作為“華人之光”的李安導演，在2013年憑藉《少年派的奇幻漂流》勇奪奧斯卡最佳導演獎之後，似乎走上了一條技術創新的道路。2013年的《比利·林恩的中場戰事》成為首部120幀4K電影，而2019年的這部科幻大片《雙子殺手》更是採用了令人歎為觀止的影象捕捉技術，成功地在銀幕上克隆了一個青年時代的威爾·史密斯。

被這個噱頭吸引而走入影院的觀眾大多失望而歸，這樣一部技術先進而又故事老套的電影讓人難以相信出自奧斯卡級別的大導演李安之手。一個退休特工遭到了老東家的追殺，被派來的殺手竟然是自己的克隆人，兩個同一模子刻出來的人展開了一場讓人看得眼花繚亂的廝殺。過於老套的情節難以鎖定觀眾的注意力，而相信觀眾在大多數時間是在琢磨電影如何複製出一個我們記憶中的“

史皇

”。不知不覺，當年那個在《絕地戰警》中和

馬丁•勞倫斯一起插科打諢的威爾•史密斯，如今已經一路成長為一代“史皇”。

這部製作成本上億的超級大片在美國國內票房撲街，僅僅取得了5000萬美金的收入，作為一部科幻片，李安的這部電影成為“票房殺手”令人好不意外。

電影唯一令人感興趣的，也許就是李安導演對於“克隆人”這一敏感話題的詮釋。當電影中的“克隆人”殺手得知自己並不是被人收養的孤兒，而是在實驗室中被製造出來的“克隆人”時，產生了巨大的心理波動，導致他背叛了收養自己的殺手組織。同時當

威爾•史密斯扮演的特工面對自己的“克隆人”時的複雜心理，也是電影中頗為耐人尋味的情節。最後兩個生物學意義上的兄弟成為了一家人，好萊塢傳統的大團圓結局被套用在了“克隆人”主題上。

自從1997年首例

成功克隆的哺乳動物“多莉羊”誕生以來，克隆技術在生物學和社會學兩個領域裡產生了巨大的爭議。克隆技術可以拯救瀕臨滅絕的生物，複製人類的器官應用於臨床治療，最終可以透過無性繁殖來幫助那些無法生育的家庭。

然而這項偉大的科學成就卻未被世界各國法律所完全認可，好萊塢對於“克隆人”主題的電影也多為負面。從《銀翼殺手》到《星球大戰》，“克隆人”幾乎成為了邪惡的代名詞。

人類能夠從地球生物中脫穎而出的重要原因之一，就是人類發展出一個能夠相互協作的社會，使得並不強壯的人類能夠戰勝其他物種而站上地球食物鏈的頂端。從原始社會到現代社會，人類社會的基石毫無疑問是家庭，而維繫家庭的紐帶正是父母與子女之間的血緣關係。

透過無性繁殖而產生的克隆人，從技術上可以顛覆人類家庭的關係和結構，從而從根本上動搖人類社會的根基。正像電影《雙子殺手》中的男主角面對自己的克隆人時心理上所產生的巨大沖擊，糾結再三之後才將對方定義為自己的兄弟，電影皆大歡喜的結尾只是好萊塢的一廂情願罷了。