演技這東西，看得見摸得著。

可是擁有演技的好演員卻不一定能被人看見，張頌文就是一顆遺珠。

曾有人這樣評價張頌文：“張老師，真的，偉大的藝術家，但是這個角色沒有流量。”

有些演員光鮮亮麗，因為有了大批粉絲，即使沒本事也能日進斗金，賺到盆滿缽滿。

有些演員腳踏實地，一部接一部戲來打磨演技，卻因沒有流量，只能在電影中驚鴻一瞥，40多歲都不敢談買房。

前者如鄭爽，77天，一部戲，拿1。6億片酬，日賺208萬；後者如張頌文，勤勤懇懇拍戲數十年，年收入經常徘徊在幾萬塊。

如今世道變了，鄭爽的惡被人看到了，張頌文的好也被人看到了，他的新電影《掃黑·決戰》更應該被人看到。

姜武一改同為主旋律題材《八佰》中軟弱形象，在《掃黑·決戰》中飾演雷厲風行的掃黑調查組組長宋一銳；

在《隱秘的角落》裡演技出圈，憑藉《我就是演員3》中“教科書級即興表演“感動全網的張頌文在《掃黑·決戰》中飾演基層領導；

他們兩人的黑白對決帶來了一場酣暢淋漓的觀影體驗，看他們飆戲就像喝一壺老酒，越喝越醇香，這就是好演員的魅力。

除了演員表演精彩外，電影本身堪稱年度最敢拍的現實犯罪片

那些說韓國電影敢拍，怪國產電影沒力度的現象被打破了，因為這次我們也做到了，而且還突破了國產犯罪片的尺度。

透過這些黑惡案件可以看出，為什麼黑惡勢力根深蒂固，像頑疾一樣難除？

因為他們掩蓋罪惡的方式屢試不爽，形成了一個固惡保傘的閉環。

貪贓枉法——露出馬腳——銷燬證據——栽贓嫁禍——製造輿論——動用保護傘——貪贓枉法。

電影中，一場發生在趙家村的反對暴力拆遷，致一村民被汽油燒死。

這種視生命如草芥的行為促使以宋一銳為首的調查組前來調查，他們一到魏河縣，一張固惡保傘的閉環徐徐展開。

調查組以趙家村的村委書記趙天祿和他的兒子趙勇為突破口，揪出了背後的大佬孫志彪，以及開發區專案更改規劃的陰謀。

宋一銳順藤摸瓜找到了負責開發區規劃的齊局長，想要從他口中找到證據，可是他卻在調查組駐地跳樓自殺。

線索斷了，調查組也惹上了麻煩，他們被迫接受調查，暫時停止查案，但這還不算完，他們要的是結案。

孫志彪背後的保護傘又採用激起民憤的方法，找來為開發區專案集資的村民，以利益受損鬧事，調查組因違紀被停職撤回。

這就是為什麼黑惡勢力難除的原因，因為這條閉環難入且難破，他們是利益共同體，一環套一環。

為什麼要進行掃黑除惡？

以電影《掃黑·決戰》為例，片中的那些人之所以肆意妄為是因為他們的眾生相都寫著貪嗔痴。

貪，貪念，貪財、貪色、貪權力，有不知足的佔有慾，也有不知廉恥的虛榮心；

嗔，怨恨，恨天、恨人、恨命運，有扭曲的心理和不安的情緒，也有嫉妒的秉性與無名的怒火；

痴，愚昧無知，分不清是非、分不清善惡、分不清正邪，會被一言引入歧途，也會被一行帶入爭端。

他們在俗世，所以他們都免不了落俗，自然都染指三毒，如孫志彪的嗔、曹志遠的貪、魏大勇的痴。

《大學》曾雲：“大學之道，在明明德，在親民，在止於至善。知止而後有定，定而後能靜，靜而後能安，安而後能慮，慮而後能得。”

只是在一個法制可有可無的環境中高尚的德行，博愛的心態，至高的善念都抗不過慾望的誘惑，便不可能有定、靜、安、慮的過程。

所以《掃黑·決戰》中四維與五常的崩壞就顯得不足為奇，而且他們都在犯罪中忘了人不能把錢帶走，但錢卻能把人帶走。

這也是掃黑除惡的一層意義，根除掉這些心存僥倖的人心中的慾望，讓他們逐步成為一個有品德的好人。

其實，按照正常情況來說，劉立軍在網上釋出的綁架，舉報影片是很難透過平臺稽核的。

那麼，是什麼樣的現實讓劉志軍變成了罔顧法律，難以透過合法途徑維權，被迫走上犯罪維權的道路的匪徒？

因為法不容情，法律不在乎你是好人還是壞人，是達官顯貴，還是下里巴人，在它的定義裡，不管你能好到哪兒，就限制你不能惡到沒邊。

好，與它沒關係，但惡就與它扯上了聯絡，這也是掃黑除惡的另一層意義，它讓普通人看到了希望，老百姓有盼頭，中國才能興旺。