現代都市人天天想著躺平，但終究無處可逃。
躲進電視劇裡放鬆一下，也要被強行凡爾賽一把。新朋友問女主，你不用上班嗎？只見回答：“太不好意思了這事，公司是我自己開的，沒人要求我打卡。”
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開餐廳不是為了生存不是為了賺錢，而是“圖個朋友吃飯聚會方便。”這樣的朋友，我也先來一打。
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新朋友洗衣機壞了，女主非常仗義。不找靠譜師傅維修，而是直接換一最新最貴的洗衣機。
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這是
馮小剛
下凡電視劇屆的的新劇，《北轍南轅》。號稱“
電影
質感”，配角還都一個個都是大咖，劉曉慶、朱時茂、宋丹丹、徐帆、黃磊……。出動半個娛樂圈，果然馮匯出手，便是頂級配置。但上面這位女性霸道總裁，真能表現出真正的“女性主義”嗎？一看下面這句話，我就打起了8分警惕。
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《北轍南轅》從宣傳上來看，是妥妥的“大女主”劇。
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打拼，困境，砥礪前行，奮鬥，獨立，一個個漂亮的大詞擲地有聲，讓人忍不住叫一聲好。開播後，卻立即被批是翻版《小時代》。從海報上來看，可一點兒都不冤。五位女主角身穿白色的襯衣，婀娜多姿地站在海邊，以雷同的表情微笑著，露出她們美麗的大腿或肩胛。如果沒有北轍南轅那幾個字，我還以為是男人裝封面呢。女性當然可以性感，穿什麼、露哪裡，從來不是問題和重點。只是抱歉，完全看不出這和劇情有什麼關係，更看不出所謂獨立女性的個人魅力在哪裡。感受到的，反而是濃濃的男性凝視意味。
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只需看兩個鮮明的例子。《傲骨之戰》，三位女主身穿大紅色的職業裝，配合劇名《傲骨之戰》，氣勢就出來了。《後翼棄兵》，女主凌厲的眼神，呈思索狀態，正下方是一副國際象棋，職業和劇主題也就出來了。
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當然，一部劇不僅看“門面”，裡子也是要看的。金晨飾演的戴小雨，5年前和父母斷絕關係，只為和心愛的人在一起。5年後，她發現這個男人竟然還沒有和妻子離婚，財產分割合證明上也沒有她的一席之地。戴小雨分手不哭不鬧不上吊，立即和“渣男”分手，從挪威搬到了北京。很颯嗎？的確，符合人們對獨立女性的想象。所遇非人，便像毛曉彤一樣，連夜搬家瀟灑離開。但這句說了兩遍的話，卻看出了創作者腐朽的性別觀念。一位拿得起放得低的女性，卻把“我的青春就這麼被白白浪費了”掛在嘴邊，簡直匪夷所思。言下之意——女性還是該趁年輕嫁人？
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下面這一幕，更是驚人。戴小雨既然去過挪威讀過書，家境殷實，怎麼說也算是見過世面的知識女性。和男性吃飯時，看到隔壁桌女性後卻悄悄地說：“你們男的是不是都喜歡那樣的啊？”
意思是——“你們男的是不是都傻啊，網紅臉有什麼好的？”
“網紅臉”為何要出現在此被鞭笞，毫無必要，我更看不懂。
唯一看出的，是這句話加深了大眾對女性極其錯誤的刻板印象——女性對女性，尤其是漂亮女性對漂亮女性，不存在相互欣賞，只有相互的嫉妒與惡意。
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職業上，她的身份是公關。可是，大多數時候的工作場景，就是在喝酒應酬。老闆也說了，“我們公司相當一部分業務是公關，很多合同都是在酒桌上籤的。”
我翻譯一下。也就是說，我就看上你人美聲甜了喝酒倍兒棒了，你不需要任何職業技能。這是對公關職業的誤解，更是對公關行業女性從業者的侮辱。
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不僅女性形象刻板，就差寫著滿滿的厭女了。滿屏都是——“女人的活就是難幹。”
“一幫女人能經營好飯店？”
女性真不這樣說女性。借女性之口，表達了男性的性別偏見。
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女性題材的靈魂，在於或反映女性真實困境，或是表達女性獨立清醒的自我認知。劇裡，女性困境不能說沒有。但全都流於表面，只有符號，沒有實質。戴小雨，本來以為可以舒舒服服地住在挪威的海景房裡做全職太太，沒想到duang的一聲，被“小三”了，回國睡在奶奶的二環兩層大別墅裡。第一天上班，就在酒桌上被客戶賞識，談成了筆大生意。
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尤珊珊，放出的幾百萬債務說不要就不要的風險投資人。當年從外地考入對外經貿大學，還沒有畢業就戀上北京本地媽寶男，未婚生子，嚐盡了婆媳矛盾的苦頭。
