行人的大樓裡，線索中斷，且新的懸念出現。隨後故事又朝著另一個方向發展，比如金世佳飾演的孫志彪，其飛揚跋扈的乖張身段，又牽扯出暴力逼債、du品控制等事件，水深不可測，讓故事柳暗花明。

簡單來說，這部電影其實突破了希區柯克的傳統懸念觀，即“懸念”與“揭秘”緊密相接，而是開場就把主線故事的幾位主要角色全盤托出，魏河縣趙家村徵地事件，因果關係、究竟是誰主導的事件，觀眾幾乎一目瞭然。但在調查中，沒想到又牽扯出其他事件，有涉及到其他領域和多個行業，讓一個簡單的案件呈現出複雜的樣貌，背後盤根交錯的勢力和人物關係，所涉及的部門、牽扯的人員越來越多，讓人看得背後發涼，這才審查森嚴的華語電影中，以前是不敢想象的。

這就是政治驚悚片的魅力所在，抽絲剝繭、以靜制動。專案組在小空間中的調查，角色所處內部空間和光天化日之下危機潛伏的外部空間，在鏡頭下形成鮮明對比，犀利的剪輯放大了緊張感，藝術指導和演員精彩的演出，進一步增強了影片的可信度。《掃黑·決戰》深耕選題，在敘事中把犯罪、人性、信仰等主題揉合在一起，以探索內地犯罪電影影片的邊界。

尤其是片中大量充滿反轉的鮮活故事和生動人物形象，源自三年掃黑除惡專項鬥爭中受人關注的案例：惡霸欺負無辜群眾、黑社會逼迫少女吸du的兇相，惡霸挑撥離間並阻撓調查的行徑；老百姓在黑勢力壓迫下走上絕路的無奈和仇恨，以及官商勾結的惡果、衣冠楚楚的貪腐人士大量醜態等，這些觸目驚心的可恥行徑被一一帶出，讓觀眾不由得驚呼“真敢拍”。

鐵血剛毅的姜武，深沉內斂的張頌文，貢獻出全程高能的精彩演技。尤其是張頌文，其飾演角色的身份，那句輕描淡寫“縣長以前就是縣太爺，在地方的權力跟皇帝一樣”的臺詞，讓人看到這個角色深不可測的一面。兩個公認的“實力派”連走路都帶著一身戲，他們把自己對人物的理解和想法加入表演，才讓最後的呈現層次特別豐富，也讓這個故事真實可信。

而電影的結局，讓我們在直擊“打傘破網”的同時，看到“掃黑除惡”的戰果，和它猶如長夜明燈般帶來的“正道的光”。