馮小剛，一個是昔日的賀歲之王，在賀歲檔戰無不勝；
周星馳，一個是開闢春節檔的喜劇之王，紅了30年依舊是頂流。
兩個人都在2016年開始了一條對賭協議。
星爺在2019年
《新喜劇之王》
的不如意後，就被傳對賭失敗需要賠付補償金，2020年他抵押名下豪宅，更讓外界對他的經濟狀況感到好奇，許多媒體都把豪宅和對賭兩件事捆綁在了一起；
馮小剛的2019年同樣不如意，
《只有芸知道》
票房只有1億多，2020年全電影行業都賺不了錢，最後根據華誼兄弟的財報，馮小剛前後一共賠付2。35億元，一夜之間上了熱搜。
（《只有芸知道》片場照）
大部分報道都把對賭和兩位大導演的越來越糟糕的作品品質聯絡在了一起。邏輯很簡單，揹負了對賭協議，就表示要把錢賺夠，要賺錢就趕緊拍新片，不然要賠錢。
這一趕著拍，品質就難以保證。最主要是，容易被外界認為是用電影圈錢，愧對電影這門藝術。
那真會是如此嗎？
（周星馳馮小剛合作《功夫》）
首先得搞清楚，兩人的對賭協議，情況不太一樣。千萬不能道聽途說，搞誤會了。
馮小剛這邊和華誼兄弟的對賭，比較簡單理解。
雙方從1997年
《甲方乙方》
開始，就建立起了緊密而成功的合作關係。大概是2012年的時候，馮小剛低調離開華誼自立門戶，之後建立了自己的製片公司東陽美拉。
華誼想和馮小剛繼續合作，於是在2015年斥資10。5億收購東陽美拉的股份。
這相當於馮小剛把股份賣了，淨賺10個億。
當然感情歸感情，利益還是要分明。華誼這錢不是白給的，雙方協定未來5年，馮小剛每年要為東陽美拉掙夠一定的利潤，否則就得自己貼夠。
這就是所謂的對賭條約。
（《甲方乙方》劇照）
因為東陽美拉就是馮小剛自己的主力製片公司，相當於周星馳的星輝，諾蘭的SYNCOPY，和外界普遍的理解差不多，
票房收入和公司利潤有直接的掛鉤
。
2016年
《我不是潘金蓮》
4。82億票房，不好不壞，但東陽完成了1億利潤的業績；
2017年
《芳華》
爆發拿下14。22億，1。15億元的目標業績是小意思了，華誼也有賺上一筆；
2018年，因為偷稅漏稅風波，
《手機2》
未能上映，導致業績未能達標。不過東陽仍然有賺錢，馮小剛隨即賠了0。67億。
2019年
《只有芸知道》
僅有1。59億票房，但這一年馮小剛沒賠，東陽賺夠了目標1。52億，可見這家公司並不只是靠票房來賺錢。
2020年即便是慘淡，東陽還是有552。38萬的淨利潤，並沒有虧損。是的，再怎麼慘淡人家還是賺五百多萬。
只是沒有達到1。749億元的目標，馮小剛補償了1。68億元，加上2018年的0。67億，這次5年對賭合計賠付2。35億。
2。35億隻佔當年那10個億的五分之一多一點，馮小剛只需開啟手機，點開網銀APP，動動手指，將還在他賬戶上存款返還一小部分給華誼，一切就是這麼樸實無華。
基於東陽美拉每年都是穩定在賺錢，而非虧損，這對賭對於華誼和馮小剛來說似乎都不算太大。只要馮小剛不偷懶，好好拍幾部片子，哪怕業績不達標，也很難把10億給賠回去。
那影響他拍電影的品質了嗎？
相比周星馳，馮小剛在簽了對賭之後的作品，商業性都不算強。最強的
《手機2》
還沒上映，其他都不是續集電影。
就是2016年對賭第一年，因為
《我不是潘金蓮》
的排片問題，馮小剛公開和萬達院線開撕。現在看來，他很可能是因為第一年對賭的未知性才急了，或是想要藉機炒作，為片子爭取多一些票房。
到2019年，馮小剛索性搞起了文藝片。
《只有芸知道》
前往紐西蘭取景，而且極度和市場風向不符。如果馮小剛迫於對賭協議，那他為什麼不搞一部題材更容易拿高票房的呢？