但沒有人知道她是怎麼奇蹟般成長的。只知道，在清北高材生壟斷的投資行業大獲成功，每次投資都理性到見好就收，從來不賠錢。
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司夢，北師大中文系畢業的高材生，懷抱著初心不變的文學夢。後來嫁給某會計事務所合夥人，成為了黃金地段大平層的家庭主婦。雖然每天忙著照顧兩個小孩，照顧丈夫起居，也沒看出有什麼文學天分，但輕輕鬆鬆就賣出20萬版權費。
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婆媳矛盾、離開渣男後的重生、家庭主婦困境，的確，全都是當代女性的難題。可是，馮導給這些女主角全都安上一個光鮮亮麗的出身背景，不是祖上有別墅，就是豪擲千金的投資人，這就等於娜拉從普通人變成了公主。如果是那樣，她的困境還是廣大女性的困境嗎？這部劇表現女性困境的方式不是描述她們如何成長，而是描述她們如何開掛。說句實話。這樣刻板的女性形象和觀念，90年代的老劇都不時興這樣拍了。90年代的《陀槍師姐》中的娥姐，是“嬌妻”的困境。娥姐也是警校畢業，本仗著自己家庭幸福丈夫體貼，甘願擔任文職十年。當丈夫出軌時，她也哭著挽留過。但為養兒子，她也只好爭取當配槍女警。就是這樣看著一點兒都不“大女主”的女主，每天練習發槍、體能訓練，毫無怨言。本是求生存，但終成一代陀槍女警，捉小偷、殺手都毫不畏懼。她懦弱的一刻是真實的，遇到的生存問題是真實的，樂觀奮進也是真實的。
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諷刺的是，北轍南轅的劇情越往後發展，越發現她們的“困境”，都是由男性造成的感情煩惱。
戴小雨職業靠喝酒應酬平步青雲，唯一的煩惱是和前男友糾纏；司夢的丈夫出軌，劇情開始“撕小三”；戴小雨的妹妹鮑雪，作為高學歷的跑龍套演員，她沒有什麼年齡和職業焦慮，每天只忙著擔心自己那位玩極限運動的男友。
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這是創作方的傲慢——你們女性哪有什麼困境，都是感情的動物。
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浙江衛視《熟悉的味道》曾經到馮小剛家裡進行拍攝，發現了一座雕塑《男人頭上的舞蹈》。一個女人站在一個男人的頭上跳舞。電視臺認為這是馮小剛家的女權主義象徵物。
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但看似非常女權的馮小剛，從來都拍不好女性角色。電影界有晶女郎，星女郎，謀女郎，卻從來沒有聽說過“馮女郎”。反而，那些在其他導演的指導下光芒萬丈的女演員，到了馮小剛的電影裡都變得暗淡無光。《臥虎藏龍》裡的章子怡倔強任性，又清麗脫俗，到了《夜宴》，人們就只記得她跟葛優的那一場猥瑣床戲。王晶發掘的舒淇，在侯孝賢的電影裡大放異彩，但在兩部《非誠勿擾》裡面，表現只能說是聊勝於無。
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還有的是馮小剛在現實生活中的“厭女”言論。2015年，在電影《命中註定》的釋出會上，馮小剛說：“在愛情裡，女人千萬別跟男人鬥心眼，斗的話百分之百是把自己給擱進去，女人的智商確實有限”。主演湯唯立馬就表示不服了：“這叫浪漫，這叫愛情，這叫會享受，而且這是美好的”。馮小剛怎麼迴應呢，“看，湯唯說的都是智商比較低的話。”
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2016年，在電影《我不是潘金蓮》的釋出會上，編劇劉震雲表示這不是一部“胸大無腦”的電影，馮小剛馬上指向范冰冰，說“我們這部胸也不小！”抱完范冰冰後，馮小剛還冒出一句“胸挺大的”，范冰冰只能“嬌羞一笑”。
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曾經爆出來的一段酒局影片。
一群影視圈大佬的聚會，馮小剛拉著《芳華》女主苗苗的手，提議給大夥跳一支舞。陳道明解圍，有人起鬨，大佬面前，苗苗只能脫下聚會的高跟鞋，給馮大導面子。
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《北轍南轅》裡，酒桌的場面也有很多。
裡面的姑娘都是一個比一個能喝。她們清醒的自我認知，就是在酒桌上豪爽。尤珊珊就如馮小剛的自我投射，不過肉身是女性罷了。
操著北京話，霸道總裁式勸酒，豪爽，以表現出男性的特質，才能獲得成功。
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說到底，從沒有什麼女性困境，只有馮導的經濟困境。拍的不是大女主，而是性轉版的馮小剛。一部馮小剛因為利益關係而拍給馮小剛的電影，女性為何要接受呢？當女性早已邁步向前，馮小剛們還停留在他們油膩的酒局裡。