況且前一年他還賠了。
明顯到了這個時候，看著東陽在華誼的支援下穩定盈利，對賭對他的束縛已經不大了。
反而是因為對賭協議，銀行有了大筆存款，他可以選擇自己更感興趣的內容來拍。
自己沒有拍好，那大多是自己的問題。
周星馳這邊要複雜一下，和馮小剛的情況並不相同。
星爺籤的對賭協議，雙方公司是他名下的PDAL公司，和收購方新文化公司。
前面提到，星爺自己的主製片公司叫星輝，從
《食神》
到
《新喜劇之王》
，星輝都是主要的製片方。
PDAL公司不是主要的製片方，甚至是不是投資方都不一定。
那麼，周星馳對賭期間，電影拿多少票房，就和PDAL公司的利潤，也就是業績目標，沒有直接的聯絡。
PDAL和新文化在2016年11月簽署協議，周星馳轉出股份，賺了13。26億，比馮小剛還要多幾億。
對賭時間和目標為，2016財年淨利潤不低於1。7億元，2017年2。21億元，2018年2。873億元，2019年3。617億元。
那PDAL不靠票房賺錢，拿什麼來完成對賭？
據《時代週報》一篇報道中內容，“時任上海新文化副總裁、董秘盛文蕾曾接受媒體採訪時表示，
PDAL的定位是周星馳電影IP和版權的管理公司。
”
新文化2017年財報，周星馳兩部春節檔爆款
《美人魚》、《西遊降魔篇》
分別以4。2億元和2。88億元的價格預售給愛奇藝，合計金額高達7。08億元。
這，想必就是PDAL的主要收入來源了。
基於周星馳IP的巨大價值，PDAL前兩年輕鬆達標。
但因為星爺的作品產出量不高，在吃完“老本”後，PDAL似乎在後兩年遇到了難題。
以至於到2019年後對賭結束，諸多報道就說，星爺沒能達標，對賭失敗。有資料顯示，距離10。4億的總業績，PDAL還差大概兩億左右。
可以推測，星爺非要在2019年春節檔拿出導演新作，
《美人魚2》
做不完，就轉頭趕製
《新喜劇之王》
，原因之一就是要給PDAL提供新的片源來出售。
如果
《新喜劇之王》
像
《美人魚》
一樣爆，說不定對賭就會完成。可惜，這部電影絕對賣不了
《美人魚》
那麼高的價，為數不多的作用就是，給PDAL稍微回點血了。
相比馮小剛，對賭對於周星馳的影響要稍微大一些。
並不是因為星爺每年的業績目標更高，而是因為PDAL主要只能靠版權運營來獲得收入，而馮小剛的東陽美拉即使出品電影票房收入不高，也能夠完成對賭目標。
另外，華誼兄弟的管理一直很穩定，這必須是東陽能夠每年賺錢的主要因素。新文化卻在內部卻在和PDAL的對賭期間發生變動，承諾要開發的網劇也沒了下落，以至於雙方對於合作協議出現了糾紛，事情仍未得到解決。
這樣一搞，就算星爺不在乎多幾個億補償款，也難以把百分百的精力投入到電影創作當中。
（《西遊降魔篇》工作照）
但無論如何，對賭協議，和馮小剛、周星馳作品品質不如從前這事，幾乎是沒有直接關係。
馮小剛對賭大賺一筆，現在是不為錢煩惱；
星爺對賭即便輸了，對他來說幾乎毫髮無傷，還有說法是說他賺了。道理和馮小剛差不多，即便最後賠了兩億，他之前賬面上的13億也遊刃有餘。抵押房產大機率只是他炒房的常規操作，只是恰好發生被曝對賭失敗之後，“敏銳”的媒體藉機炒作罷了。
事實只是馮小剛的風格開始跟不上市場的變化，而星爺陷入了創作瓶頸，一時真的想不出新鮮點子，只能先吃老本，解決不了觀眾對他個人風格的審美疲勞。
他們的最大敵人不是對賭，而是時間。
其實不必誇大對賭對於導演、演員的影響。
時間改變了環境，改變了觀眾的審美，任何人都需要跟隨時代做出相應的改變，否則被淘汰是遲早的事。
對賭只會讓他們賠付點小錢，時間卻會讓他們變得過氣，徹底失去應有的競爭力。